2014年8月16日，“在場(chǎng)•第二屆中國(guó)油畫(huà)雙年展（2014）”在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕，展覽圍繞學(xué)術(shù)主題“在場(chǎng)”，突出了中國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作的本土特性，強(qiáng)調(diào)與中國(guó)社會(huì)文化時(shí)代特點(diǎn)與油畫(huà)探索的關(guān)聯(lián)。

　　從“在當(dāng)代”到“在場(chǎng)”

　　第二屆中國(guó)油畫(huà)雙年展的主題定為“在場(chǎng)”，是對(duì)2012年第一屆中國(guó)油畫(huà)雙年展的主題“在當(dāng)代”的回訪與推進(jìn)。有別于第一屆的“在當(dāng)代”，“在場(chǎng)”意味著是“面向事物本身”，感受力及其經(jīng)驗(yàn)的直接性、無(wú)遮蔽性和敞開(kāi)性。

　　而整個(gè)展覽建立在對(duì)百年中國(guó)社會(huì)思想和文化政治所造就的中國(guó)美術(shù)史進(jìn)行辨析的基礎(chǔ)上，以幾代中國(guó)油畫(huà)家的人生境遇與文化選擇為經(jīng)緯，對(duì)中國(guó)油畫(huà)曲折的歷史和藝術(shù)的方向進(jìn)行反思，把目光重返于在歷史中作出貢獻(xiàn)的藝術(shù)家和被遮敝的藝術(shù)家、在記憶中留有印記和被遺忘的藝術(shù)家、在社會(huì)上已有定評(píng)和被邊緣的藝術(shù)家，以不同的藝術(shù)家的生命足跡與藝術(shù)命運(yùn)，構(gòu)成對(duì)中國(guó)油畫(huà)歷史的思考和當(dāng)代現(xiàn)狀的呈現(xiàn)。通過(guò)藝術(shù)家們感受世界、感受身體的方式?jīng)Q定著繪畫(huà)“在場(chǎng)”的方式。

　　三種藝術(shù)“在場(chǎng)”

　　“在場(chǎng)”這一主題，突出了中國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作的本土特性，強(qiáng)調(diào)了中國(guó)社會(huì)文化時(shí)代特點(diǎn)與油畫(huà)探索的關(guān)聯(lián)，三種“在場(chǎng)”，即“在歷史之場(chǎng)”、“在生活之場(chǎng)”和“在突圍之場(chǎng)”的分類(lèi)并未絕然劃分，卻深刻地指向中國(guó)當(dāng)代藝者的“身”之歷史性、“體”之個(gè)性經(jīng)驗(yàn)和思痕斑駁的思考與突圍，進(jìn)而深刻地揭示繪畫(huà)的思想與人文的內(nèi)涵。這種飽含著藝術(shù)家們?nèi)松鷽r味和存在經(jīng)驗(yàn)，帶著強(qiáng)烈的歷史印記和生活印記的“身體”，將個(gè)人生命嵌入某個(gè)歷史性的現(xiàn)場(chǎng)中，或揭示個(gè)人與生活的現(xiàn)實(shí)內(nèi)涵。

　　據(jù)了解，這次由中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)和中國(guó)美術(shù)館聯(lián)合主辦的 “在場(chǎng)”展覽旨在引導(dǎo)觀眾走進(jìn)百年中國(guó)藝術(shù)歷史的“真相”，通過(guò)一種可觸摸的歷史在場(chǎng)感，將藝術(shù)恢復(fù)其具有的生命體溫。除了畫(huà)框中的藝術(shù)存在，那些散落于畫(huà)室角落的草稿，檔案及其研究文獻(xiàn)，成為“在場(chǎng)”展覽復(fù)原“面向藝術(shù)本身”的起點(diǎn)。

　　此次參展藝術(shù)家既有在新中國(guó)美術(shù)史上創(chuàng)作出名作經(jīng)典的董希文、羅工柳、詹建俊、鐘涵等人，也有很長(zhǎng)時(shí)間被“遮蔽”的黃覺(jué)寺、吳大羽、王流秋等人，其中黃覺(jué)寺的作品就是第一次在中國(guó)美術(shù)館與公眾見(jiàn)面。此外，還有大批中青年油畫(huà)家的新作，而七十年代末“無(wú)名畫(huà)會(huì)”的成員馬克魯、85美術(shù)新潮的代表畫(huà)家毛旭輝、韋爾申、劉小東等，在德國(guó)生活和工作的趙博等的亮相，則使展覽擁有不以“名份”出場(chǎng)的學(xué)術(shù)氣息。

　　【展訊】

　　展覽名稱(chēng)：在場(chǎng)•第二屆中國(guó)油畫(huà)雙年展（2014）

　　展覽時(shí)間：2014-08-16  至 2014-08-26 

　　展覽地點(diǎn)：中國(guó)美術(shù)館