1 看到《群山之巔》最后一句話“一世界的鵝毛大雪，誰(shuí)又能聽見誰(shuí)的呼喚”，你創(chuàng)作完這部作品時(shí)的感受是怎樣的？

　　遲子建：就是一種無(wú)言的蒼涼感。也許是與筆下相處了兩年的人物告別的那種心疼與不舍；也許是內(nèi)心還涌動(dòng)著一股熱泉，可又無(wú)處傾瀉的那種傷感。

　　2 《群山之巔》這本書書名的內(nèi)涵？

　　遲子建：我塑造的這個(gè)小鎮(zhèn)，在地理位置上處于群山之巔，所以很自然地就用了這個(gè)標(biāo)題。高高的山，普普通通的人，這樣的景觀，也與我的文學(xué)理想契合，那就是小人物身上也有巍峨。(問(wèn)：為什么鐘情小人物？)在小說(shuō)中，沒(méi)有絕對(duì)的主角與配角。只要寫出個(gè)性鮮明的人，即便著墨不多，配角也能煥發(fā)出主角的光彩，比如《紅樓夢(mèng)》中的劉姥姥和薛蟠。在我的作品中，尤其是長(zhǎng)篇小說(shuō)里，很少有人是特定的主角。我覺得，長(zhǎng)篇小說(shuō)特別需要“過(guò)客”式的人物。我寫過(guò)《偽滿洲國(guó)》，六十多萬(wàn)字，是編年體結(jié)構(gòu)。我用了上百個(gè)小人物，來(lái)構(gòu)筑我文學(xué)眼中的“偽滿洲國(guó)”，哪怕是寫到溥儀這樣的“大人物”，也采用寫小人物的筆法，因?yàn)槲矣X得小人物身上，更能呈現(xiàn)生活的本真狀態(tài)。我的其他長(zhǎng)篇，如《額爾古納河右岸》和《白雪烏鴉》，也都是以寫小人物為主，包括新近的《群山之巔》，更是中國(guó)極北地區(qū)小人物的群像，因?yàn)樵谖已劾?，小人物身上都有閃光點(diǎn)。這樣的閃光點(diǎn)往往是在深淵之中，在淚水之上，所以格外濕潤(rùn)奪目。

　　3 你作品中哪個(gè)人物最有代入感？

　　遲子建：如果說(shuō)代入感是指人與景物的相融，那么我很多作品都具有這種特色。要說(shuō)最鮮明的，大概要屬《額爾古納河右岸》中那個(gè)講故事的酋長(zhǎng)的遺孀了。

　　4 你很欣賞蕭紅，能具體談?wù)勈捈t對(duì)你的影響嗎？

　　遲子建：蕭紅的語(yǔ)言特別好，天然，生動(dòng)，表現(xiàn)力強(qiáng)，如同音樂(lè)作品，每個(gè)詞都能放在音準(zhǔn)上，即便有“越軌之音”，也不刺耳，其實(shí)做到這一點(diǎn)很難。她的文學(xué)是泥土里長(zhǎng)出來(lái)的，所以會(huì)長(zhǎng)青。但蕭紅是任何人都無(wú)法模仿和逾越的，因?yàn)樗奈膶W(xué)和生命完全融為一體，是她自己的絕唱。