與如今中國藝術(shù)市場上叱咤風云的前輩相比，70后、80后乃至90后青年藝術(shù)家們確實更有個性，并行在一條與前輩們所不同的道路上。

　　與此前相比，這些年輕人的競爭更激烈：每年大量美術(shù)院校的考生將中國青年藝術(shù)群體推向一個令人吃驚的規(guī)模。

　　與此前相比，這些年輕人受到的教育更系統(tǒng)：大量科班出身背景讓他們擁有著豐富的藝術(shù)理論知識。

　　更重要的是，他們趕上了一個迥異于前輩們的時代，一個藝術(shù)與金融開始緊密結(jié)合的時代。

　　隨著金融在藝術(shù)市場上擁有越來越多的話語權(quán)，這個市場開始再也不相信眼淚。巧妙的市場運作，產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)縝密的配合，讓青年藝術(shù)家似乎看到了一夜成名、一夜暴富的希望。于是，在畢業(yè)前找家機構(gòu)推銷自己，亦成為了一項主要課題。

　　但奇怪的是，也正是這批年輕人，造就了中國當代藝術(shù)市場的年齡層脫節(jié)。他們的市場價值始終無法達到所希冀的高度。在當下藝術(shù)投資機構(gòu)的產(chǎn)品配置中，他們也始終被歸于“配角”。

　　騷動中的藝術(shù)投資“青春期”

　　據(jù)不完全統(tǒng)計，70年代、80年代藝術(shù)家的市場份額集中在油畫類作品，國畫、雕塑、版畫等門類市場份額較小。但有一個現(xiàn)象值得注意，那就是青年藝術(shù)家們在實驗藝術(shù)方面的努力得到了市場的認可。

　　經(jīng)過“億元時代”的洗禮，中國藝術(shù)品市場漸趨理性，對“70后”、“80后”青年藝術(shù)家的關(guān)注漸有升溫之勢。通過聚焦、分析他們在中國拍賣市場的表現(xiàn)，可以真實具象地了解當下中國藝術(shù)品市場的現(xiàn)狀，及時準確地把握藝術(shù)投資的脈搏。

　　過去的兩年，中國藝術(shù)品拍賣市場大潮迭起。先是“熱錢”涌動，藝術(shù)家、拍賣行、收藏家皆投身其中，整個拍賣市場熱鬧非凡，繼而2011年秋拍、2012年春拍的持續(xù)走低，拍賣市場風云突變，避險情緒彌漫。豪華落盡見真淳，是壞事也是好事。也許只有經(jīng)過潮起潮落的滌蕩，親歷者才能從紛繁的拍賣數(shù)據(jù)中，讀懂中國藝術(shù)市場的一些常識與規(guī)律。

　　“70后”前三甲均價超百萬

　　據(jù)公布最新數(shù)據(jù)顯示，70年代出生藝術(shù)家的市場表現(xiàn)良好，價格結(jié)構(gòu)合理。從平均成交價上來看，位列三甲的賈靄力、李松松、王曉勃均超過200萬元，其中，賈靄力更是以305萬元位居榜首，市場關(guān)注度最高。此外，其他八人的市場均價呈帶狀分布，分別集中在100萬元和50萬元兩個價格中心。其中，管勇、宋彥軍處于第二梯隊，接近100萬元；王冠軍、任重、陳可、韋嘉、羅寒蕾位于第三梯隊，集中在50萬元上下。合理的拍價格局充分表明，70年代藝術(shù)家已經(jīng)成熟，其作品的藝術(shù)價值已趨于穩(wěn)定。三個梯隊分別以50萬、200萬基數(shù)增長，既體現(xiàn)了市場對高品質(zhì)藝術(shù)的追捧，也為這批藝術(shù)家提供了較大的升值空間。

　　與70年代出生的藝術(shù)家相比，80年代出生的藝術(shù)家平均成交價稍遜一籌。排在榜單前列的分別是李青、高瑀的34.36萬元、32.52萬元。其他8位青年藝術(shù)家則集中在8~15萬這個狹窄價格區(qū)間，扎堆現(xiàn)象明顯，價格差距不大，有實力的藏家尚未關(guān)注到他們。也正因為整體價位偏低，能與70后藝術(shù)家拉開差距，價格優(yōu)勢明顯，新進買家的關(guān)注度反而較高。此外，崔景哲《火紅的日子》能以126.5萬元的高價拍出，也顯示出80后藝術(shù)家強大的市場爆發(fā)力。