《貝爾特·莫里索》、《埃米爾·左拉像》、《斯特凡·馬拉美》愛(ài)德華·馬奈

　　貝爾特·莫里索

　　莫里索最初跟隨學(xué)院派畫(huà)家吉夏爾學(xué)畫(huà)，后來(lái)師從卡米耶·柯羅。 19歲時(shí)與畫(huà)家愛(ài)德華·馬奈相遇。馬奈對(duì)莫里索高貴典雅的氣質(zhì)極為欣賞，從此莫里索的形象屢屢出現(xiàn)在馬奈的作品中。而莫里索也深受馬奈藝術(shù)觀的影響，成為一位印象派畫(huà)家。

　　在印象派團(tuán)體中，與馬奈最親密的一位成員非貝爾特·莫里索莫屬。1868年，兩人初次相識(shí)即迅速成為好友。莫里索作馬奈的模特兒的次數(shù)也超過(guò)了其他所有的女性。但在1874年，莫里索嫁給了馬奈的弟弟尤金后，就再也沒(méi)有為馬奈充當(dāng)模特。

　　埃米爾·左拉像

　　當(dāng)馬奈的畫(huà)受到官方和古典主義維護(hù)者的猛烈抨擊時(shí)，年輕作家左拉勇敢地寫(xiě)評(píng)論為其辯護(hù)，他曾寫(xiě)道：“我們前一輩人嘲笑了庫(kù)爾貝，到了今天，我們都在他的畫(huà)前流連忘返；今天又在嘲笑馬奈，將來(lái)又該在他的畫(huà)前出神羨慕了。馬奈先生一定是巨匠，我對(duì)此堅(jiān)信不移。”馬奈為報(bào)答左拉，特地在自己的畫(huà)室為他畫(huà)了這幅肖像。

　　馬奈有意在環(huán)境配置上安放有意義的畫(huà)幅和書(shū)籍：諸如日本浮世繪、花鳥(niǎo)屏風(fēng)、《奧林比亞》的印刷品，這都表明他們共同的藝術(shù)信條。書(shū)籍中有左拉的評(píng)論文集等，這些環(huán)境描繪向人們展示他們之間的友誼及左拉對(duì)他的支持。

　　斯特凡·馬拉美

　　《斯特凡·馬拉美》是馬奈在1876年畫(huà)自己相交十年的朋友，詩(shī)人、文學(xué)評(píng)論家斯特凡·馬拉美（Stéphane Mallarmé）。這幅小小的肖像畫(huà)抓住了一個(gè)非常微妙的瞬間，詩(shī)人既沒(méi)在讀書(shū)，也沒(méi)有思索，而是眼神放空，輕松、舒適地抽一只雪茄。畫(huà)的用色是凝重的 ，但人物的姿態(tài)、神情都無(wú)比舒暢自然，有攝影抓怕的靈活感。這幅畫(huà)是馬奈對(duì)馬拉美在評(píng)論上贊揚(yáng)他是印象派領(lǐng)軍人物的答謝。馬拉美本人非常喜歡這幅作品，其家人一直珍藏了五十年，直到1928年被奧賽博物館收購(gòu)。