■ 電視節(jié)白玉蘭論壇紀(jì)錄片大師班、專題討論舉辦 各路專家為產(chǎn)業(yè)發(fā)展支招

　　在剛剛落幕的電視節(jié)白玉蘭論壇上，有關(guān)于紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的討論為輿論關(guān)注的焦點(diǎn)。隨著上海紀(jì)實(shí)頻道、北京紀(jì)實(shí)頻道陸續(xù)上星之后，中國(guó)紀(jì)錄片行業(yè)不僅“打開了天窗”，也面臨著“更大的風(fēng)雨”。紀(jì)錄片行業(yè)的領(lǐng)頭羊們認(rèn)為國(guó)際化不再是盲目“跟風(fēng)模仿”，在市場(chǎng)上他們更愿意“求同存異”，也更急迫地需要“落地”去思考行業(yè)內(nèi)的“實(shí)際問題”，為未來中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展贏得更多籌碼。

　　“多種藝術(shù)融合才是殺出一條血路的方法”

　　從紀(jì)錄片的創(chuàng)作、傳播以及回饋大眾的角度，紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)該如何更“生態(tài)”地健康發(fā)展？12日，在“中國(guó)紀(jì)錄，世界關(guān)注——建立國(guó)際化的中國(guó)紀(jì)錄片生態(tài)產(chǎn)業(yè)鏈”論壇上，中央電視臺(tái)紀(jì)錄片頻道副總監(jiān)周艷覺得“生態(tài)產(chǎn)業(yè)鏈”這個(gè)詞非常好，“生態(tài)是可以自我造血的，而不是今天就要立竿見影，一錘子買賣。”她認(rèn)為需要像《舌尖》這樣的品牌產(chǎn)品，也需要更大眾的產(chǎn)品，還需要一些個(gè)性和藝術(shù)化的產(chǎn)品，“只有當(dāng)我們不同層次的產(chǎn)品群建立起來的時(shí)候，我們才能夠說我們做了一些產(chǎn)業(yè)化的探索。”

　　而對(duì)于相同題材“更高級(jí)”的表達(dá)，上海紀(jì)實(shí)頻道藝術(shù)總監(jiān)應(yīng)啟明舉了一個(gè)例子。在去年廣州紀(jì)錄片大會(huì)上，他看了荷蘭紀(jì)錄片《馬丁的聲音》，這部只有20分鐘的作品討論的是一個(gè)失聰?shù)暮⒆邮欠裥枰鍪中g(shù)恢復(fù)聽力。“如果這個(gè)題材放在我們中國(guó)來做，基本上離不開三種思路：一、講殘疾孩子怎樣自強(qiáng)自立；二、用社會(huì)上的歧視來表達(dá)社會(huì)對(duì)他們不公平；三、社會(huì)各界、政府怎樣對(duì)這個(gè)孩子進(jìn)行關(guān)心。而荷蘭導(dǎo)演則講述了一個(gè)故事，更加開放性地思考，讓我們?nèi)ハ胍粋€(gè)失聰孩子重新恢復(fù)聽力是否真的是件很好的事情。”應(yīng)啟明提到了片中有3個(gè)細(xì)節(jié)：失聰孩子做了手術(shù)后聽到了馬路上有喇叭聲，以前沒有聽到過，很不適應(yīng)；手術(shù)后他跟正常的孩子有了更多的交流，但從前和他要好的失聰女孩子卻離開了他；他最后在體育場(chǎng)看足球比賽，足球比賽是一片的嘈雜聲。“其實(shí)從這個(gè)片子里我又多了一層思考，世界上有很多垃圾信息。到底好不好？ 西方強(qiáng)調(diào)上帝，他失聰可能也是上帝的安排，是不是一定要把他轉(zhuǎn)過來？這個(gè)紀(jì)錄片的表達(dá)是不一樣的，跟我們一般人思考問題的角度不大一樣。”應(yīng)啟明表示，如果大家有不同的理解，引起爭(zhēng)論，那就是好東西，因?yàn)檫@才能成為藝術(shù)，否則就成為一個(gè)宣傳品。

　　在“紀(jì)錄片的新聞性”大師班里，有著各種國(guó)家級(jí)頭銜的中國(guó)紀(jì)錄片制作人梁碧波也提出了“多種藝術(shù)的融合是紀(jì)錄片殺出一條血路的方法”。“賈樟柯當(dāng)時(shí)拍了《小武》，就是用紀(jì)錄片的方法，坦率說，當(dāng)時(shí)我沒有覺得不得了。”他認(rèn)為紀(jì)錄片人“也要把我們的腿盡量往別人那邊伸”。“前不久有一部美劇《紙牌屋》，那哥們演著演著，就是對(duì)著鏡頭說一段，“這不就是采訪么，這還是伸到我們田里面來了，所以我建議各位把我們的腿盡量也伸到別人田里去。”

　　“紀(jì)錄片和歲月結(jié)合起來，才能顯出它的價(jià)值”

　　SMG藝術(shù)人文頻道首席導(dǎo)演王小龍是紀(jì)錄片業(yè)內(nèi)的“老法師”，他認(rèn)為現(xiàn)在很難判斷一部紀(jì)錄片的好壞高下。“上世紀(jì)70年代，安東尼奧尼到中國(guó)待了20多天。在一種比較困難、障礙重重的條件下拍攝了《中國(guó)》；前不久在上海發(fā)現(xiàn)了一個(gè)猶太人拍攝的一批民國(guó)時(shí)期的照片，引起了媒體的轟動(dòng)；今天我們?nèi)タ础吨袊?guó)》，要比當(dāng)時(shí)安東尼奧尼在鏡頭后看到的更多，那個(gè)猶太人真的是一個(gè)偉大的人嗎？他當(dāng)時(shí)可能就是拍照片而已，但今天的人，看到過去的影像，就會(huì)很感慨。”王小龍認(rèn)為紀(jì)錄片的價(jià)值是與日俱增的，“這里面是時(shí)間起的作用，歲月的附加”，他覺得現(xiàn)在拍一個(gè)照片，拍一個(gè)鏡頭，“誰知道十年后會(huì)不會(huì)成為一個(gè)經(jīng)典照片？”

　　關(guān)注人，關(guān)注社會(huì)，現(xiàn)實(shí)題材一直以來是上海紀(jì)錄片的特色。“1993年的上海紀(jì)錄片，講民工的問題，有《毛毛告狀》，講臺(tái)灣的問題，有《重逢的日子》，講城市建設(shè)的有《大動(dòng)遷》，你現(xiàn)在看這些片子，就能知道1993年的上海是怎么樣的。”紀(jì)錄片導(dǎo)演干超說，“但過10年以后，打開電視屏幕看2014年的上海是什么樣子的，我們卻拿不出這樣的片子來，我們不能告訴將來的觀眾10年前的上海，20年前的中國(guó)是什么樣子的，我覺得我們紀(jì)錄片人是失職的。”

　　新媒體正改變著紀(jì)錄片

　　視頻網(wǎng)站近幾年的迅猛發(fā)展也讓紀(jì)錄片的觀看方式隨之改變。從2012年到2013年，互聯(lián)網(wǎng)對(duì)紀(jì)錄片有一個(gè)明顯的變化，購(gòu)片量和價(jià)格在降，自制的片子在增加。愛奇藝運(yùn)營(yíng)副總裁耿曉華認(rèn)為從去年到今年，更多的變化是在于“跟紀(jì)錄片領(lǐng)域的結(jié)合度以及結(jié)合方式”。“在項(xiàng)目立項(xiàng)這個(gè)階段我們就會(huì)進(jìn)入。比如說像前期的聯(lián)合贊助的方式，聯(lián)合去招商，對(duì)于紀(jì)錄片感興趣的客戶還是有很多，本來品牌的特質(zhì)和紀(jì)錄片的結(jié)合就有這種意愿，再加上新媒體的傳播方式，對(duì)于這個(gè)項(xiàng)目，最終完成的是和整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)一起幫助企業(yè)達(dá)到它的品牌宣傳的目的。這也是我們最近這一兩年在探索的。”

　　優(yōu)酷土豆集團(tuán)副總裁李黎談到了最近一檔網(wǎng)站自制真人秀節(jié)目《侶行》，“《侶行》是不但被奔馳冠名，還做了其他一系列延伸產(chǎn)品的開發(fā)。”

　　“從互聯(lián)網(wǎng)一出來的時(shí)候，就帶著一個(gè)天生的非常棒的特征，就是互動(dòng)。”耿曉華認(rèn)為互聯(lián)網(wǎng)互動(dòng)的表現(xiàn)是非常多樣化的，“我們?cè)诳础渡嗉狻凡コ龅臅r(shí)候，有大量對(duì)于這個(gè)紀(jì)錄片拍得好或者拍得不好的評(píng)論，從這個(gè)上面也能看到大家對(duì)于這個(gè)片子的反應(yīng)是怎樣的，我印象比較深的應(yīng)該是第二部第四集，很多吐槽的評(píng)論，我們可以看到這些用戶的反饋，這就是互聯(lián)網(wǎng)互動(dòng)特征的方式，讓創(chuàng)作者知道自己的片子在用戶層面上大概是什么樣的反應(yīng)，對(duì)于我們未來的再次創(chuàng)作，才可能有更好的幫助。”

　　未來，新媒體是否會(huì)改變紀(jì)錄片的形態(tài)，電視紀(jì)錄片、電影紀(jì)錄片是會(huì)有不同的分流還是會(huì)界限模糊也都不可預(yù)期，不管中國(guó)紀(jì)錄片從業(yè)者面對(duì)“國(guó)際化”、“新媒體化”將如何接招 ，本屆上海電視節(jié)的紀(jì)錄片評(píng)委會(huì)主席克里斯·麥克唐納德最后總結(jié)說，“一個(gè)成功的紀(jì)錄片必須能夠引起觀眾情感上的共鳴，如果你的影片非常沉悶，你當(dāng)然不可能取得成功。你必須在某種程度上滿足觀眾的胃口，讓他們哭，讓他們笑，讓他們生氣，讓他們高興。終究，紀(jì)錄片必須在情感上引起人們的一些共鳴。”