文/朱凡  圖/龍美術(shù)館

　　或許，大家已經(jīng)不記得2012年12月18日由于什么成為一個(gè)紀(jì)念日，但藝術(shù)圈內(nèi)的眾人一定都為即將到來(lái)的2014年3月28日安排著行程，因?yàn)檫@一天，龍美術(shù)館(西岸館)將正式開(kāi)幕，作為中國(guó)私人美術(shù)館中的重要成員，它的落成將改變些什么？

　　原定于2013年12月18號(hào)開(kāi)館的龍美術(shù)館(西岸館)，將于2014年3月28日正式開(kāi)幕。雖然經(jīng)歷了開(kāi)館的推遲，但這絲毫不影響藝術(shù)圈乃至社會(huì)公眾對(duì)這座私人美術(shù)館的關(guān)注。事實(shí)上，從龍美術(shù)館(浦東館)開(kāi)館后不久，王薇與劉益謙宣布將西岸建設(shè)新的美術(shù)館之時(shí)，龍美術(shù)館(西岸館)就始終處于聚光燈之下。

　　如今，這一有著33000平方米建筑面積的巨大場(chǎng)館終將落成，在世界博物館史上都堪稱(chēng)罕見(jiàn)的一城雙館格局終將在上海形成，我們更關(guān)心的是，龍美術(shù)館(西岸館)將以怎樣的展覽方式示人？未來(lái)，又將如何去從？

　　龍美術(shù)館(西岸館)位于上海徐匯濱江“西岸文化走廊”的核心位置，建筑由大舍建筑柳亦春設(shè)計(jì)，全部由鋼結(jié)構(gòu)建成。西岸館的建筑面積33000平方米，展示面積達(dá)16000平方米。美術(shù)館主體建筑以獨(dú)特的“傘拱”結(jié)構(gòu)為建構(gòu)特征，共分為四層。地上一層、二層為繪畫(huà)、雕塑、裝置、新媒體等當(dāng)代藝術(shù)的展示空間，地下一層為中國(guó)古代藝術(shù)珍品及民國(guó)時(shí)期美術(shù)作品的常設(shè)展示空間，“白盒子”式的矩形展廳突顯中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的歷史傳承與博大精深。

　　以開(kāi)今借古寫(xiě)當(dāng)代眼光

　　西岸館以“開(kāi)今·借古”為題開(kāi)館，展覽與浦東館的開(kāi)館展“古往今來(lái)”形成了差異性呼應(yīng)。

　　浦東館選擇以線(xiàn)性的時(shí)間為序，從中國(guó)宋代延續(xù)至當(dāng)代。而在西岸館的開(kāi)館展籌劃之初，龍美術(shù)館就向策展人王璜生提出，希望以當(dāng)代的方式生成綜合的展覽，同時(shí)完成對(duì)館藏新的整合。王璜生認(rèn)為西岸館必須以一種當(dāng)代的眼光，站在當(dāng)代的角度來(lái)對(duì)近現(xiàn)代及古代的問(wèn)題進(jìn)行關(guān)注，使后者與當(dāng)代作品形成對(duì)話(huà)關(guān)系。以 “開(kāi)今”而“借古”為出發(fā)點(diǎn)，在不斷創(chuàng)造、開(kāi)拓、實(shí)驗(yàn)的同時(shí)，把歷史作為參照、對(duì)話(huà)、挑戰(zhàn)和超越的對(duì)象。經(jīng)歷了前期的策展籌備，并邀請(qǐng)曹慶暉、郭曉彥共同參與策展，最終確立了開(kāi)館展“古代·當(dāng)下”、“國(guó)畫(huà)·洋畫(huà)”、“個(gè)案·歷史”的三大版塊，結(jié)合了“史”的表述方式與“觀(guān)”的論述結(jié)構(gòu)。王璜生表示，希望以這一展覽為契機(jī)，為當(dāng)下已存在和正在發(fā)生著的藝術(shù)史提供一種解讀視角，也為當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀和未來(lái)的發(fā)展提供一個(gè)反思的語(yǔ)境。

　　“見(jiàn)招拆招”的部門(mén)架構(gòu)

　　在西岸館部門(mén)建設(shè)上，龍美術(shù)館(西岸館)復(fù)制了浦東館緊湊的部門(mén)架構(gòu)，設(shè)置了學(xué)術(shù)出版部、典藏陳列部、事業(yè)發(fā)展部、行政保障部、公共教育部五個(gè)部門(mén)。執(zhí)行館長(zhǎng)黃劍透露，雖然龍美術(shù)館(西岸館)開(kāi)館在即，但團(tuán)隊(duì)建設(shè)尚在構(gòu)建的過(guò)程中。雖然從早先就一直處于招兵買(mǎi)馬的過(guò)程中，但從新館的體量與需求而言，當(dāng)前的團(tuán)隊(duì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有滿(mǎn)足。由于民營(yíng)美術(shù)館的身份及對(duì)于人力成本的考量，龍美術(shù)館在人力資源上一直保持緊湊和高標(biāo)準(zhǔn)的要求。在持續(xù)招聘的過(guò)程中，一方面抽調(diào)浦東館中具有實(shí)際操作經(jīng)驗(yàn)和工作能力的人先行投入新館的工作，一方面通過(guò)志愿者和實(shí)習(xí)生調(diào)整短時(shí)間的人員不足。預(yù)計(jì)在開(kāi)館半年內(nèi)完成最終的團(tuán)隊(duì)建設(shè)，明確西岸館的人員及部門(mén)架構(gòu)，在清晰明確分工的前提下，各部門(mén)也要有強(qiáng)有力的領(lǐng)導(dǎo)者。在未來(lái)的運(yùn)營(yíng)中，龍美術(shù)館的兩個(gè)場(chǎng)館在執(zhí)行層面將實(shí)現(xiàn)聯(lián)動(dòng)模式，大型的展覽及活動(dòng)都將調(diào)動(dòng)兩座場(chǎng)館的有生力量，既能夠?qū)崿F(xiàn)在龍美術(shù)館體系之下的全力以赴，同樣，實(shí)現(xiàn)了資源的最大化利用。

　　除了人力資源的緊缺之外，“一城雙館”在很多方面都加大了龍美術(shù)館團(tuán)隊(duì)的壓力。由于西岸館更大的規(guī)模，除卻美術(shù)館自身運(yùn)營(yíng)之外，其他的配套設(shè)施與外聯(lián)工作都已經(jīng)啟動(dòng)。龍美術(shù)館的團(tuán)隊(duì)在經(jīng)過(guò)浦東館一年的運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)之外，對(duì)于美術(shù)館自身的運(yùn)營(yíng)還是充滿(mǎn)信心，但對(duì)于延展生成的新問(wèn)題，黃劍以“見(jiàn)招拆招”為應(yīng)。

　　有序的展覽側(cè)重

　　在同一座城市，建立同屬一個(gè)美術(shù)館品牌的兩座場(chǎng)館，這在任何美術(shù)館發(fā)展史上沒(méi)有任何的參照物。那么，當(dāng)龍美術(shù)館浦東館與西岸館隔江相望之時(shí)，龍美術(shù)館雙館將以何種姿態(tài)的分工以應(yīng)對(duì)在上海這座城市在地性的資源運(yùn)用，受到了廣泛的關(guān)注。這對(duì)于龍美術(shù)館同樣是一種挑戰(zhàn)，如果一個(gè)城市中的兩個(gè)館功能完全一樣，就會(huì)是資源的巨大浪費(fèi)。

　　黃劍提供了一些初步的構(gòu)想。一是在龍美術(shù)館豐富的館藏基礎(chǔ)上，浦東館與西岸館在常設(shè)展覽方面進(jìn)行分工。浦東館將保持以五分之二的空間進(jìn)行藏品的常設(shè)展覽。“紅色經(jīng)典”這一從延安時(shí)代一直到改革開(kāi)放的階段性展覽，將持續(xù)作為浦東館的優(yōu)質(zhì)常設(shè)展，在2014年10月份，龍美術(shù)館浦東館還將對(duì)“紅色經(jīng)典”進(jìn)行重新布展，加強(qiáng)其明晰特征與文獻(xiàn)性。浦東館的三層展廳將會(huì)對(duì)古代家具和器物部分的藏品展進(jìn)行加強(qiáng)。而在書(shū)畫(huà)方面，浦東館將以清代為時(shí)間節(jié)點(diǎn)，展示從清代以后到民國(guó)的書(shū)畫(huà)作品。

　　而西岸館則將二分之一的空間投入藏品展示，將線(xiàn)索關(guān)注于民國(guó)老油畫(huà)及古代書(shū)畫(huà)部分。民國(guó)老油畫(huà)版塊將從徐悲鴻、劉海粟等老一代藝術(shù)家為始，一直延續(xù)到吳冠中。而古代書(shū)畫(huà)的藏品將以宋至明為時(shí)間序列，建立常設(shè)項(xiàng)目。

　　通過(guò)將浦東館與西岸館的藏品線(xiàn)索進(jìn)行區(qū)分，這樣與龍美術(shù)館藏品豐富的個(gè)體特征相契合，同樣滿(mǎn)足了觀(guān)眾在不同場(chǎng)館都可以參觀(guān)到具有分量的藏品展，進(jìn)一步擴(kuò)大觀(guān)眾的受眾面。

　　基于浦東館與西岸館不同的空間設(shè)定與場(chǎng)地屬性而言，未來(lái)兩館之間的藏品將不會(huì)大規(guī)模的輪換，而是通過(guò)策劃一些交叉性的展覽而增加聯(lián)系，包括根據(jù)藝術(shù)史的不同專(zhuān)題策劃中國(guó)書(shū)畫(huà)部分的主題展。這也是出于對(duì)兩館定位進(jìn)一步明確的需要。

　　相對(duì)于藏品展明確的線(xiàn)索區(qū)分，自主策劃的展覽則更傾向于氣質(zhì)的區(qū)別。未來(lái)浦東館將更傾向于年輕化、活潑的展覽風(fēng)格，關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)家的個(gè)展及當(dāng)代設(shè)計(jì)，在藝術(shù)家的選擇上，也會(huì)為較為年輕的藝術(shù)家提供機(jī)會(huì)。西岸館由于規(guī)模較大，更傾向于籌劃更大型的當(dāng)代藝術(shù)展，同時(shí)也會(huì)加強(qiáng)與國(guó)際重要美術(shù)館、博物館的合作，引進(jìn)國(guó)外的展覽項(xiàng)目。

　　這也與兩座場(chǎng)館的場(chǎng)地條件、地緣關(guān)系相關(guān)。從浦東館開(kāi)館一年的運(yùn)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)而言，龍美術(shù)館已經(jīng)通過(guò)多種宣傳方式并行的手段爭(zhēng)取更大的人流，除了加強(qiáng)展覽的宣傳力度之外，與旅行社、學(xué)校進(jìn)行深度合作。但浦東館的地理位置對(duì)于普通上海民眾的生活習(xí)慣而言，還是相對(duì)較偏。而西岸館是處于上海市中心的核心位置。

　　未來(lái)，龍美術(shù)館還將加強(qiáng)藝術(shù)與商業(yè)結(jié)合的嘗試，在保證美術(shù)館品位與品質(zhì)的同時(shí)，以短平快的模式，在既定展期之間形成有效互動(dòng)，與國(guó)內(nèi)外知名的品牌形成互動(dòng)，以達(dá)到互相借利的雙贏(yíng)。浦東館則由于靠近國(guó)際會(huì)展中心，未來(lái)也會(huì)有同類(lèi)的品牌項(xiàng)目。相對(duì)而言，落成之后的西岸館更具誘惑力，因?yàn)槊佬g(shù)館場(chǎng)地的自由度更高，地理位置更優(yōu)越。   

　　一城雙館的格局

　　對(duì)王薇和劉益謙而言，龍美術(shù)館(西岸館)也是源自歷史機(jī)緣。在全部自己出資購(gòu)買(mǎi)浦東館產(chǎn)權(quán)進(jìn)行改造的整個(gè)過(guò)程，投注了巨大的心血。而在西岸出現(xiàn)的機(jī)遇同樣非常難得，在不愿舍棄的情況下，最終形成了一城雙館的格局。

　　執(zhí)行館長(zhǎng)黃劍表示，只希望將龍美術(shù)館兩座場(chǎng)館運(yùn)作好，在不同的定位下，更加明確其特色，加強(qiáng)學(xué)術(shù)性、專(zhuān)業(yè)化的建設(shè)，對(duì)于一城雙館的格局在當(dāng)代及未來(lái)會(huì)形成一個(gè)什么樣的作用，留個(gè)他者去評(píng)述。而作為美術(shù)館而言，黃劍認(rèn)為，民營(yíng)美術(shù)館依舊非?？是蟊M早于官方美術(shù)館一樣獲得所謂的公民身份，在政策上獲得一視同仁的待遇。

　　龍美術(shù)館(西岸館)作為西岸版塊正式開(kāi)張的機(jī)構(gòu)，可謂盡得先機(jī)，或許這與王薇一貫風(fēng)風(fēng)火火雷厲風(fēng)行的性格有關(guān)。而現(xiàn)在的西岸雖然經(jīng)歷了西岸雙年展的預(yù)熱，但仍舊尚未形成有效的集聚效應(yīng)，文化產(chǎn)業(yè)的建設(shè)還遠(yuǎn)處在初期階段，風(fēng)景雖好，也尚是一片待開(kāi)發(fā)區(qū)。有消息稱(chēng)，眾多新晉畫(huà)廊的進(jìn)場(chǎng)都選擇在徐匯區(qū)，這無(wú)疑已經(jīng)形成一種初步的聚攏效應(yīng)。未來(lái)，在龍美術(shù)館(西岸館)的進(jìn)一步運(yùn)營(yíng)下，上海西岸將形成怎樣的藝術(shù)格局？相信，大家都在拭目以待。