云南文化資源豐富，文化遺產(chǎn)厚重，民族文化多姿多彩，文旅資源獨具魅力，以自己獨特的優(yōu)勢和價值，豐富了中華文化寶庫。

近日，云南省政協(xié)圍繞“認真踐行習(xí)近平文化思想，助推云南文化強省建設(shè)”召開專題議政性常委會會議。委員們立足專業(yè)領(lǐng)獻良策、出實招，為推進文化強省建設(shè)貢獻智慧和力量。

民俗活動激活文旅融合新動能

據(jù)統(tǒng)計，云南省的民俗類非遺項目中，有25個被列入國家級非遺名錄，126個被列入省級非遺名錄。傣族潑水節(jié)、彝族火把節(jié)、大理三月街、白族“三道茶”等民俗，已經(jīng)成為云南文旅“破圈”的亮麗名片。但如何進一步發(fā)揮非遺節(jié)慶民俗帶動旅游創(chuàng)新發(fā)展的積極效能，亟待解決。

云南省政協(xié)常委、昆明市政協(xié)副主席、農(nóng)工黨昆明市委會主委戴彬認為，當(dāng)前節(jié)慶活動文化內(nèi)涵挖掘不夠深、開發(fā)形式比較單一、保護與開發(fā)失衡——同質(zhì)化表演導(dǎo)致年輕游客難以產(chǎn)生情感共鳴，過度商業(yè)化又破壞了文化原真性，而宣傳矩陣不完善更讓眾多民俗活動難以形成“現(xiàn)象級”IP。

戴彬建議構(gòu)建“文化內(nèi)核﹢產(chǎn)業(yè)外延”的發(fā)展模式：建立“一節(jié)一故事”IP體系，用VR技術(shù)還原節(jié)慶場景，將民俗元素植入影視、游戲；制作全省非遺節(jié)慶時間軸，把傈僳族刀桿節(jié)、苗族花山節(jié)等民族節(jié)慶，打造成為新的旅游產(chǎn)品；完善傳承人培養(yǎng)機制，設(shè)立專項基金，實施“傳承人振興計劃”。通過區(qū)域合作與品牌化運營，讓非遺節(jié)慶從“單點展示”升級為“全域聯(lián)動”，成為云南文旅的核心競爭力。

非遺技藝在數(shù)字時代的產(chǎn)業(yè)躍遷

推進傳統(tǒng)技藝類非遺生產(chǎn)性傳承，不僅是保護傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的必然要求，也是助力鄉(xiāng)村振興、促進經(jīng)濟高質(zhì)量發(fā)展的有效路徑。

以楚雄刺繡為例，已實現(xiàn)了“繡品變商品、繡片變名片、繡場變市場”的轉(zhuǎn)變，刺繡產(chǎn)業(yè)成為助推農(nóng)民增收、助力鄉(xiāng)村振興的富民產(chǎn)業(yè)。如何讓千年技藝從“活下來”到“火起來”？在云南省政協(xié)委員、楚雄州武定縣供銷合作社聯(lián)合社主任黃自麗看來，行業(yè)面臨諸多困境：紋樣同質(zhì)化導(dǎo)致利潤率不足9%、繡娘平均年齡超51歲、數(shù)字化率不足10%、跨境電商滲透率低于5%、政策扶持與產(chǎn)業(yè)需求脫節(jié)。黃自麗講道，因刺繡手工生產(chǎn)周期長，某企業(yè)因無法按時交付，痛失200萬元國際訂單……凸顯了傳統(tǒng)模式與現(xiàn)代市場的矛盾。

黃自麗建議構(gòu)建“數(shù)字傳承﹢品牌溢價”的產(chǎn)業(yè)體系：建設(shè)省級刺繡基因庫，研發(fā)AI設(shè)計系統(tǒng)，提升原創(chuàng)效率；建議發(fā)行“非遺數(shù)字資產(chǎn)信托”，允許企業(yè)以紋樣數(shù)據(jù)庫質(zhì)押融資；開設(shè)“云南非遺專區(qū)”，開發(fā)“航空限定款”等場景化產(chǎn)品；在文化產(chǎn)業(yè)基金下設(shè)立數(shù)字化轉(zhuǎn)型專項等。推動刺繡產(chǎn)業(yè)從“指尖技藝”向“數(shù)字經(jīng)濟”跨越，實現(xiàn)價值、品牌、動能的三重躍升。

文藝創(chuàng)作從“高原”邁向“高峰”

云南擁有26個世居民族，保存著完整的活態(tài)文化系統(tǒng)，形成獨具特色且豐富多樣的人文自然景觀，一直是文藝創(chuàng)作的沃土?！啊巢膬?yōu)良、廚藝不佳’‘有名家缺大師、有高原無高峰’。”云南省政協(xié)常委、省作家協(xié)會兒童文學(xué)創(chuàng)作委員會主任湯萍直擊痛點：影視劇本本地原創(chuàng)不足、新興文藝門類扶持薄弱，人才斷層問題尤為嚴峻，產(chǎn)業(yè)協(xié)同不足，對外傳播有限……

云南文藝如何跨越“高原”形成“高峰”？湯萍建議實施“文藝攀高峰”戰(zhàn)略，構(gòu)建云南文學(xué)藝術(shù)高質(zhì)量發(fā)展新格局，進一步推動云南文藝不斷繁榮發(fā)展。這不僅是提升文藝創(chuàng)作水平的需要，更是以文化人、豐富人民精神世界的精神文明建設(shè)要求的體現(xiàn)。

湯萍建議，構(gòu)建“全領(lǐng)域統(tǒng)籌、全生命周期扶持”的發(fā)展體系：在頂層設(shè)計上，定位“西南文化引擎﹢面向南亞東南亞文藝樞紐”，設(shè)立文藝創(chuàng)作聯(lián)席會議制度；在人才建設(shè)方面，創(chuàng)建“新銳孵化營”，實施省級簽約文藝家“百人計劃”；在創(chuàng)作扶持方面，對重點作品給予經(jīng)濟上的獎勵，設(shè)立傳世作品孵化工程。特別強調(diào)推動“文藝﹢科技”融合，與騰訊等企業(yè)共建數(shù)字文藝實驗室，開發(fā)“文學(xué)IP﹢文旅”線路，讓文藝創(chuàng)作從單一輸出轉(zhuǎn)向全產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)。

傳統(tǒng)藝術(shù)在守正創(chuàng)新中煥發(fā)新生

云南被列入國家級、省級非遺名錄的傳統(tǒng)音樂和舞蹈近200項，是活態(tài)非遺中的歌舞大省。云南省政協(xié)常委、云南藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)院院長劉麗關(guān)注云南的傳統(tǒng)歌舞發(fā)展，她深感傳統(tǒng)歌舞不僅是云南文化傳承的重要載體，還在推動云南文旅融合發(fā)展、譜寫民族團結(jié)進步新篇章中發(fā)揮著獨特的作用。云南傳統(tǒng)歌舞的傳承與發(fā)展面臨不少的困難。

原生文化空間消失、傳承方式單一、過度商業(yè)化等問題，導(dǎo)致有些傳統(tǒng)歌舞非遺項目面臨“人去藝亡”風(fēng)險。當(dāng)前“非遺進校園”小學(xué)階段做得比較好，與藝術(shù)類院校聯(lián)動機制需強化，還有轉(zhuǎn)化乏力等問題，如《云南映象》《印象·麗江》等現(xiàn)象級的劇場作品或?qū)嵕把莩龀晒Π咐€需拓展。

對此，劉麗建議“專業(yè)賦能﹢機制創(chuàng)新”的解決方案：開發(fā)非遺傳承App，實現(xiàn)傳統(tǒng)歌舞數(shù)字化整理；打造“沉浸式非遺演藝劇場”，借鑒《黑神話：悟空》的經(jīng)驗，將傳統(tǒng)歌舞元素融入游戲、文旅場景；推出“旅居云南學(xué)非遺”系列活動。推動傳統(tǒng)歌舞從“舞臺表演”向“產(chǎn)業(yè)生態(tài)”轉(zhuǎn)型，激活其在文旅融合中的經(jīng)濟價值與文化內(nèi)涵。

“要利用傳統(tǒng)歌舞‘唱’響最美的詩和遠方，‘舞’動人與自然和諧共生，讓世界在云南遇見人文與生態(tài)的詩意交響?！眲Ⅺ愓f。

云南戲劇根基深厚、源遠流長，其中，滇劇作為云南最重要的地方劇種之一，有著深厚的歷史文化底蘊和廣泛的群眾基礎(chǔ)，2008年被列入第二批國家級非遺名錄。然而，隨著時代變遷，和眾多傳統(tǒng)戲劇一樣，滇劇面臨著各種挑戰(zhàn)與困境，云南省政協(xié)委員、省滇劇院演出一團團長陳亞萍指出，全省專業(yè)滇劇團體從17個銳減至不足5個，曲靖、楚雄等地院團從業(yè)者不足20人，C級危房劇場停用導(dǎo)致演出頻次銳減。更嚴峻的是，劇目創(chuàng)新不足、傳播渠道單一，年輕觀眾認知度低，形成“演不出、沒人看、斷傳承”的惡性循環(huán)。

為振興滇劇，陳亞萍建議“生態(tài)修復(fù)﹢創(chuàng)新表達”的路徑：設(shè)立專項資金復(fù)原傳統(tǒng)劇目；探索院團與院校定向培養(yǎng)模式，破除編制限制吸納優(yōu)秀人才；創(chuàng)作演繹《大觀樓長聯(lián)》等新劇目，打造沉浸式小劇場，運用抖音等平臺開展傳播；借鑒粵劇電影《白蛇傳·情》的經(jīng)驗，啟動滇劇電影工程，以現(xiàn)代視聽語言激活傳統(tǒng)藝術(shù)。進而重構(gòu)滇劇的創(chuàng)作、演出、傳播生態(tài)，讓古老劇種在數(shù)字時代煥發(fā)新生。