來源：中國文化報·美術(shù)文化周刊  作者：岳峰

　　中國的藝術(shù)品市場在改革開放之后，經(jīng)過了20余年的飛速發(fā)展，于2012年進(jìn)入了調(diào)整期。如何看待這個調(diào)整期的出現(xiàn)，如何應(yīng)對這個調(diào)整期所帶來的影響，是我們今天需要研究、分析的一個重要問題。

　　本世紀(jì)初，中國藝術(shù)品收藏市場進(jìn)入了歷史上的一次收藏高峰，其標(biāo)志就是收藏群體和規(guī)模日益龐大，藝術(shù)品市場交易額接近千億元人民幣，超過美國躍居世界首位。從這一角度而言，中國藝術(shù)品市場等于用20余年時間趕上了西方200年的發(fā)展速度。

　　然而到了2012年春拍，國內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場遭遇“春寒”，交易規(guī)模大幅下滑，這一年，市場進(jìn)入一個拐點。作為國內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場的風(fēng)向標(biāo)，中國嘉德2011年春拍成交53億元，2011年秋拍成交39億元，而到了2012年春拍，總成交金額為僅20.6億元。同時，其他各拍賣公司在上拍數(shù)量、成交量及總額、專場數(shù)量等方面也大大減少。據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)市場監(jiān)測中心數(shù)據(jù)顯示，2012年，中國藝術(shù)品拍賣成交總額為536.9億元，與2011年的968億元相比，縮水近一半。

　　為什么中國藝術(shù)品市場會出現(xiàn)這樣的局面？筆者認(rèn)為，主要有以下幾方面的原因：

　　一是受國際國內(nèi)大環(huán)境的影響。在中國藝術(shù)品市場進(jìn)入調(diào)整期的同時，國際經(jīng)濟(jì)蕭條、歐債危機(jī)愈演愈烈，多個行業(yè)同時面臨“過冬”局面。而國內(nèi)經(jīng)濟(jì)調(diào)整，房地產(chǎn)市場下滑，股票、期貨、證劵市場不景氣，很多投資者選擇把錢袋子捂緊了。藝術(shù)品作為投資收藏類的高端品種，占用的資金量比較大，資金的變現(xiàn)周轉(zhuǎn)期較長，在市場現(xiàn)金量匱乏的狀態(tài)下表現(xiàn)得愈加明顯。

　　二是藝術(shù)品市場上的價位混亂。在市場上，藝術(shù)品的價位由于不受物價部門的監(jiān)管，完全由銷售者自己標(biāo)價，成本不同、來源渠道不同、對一件藝術(shù)品價值認(rèn)知程度不同，所標(biāo)出的價位不同這也是正常的。但有不少經(jīng)營者毫無依據(jù)地混亂標(biāo)價，完全脫離了藝術(shù)品的真實價值和市場行情，這無疑給消費者增加了一層疑惑——究竟什么價位是合理的？

　　三是藝術(shù)品鑒定標(biāo)準(zhǔn)的混亂。怎樣才能買到真品、精品以及貨真價實的藝術(shù)收藏品，這對鑒定行業(yè)形成了一個剛性需求，于是各類文物藝術(shù)品鑒定機(jī)構(gòu)層出不窮，文物藝術(shù)品鑒定中心的牌子到處都是，各類鑒定培訓(xùn)班多如牛毛，假專家和偽專家也趁機(jī)撈金。這在某種程度上影響了投資者對藝術(shù)品市場的信心。

　　四是近年來不斷曝光的文物藝術(shù)品的造假、自拍、假拍、套現(xiàn)洗錢、舉牌抬價等案例，使投資者變得越來越謹(jǐn)慎了。

　　五是近10年來藝術(shù)品收藏品市場和藝術(shù)品投資市場的混亂性、盲目性、沖動性所導(dǎo)致的?？陀^地講，改革開放后藝術(shù)品行業(yè)的飛速發(fā)展是歷史的必然，但是這幾年藝術(shù)品行業(yè)的發(fā)展客觀上也帶有很大程度的不規(guī)范性、混亂性以及投資的盲目性和跟風(fēng)性。藝術(shù)品市場需要冷靜下來，進(jìn)行一個思考、調(diào)整、規(guī)范、理性、提升的過程。

　　如果國際經(jīng)濟(jì)環(huán)境改變了，國內(nèi)的經(jīng)濟(jì)調(diào)整好轉(zhuǎn)了，人們對藝術(shù)品的收藏和投資心理更加成熟和理性，藝術(shù)品的經(jīng)營法規(guī)更加完善，市場也更加規(guī)范，交易的誠信度增加，中國的藝術(shù)品市場依然會升溫。而且，真正好的頂級藝術(shù)品的價位是不會受影響的，因為藝術(shù)的價值是永恒的。這是經(jīng)濟(jì)規(guī)律，我們應(yīng)堅信這一點。

　　筆者認(rèn)為，在調(diào)整期內(nèi)，藝術(shù)品行業(yè)如果能認(rèn)認(rèn)真真地研究一些如何解決問題的課題，以調(diào)整期作為蟄伏的契機(jī)，如果市場的管理得到進(jìn)一步的規(guī)范，藝術(shù)品的創(chuàng)作從思想上、藝術(shù)上、文化上、創(chuàng)新理念上有一次大的提升，那么我們的藝術(shù)品行業(yè)不乏對未來的希望。

　　我們也應(yīng)對藝術(shù)品市場的明天持樂觀態(tài)度，首先我們面對的是一個盛世收藏的時代，國家把發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)作為重要發(fā)展戰(zhàn)略來定位，藝術(shù)品市場面臨著一個良好的社會環(huán)境和難得的發(fā)展機(jī)遇。國家給予藝術(shù)品的創(chuàng)作環(huán)境、經(jīng)營環(huán)境也應(yīng)該是最寬松的。我們要從市場的低谷中找原因，在經(jīng)營和創(chuàng)作上都應(yīng)該進(jìn)行一些反思。有不少經(jīng)營者也在調(diào)整經(jīng)營思路，把握時代的審美趨向，注重調(diào)整藝術(shù)品的種類，協(xié)同不同層次的藝術(shù)品需求。在創(chuàng)意設(shè)計上下功夫，以精品取勝。

　　    應(yīng)該看到，國內(nèi)的藝術(shù)品市場仍然有巨大發(fā)展?jié)摿Γ趪H市場上，東方的頂級藝術(shù)品與西方的頂級藝術(shù)品之間的價位差距還很大。事實上，雖然中國的藝術(shù)品市場進(jìn)入調(diào)整期，但真正的藝術(shù)精品、珍品的拍賣價格仍在屢創(chuàng)新高。今年4月，劉益謙以2.8億元港幣競得明成化斗彩雞缸杯；10月11日，由蘇富比在瑞士日內(nèi)瓦舉行的拍賣會上，一塊瑞士高檔腕表公司百達(dá)翡麗的懷表拍出了2320萬瑞士法郎(約合人民幣1.47億元)的高價，創(chuàng)造了表類拍賣的史上最高價格；11月4日，梵高油畫《雛菊與罌粟花》在美國紐約又以6000萬美元落槌，被華誼王中軍競得。在前不久舉行的香港佳士得秋拍上，巨幅明代永樂御制紅閻摩敵刺繡唐卡從5000萬港幣起拍，經(jīng)過22分鐘競價，以3.1億港元落槌，刷新中國藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄，由滬上藏家劉益謙競得。據(jù)佳士得的數(shù)據(jù)顯示，其2013年全球成交總額達(dá)71.3億美元，較上年增長16%，這是佳士得有史以來最高的全年成交總額，在佳士得當(dāng)年的全球拍賣中，中國買家在銷售金額中貢獻(xiàn)了22%，購買金額較2012年增長63%。

　　四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長黃賢亮曾分析，無論是國外藝術(shù)品還是國內(nèi)藝術(shù)品被中國人收藏，這都是中國收藏家們藝術(shù)鑒賞能力的提升和經(jīng)濟(jì)實力的體現(xiàn)。我們面對中國的藝術(shù)品市場，沒有任何理由不抱樂觀的態(tài)度，經(jīng)過調(diào)整期后的中國藝術(shù)品市場，將以理性收藏作為堅實的基礎(chǔ)，將會使中國的藝術(shù)品市場更加健康向前發(fā)展。