技術(shù)人員在對(duì)洛陽(yáng)博物館的鎮(zhèn)館之寶東漢石辟邪進(jìn)行三維掃描

　　5月30日8點(diǎn)，盡管是周六，但北京工業(yè)大學(xué)逸夫圖書館內(nèi)已是人頭攢動(dòng)——第十三屆博物館數(shù)字化推廣論壇暨數(shù)字三維技術(shù)在文化遺產(chǎn)保護(hù)中的應(yīng)用研討會(huì)在此舉辦。在會(huì)上，數(shù)字三維技術(shù)在文化遺產(chǎn)保護(hù)中的應(yīng)用以及存在的問(wèn)題和不足，成為來(lái)自全國(guó)各地參會(huì)的文博工作者關(guān)注的焦點(diǎn)。

　　廣泛應(yīng)用于文化遺產(chǎn)保護(hù)

　　兩部照相機(jī)、一個(gè)旋轉(zhuǎn)臺(tái)、一件兵馬俑，不到半小時(shí)，幾十張不同角度的兵馬俑圖片，就變成了可720度自主交互瀏覽和3D打印的三維實(shí)物模型。在研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，北京無(wú)限界有限公司的自主技術(shù)展臺(tái)引得不少參會(huì)人員駐足觀看。“在兵馬俑的頭部、腳部各點(diǎn)擊一下，兵馬俑的長(zhǎng)度就一目了然……”北京無(wú)限界有限公司聯(lián)合創(chuàng)始人張杰移動(dòng)著鼠標(biāo)，一邊演示掃描出來(lái)的三維模型，一邊講解其生成的原理。

　　數(shù)字三維技術(shù)在文化遺產(chǎn)保護(hù)中具體有什么用處？“能全方位、多角度體現(xiàn)文物的細(xì)節(jié)，減少實(shí)體文物的使用次數(shù)，從而達(dá)到文物保護(hù)的目的。同時(shí)它為文物保存了一份完整的數(shù)據(jù)，在文物意外受損時(shí)能根據(jù)這些數(shù)據(jù)進(jìn)行修復(fù)，甚至還能在計(jì)算機(jī)中虛擬修復(fù)文物，避免直接不當(dāng)修復(fù)造成的本體損害。文物研究者還可以運(yùn)用現(xiàn)有的三維文物模型進(jìn)行輔助研究。”首都博物館文物保護(hù)修復(fù)中心總工程師何海平表示。正是因?yàn)閿?shù)字三維技術(shù)的諸多優(yōu)點(diǎn)，近年來(lái)，三維建模、3D打印等先進(jìn)科技已經(jīng)廣泛應(yīng)用于文博領(lǐng)域。

　　中國(guó)文化遺產(chǎn)研究院數(shù)字化與信息技術(shù)部主任吳育華帶來(lái)了《三維掃描在大足石刻千手觀音保護(hù)修復(fù)中的應(yīng)用》報(bào)告。他指出，數(shù)字三維技術(shù)在千手觀音修復(fù)中發(fā)揮了重要作用，包括信息保存、定量定性面積統(tǒng)計(jì)、虛擬修復(fù)、遺產(chǎn)監(jiān)測(cè)等。故宮博物院研究館員黃墨樵介紹了在故宮文物修復(fù)中數(shù)字三維技術(shù)的具體應(yīng)用。“2006年為了制作養(yǎng)心殿的虛擬現(xiàn)實(shí)節(jié)目，我們使用三維掃描技術(shù)對(duì)其室內(nèi)外陳設(shè)進(jìn)行了掃描實(shí)驗(yàn)，獲取了文物的三維點(diǎn)云數(shù)據(jù)，形成模型后，再次拓?fù)涑蔀榭蓱?yīng)用的三維模型數(shù)據(jù)。” 黃墨樵舉例說(shuō)。內(nèi)蒙古博物院信息中心主任李少兵帶來(lái)的關(guān)于內(nèi)蒙古博物院流動(dòng)數(shù)字圖書館數(shù)字化應(yīng)用的實(shí)踐，讓公眾了解到通過(guò)數(shù)字三維技術(shù)，可以將博物館的文物“裝”上流動(dòng)圖書館，帶到偏遠(yuǎn)的牧區(qū)、農(nóng)村，給他們送去知識(shí)。

　　此外，《三維技術(shù)在圓明園大宮門河道遺址中的應(yīng)用》、《三維激光技術(shù)在博物館應(yīng)用中的問(wèn)題和前景》等主題報(bào)告也從多個(gè)角度展示了數(shù)字三維技術(shù)在文化遺產(chǎn)保護(hù)中的實(shí)踐，引起參會(huì)人員的關(guān)注和討論。

　　博物館面對(duì)三維技術(shù)的尷尬

　　“2013年我們對(duì)一些青銅、青花瓷、紙質(zhì)和銅鍍金材質(zhì)的文物進(jìn)行數(shù)據(jù)采集加工，但是實(shí)驗(yàn)中發(fā)現(xiàn)光柵式掃描設(shè)備對(duì)掃描對(duì)象上近似黑色或暗部反應(yīng)較差，對(duì)特征點(diǎn)模糊的重復(fù)性對(duì)象采集效果不太理想，掃描完后需要花大量時(shí)間進(jìn)行加工和修整。”在用數(shù)字三維技術(shù)對(duì)故宮文物進(jìn)行多次的保護(hù)實(shí)踐后，黃墨樵發(fā)現(xiàn)這樣的問(wèn)題。黃墨樵的發(fā)言立刻引來(lái)了其他專家的共鳴。“技術(shù)優(yōu)勢(shì)是有的，但是保護(hù)應(yīng)用中一些突出問(wèn)題也不容忽視。”接著黃墨樵的話茬，吳育華闡述了自己的觀點(diǎn)。

　　“文物的類別不同，體量大小也不一，沒(méi)有一部機(jī)器能整體完成各細(xì)節(jié)的數(shù)據(jù)采集，盡管每個(gè)公司都在強(qiáng)調(diào)其技術(shù)的精確度，但是現(xiàn)在從三維掃描到其信息留存，再到保護(hù)應(yīng)用，沒(méi)有一套標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范。”吳育華表示，對(duì)文物三維掃描之后，不管是其中的文物信息還是模型，都擱置起來(lái)無(wú)人理會(huì)，甚至下次要用的時(shí)候都找不到了，利用率非常低。另外，在掃描過(guò)程中人工干預(yù)過(guò)多，其精確度受到很大影響。

　　“目前三維技術(shù)在博物館應(yīng)用中處于頗為尷尬的階段。”上海博物館信息中心副主任劉健甚至用“進(jìn)退兩難”形容數(shù)字三維技術(shù)在博物館中的應(yīng)用。他指出，除了目的不明、展示雷同，還面臨著觀眾無(wú)感、研究無(wú)用的困局。“很多觀眾看了這些三維展示，并沒(méi)有像我們制作人員那么自我感覺(jué)良好，而且以目前的形勢(shì)來(lái)看，其對(duì)博物館專業(yè)研究的作用并不明顯。”他說(shuō)。

　　“再者，三維掃描儀價(jià)格昂貴、操作復(fù)雜，而且一些三維掃描公司甭管什么材質(zhì)的器物，就用一種機(jī)器‘打遍天下’。”劉健抱怨。

　　改變思維定勢(shì)，創(chuàng)建多樣合作模式

　　數(shù)字三維技術(shù)在文物保護(hù)中存在的問(wèn)題不容忽視，但是隨著社會(huì)進(jìn)步和科技發(fā)展，科技助力文物保護(hù)是必然的趨勢(shì)。對(duì)于數(shù)字三維技術(shù)如何更好助力文物保護(hù)，專家學(xué)者提出建議。

　　“工作目標(biāo)必須與文物保護(hù)需求緊密掛鉤，在將其運(yùn)用于文物保護(hù)時(shí)，某種技術(shù)有多好并不是最重要的，關(guān)鍵要清楚自己的需求。” 吳育華指出。

　　他進(jìn)一步建議，數(shù)字三維技術(shù)的應(yīng)用需要多專業(yè)、多學(xué)科共同介入。“在保護(hù)項(xiàng)目中，一般修復(fù)人員、測(cè)繪人員、巖土和建筑人員都會(huì)介入，但雕塑、美術(shù)等專業(yè)人員基本處于缺位狀態(tài)。”他說(shuō)。

　　劉健從數(shù)字三維技術(shù)在博物館的應(yīng)用出發(fā)，認(rèn)為當(dāng)務(wù)之急是博物館數(shù)字化人員改變思維定勢(shì)，真正認(rèn)識(shí)到三維技術(shù)在博物館當(dāng)中的意義，使數(shù)字三維技術(shù)早日成為博物館的主流應(yīng)用之一。“現(xiàn)在的博物館人，真正了解數(shù)字三維技術(shù)的并不多，具體到其在博物館實(shí)際工作中的作用的則更少，很多人認(rèn)為它就是可以360度旋轉(zhuǎn)的立體影像的定式，僅是錦上添花的一種手段。如此就會(huì)陷入一種簡(jiǎn)單化、扁平化、表面化的陷阱，使三維技術(shù)在博物館的應(yīng)用成了一錘子買賣，沒(méi)有可持續(xù)發(fā)展。”劉健說(shuō)。

　　“目前我們博物館的數(shù)字化項(xiàng)目合作模式非常簡(jiǎn)單，一般都是博物館和技術(shù)性公司雙方協(xié)作完成，一般的流程都是博物館有意向，然后通過(guò)招投標(biāo)程序找公司進(jìn)行需求調(diào)研，之后再進(jìn)行數(shù)據(jù)采集、開發(fā)制作、系統(tǒng)布局，最后是項(xiàng)目驗(yàn)收，這樣的合作模式延用多年，簡(jiǎn)單有效。然而想形成協(xié)力共贏新局面，還要構(gòu)建不同的合作模式。”劉健指出。