作者：馮慶想（中山大學(xué)粵港澳發(fā)展研究院研究員）

2025年3月至5月，第五屆粵港澳大灣區(qū)中國(guó)戲劇文化節(jié)在澳門、香港、廣州三地成功舉辦。這場(chǎng)備受關(guān)注的戲劇藝術(shù)盛宴，不僅以豐富多樣的劇目?jī)?nèi)容呈現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的生機(jī)活力，更以跨越地域、協(xié)同聯(lián)動(dòng)的展演形式給觀眾帶來(lái)了高品質(zhì)視聽(tīng)體驗(yàn)，成為粵港澳大灣區(qū)文化交流的又一精神紐帶。

交相輝映，戲劇藝術(shù)百花齊放

本屆戲劇文化節(jié)上演12部?jī)?yōu)秀作品，其中既有對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典劇目的時(shí)代化重構(gòu)，也有對(duì)嶺南文化樣態(tài)的創(chuàng)造性表達(dá)，同時(shí)不乏跨文化交融的藝術(shù)成果展示，形成百花齊放的文化繁榮景觀。

將時(shí)代氣息融入經(jīng)典劇目，煥發(fā)傳統(tǒng)戲劇新魅力。越劇《梁?！方柚F(xiàn)代舞臺(tái)布景、燈光和聲響技術(shù)，精彩演繹經(jīng)典愛(ài)情故事的凄美情景和細(xì)膩情感；粵劇《奉天承運(yùn)》依托原創(chuàng)劇本和精湛演技，融合傳統(tǒng)戲韻與現(xiàn)代劇場(chǎng)美學(xué)，打造沉浸式宮廷大戲，展現(xiàn)人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目新風(fēng)貌。這些作品凝聚了創(chuàng)作、演職人員的智慧和汗水，他們?cè)谂_(tái)前幕后堅(jiān)持守正創(chuàng)新，打破大眾對(duì)傳統(tǒng)戲劇的刻板印象，賦予中國(guó)戲劇新內(nèi)涵新載體，為觀眾奉上豐盛的文化大餐。

深度挖掘地方文化資源，展現(xiàn)大灣區(qū)文化包容性和創(chuàng)造力。話劇《大橋道理》以建造首條澳氹跨海大橋?yàn)楸尘?，刻畫人與人之間溝通的故事及其產(chǎn)生的微妙情感，記載了澳門在時(shí)代變遷中的社會(huì)印記與奮斗精神；音樂(lè)劇《雄獅少年》融匯醒獅、舞蹈、鼓樂(lè)、搖滾等元素于舞臺(tái)畫卷，嘗試把嶺南人文風(fēng)情塑造成新國(guó)潮符號(hào)。這些作品以在地化視角敘述鮮活的灣區(qū)生活故事，通過(guò)藝術(shù)媒介構(gòu)建共同的集體記憶，架起粵港澳民眾心靈相通的文化橋梁。

打開(kāi)跨地域、跨文化的藝術(shù)對(duì)話空間，彰顯文化交融的感染力。舞臺(tái)劇《海底兩萬(wàn)里》在冷光投影技術(shù)加持下，引領(lǐng)觀眾進(jìn)入一個(gè)靈動(dòng)夢(mèng)幻的海底世界，觸發(fā)法蘭西浪漫遇上東方美學(xué)的奇妙文化反應(yīng)。諸如此類的藝術(shù)創(chuàng)作，搭建起世界文明交流對(duì)話的平臺(tái)。

協(xié)同聯(lián)動(dòng)，演教研立體化傳播

首次在澳門、香港、廣州三城聯(lián)辦，本屆戲劇文化節(jié)改變往屆單一主場(chǎng)模式，形成演藝空間銜接、文化資源互補(bǔ)的新格局。澳門作為主會(huì)場(chǎng)，力推“文化轉(zhuǎn)譯”成果，既有中法藝術(shù)合作范本《海底兩萬(wàn)里》，也有改編蘇聯(lián)劇本的《大橋道理》；香港分會(huì)場(chǎng)聚焦越劇的創(chuàng)新性發(fā)展，賦予《陸游與唐婉》《梁?！返冉?jīng)典劇目新觀感；廣州分會(huì)場(chǎng)則深耕嶺南文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，推出新編粵劇《南拳》和音樂(lè)劇《雄獅少年》等作品。這種“接力式”展演模式得益于粵港澳大灣區(qū)“軟聯(lián)通”機(jī)制的保障，通過(guò)高效的組織架構(gòu)，消除文化跨境流動(dòng)的壁壘，為觀眾提供精彩紛呈的視聽(tīng)享受，滿足新時(shí)代精神文化高層次需求。

本屆戲劇文化節(jié)的指導(dǎo)、主辦、承辦和支持單位，包括中央到地方的文體職能部門、戲劇專業(yè)協(xié)會(huì)以及文聯(lián)組織，它們聯(lián)合優(yōu)秀的戲劇表演藝術(shù)家，探索穗港澳三城聯(lián)動(dòng)展演經(jīng)驗(yàn)，激活不同戲劇內(nèi)容、類型相互作用的“聚合反應(yīng)”，推動(dòng)大灣區(qū)從“地理共同體”向“文化共同體”演進(jìn)。比如，音樂(lè)劇《雄獅少年》從編劇作曲到排練演出都匯集了粵港澳演藝者通力合作的藝術(shù)結(jié)晶，被視為大灣區(qū)文化深度融合的實(shí)踐范本。

突破臺(tái)上臺(tái)下“點(diǎn)對(duì)點(diǎn)”觀演體驗(yàn)，探索展演、教育、研討“點(diǎn)面一體”的文藝傳播范式，也是本屆戲劇文化節(jié)的一個(gè)亮點(diǎn)。

澳門主會(huì)場(chǎng)舉辦戲劇進(jìn)校園活動(dòng)。備受歡迎的歌舞劇《貓神在故宮》劇組走進(jìn)澳門培正中學(xué)，導(dǎo)演和演員通過(guò)劇中歌曲演唱、幕后創(chuàng)作故事分享、游戲互動(dòng)等方式，激發(fā)學(xué)生對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的興趣。

香港分會(huì)場(chǎng)舉辦戲曲交流工作坊。茅威濤、阮兆輝等戲劇名家給劇團(tuán)青年演員傳授技藝經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)一步增強(qiáng)香港本地戲曲新生力量投身中華文化建設(shè)的信心，促進(jìn)中國(guó)戲曲藝術(shù)代際融合、薪火相傳。

澳門、香港還召開(kāi)戲劇交流研討會(huì)和座談會(huì)。與會(huì)專家和戲劇界代表圍繞戲劇資源整合、文化品牌建設(shè)、合作機(jī)制創(chuàng)新、專業(yè)人才培育等議題，展開(kāi)深入的討論，達(dá)成廣泛共識(shí)，為粵劇、越劇、話劇等不同劇種在大灣區(qū)互鑒共融提供理論支撐與行動(dòng)指南。

此外，本屆戲劇文化節(jié)還運(yùn)用數(shù)智技術(shù)賦能戲劇傳播，借助連續(xù)五屆IP積淀的知名度打造具有嶺南特色的戲劇品牌，通過(guò)多平臺(tái)售票、多渠道宣傳等市場(chǎng)化運(yùn)作，為大灣區(qū)戲劇藝術(shù)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)注入新動(dòng)能。

增進(jìn)共鳴，助力中華文化走出去

戲劇藝術(shù)是中華文化的精髓，它承載著走向國(guó)際舞臺(tái)“講好中國(guó)故事”的文化責(zé)任。本屆戲劇文化節(jié)讓粵港澳觀眾零距離欣賞到文化盛宴，同時(shí)透過(guò)港澳的文化櫥窗為全球戲劇愛(ài)好者領(lǐng)略中國(guó)國(guó)粹藝術(shù)提供了便捷接口。

本屆戲劇文化節(jié)圓滿收官，其有益的探索、取得的成效、積累的經(jīng)驗(yàn)，也為人文灣區(qū)建設(shè)和文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)提供路徑啟示。

一方面，中國(guó)戲劇藝術(shù)是培育文化認(rèn)同與激發(fā)青少年文化使命的重要抓手。兒童劇是本屆戲劇文化節(jié)的又一亮點(diǎn)，《雛鷹展翅》《搗蛋托管班》《貓神在故宮》以兒童熟悉場(chǎng)景或喜愛(ài)題材獲得親子觀眾青睞，他們?cè)趹騽」睬楣缠Q中感受以文化人、以美育人的教育理念。這些劇目安排有利于增強(qiáng)文化自信和文化自覺(jué)，吸引更多新生力量加入傳承弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的隊(duì)伍。

另一方面，中國(guó)戲劇文化交流和合作是促進(jìn)海峽兩岸暨港澳同胞心靈契合的紐帶。正如澳門特區(qū)政府文化局局長(zhǎng)梁惠敏所言：“文化是心靈的橋梁，戲劇以其獨(dú)特魅力打動(dòng)人心、促進(jìn)理解?！北緦脩騽∥幕?jié)從臺(tái)灣導(dǎo)演加盟到粵港澳演員同臺(tái)獻(xiàn)藝，以豐富的戲劇藝術(shù)語(yǔ)言詮釋了海峽兩岸暨港澳地區(qū)血脈相連、文脈相通的歷史與現(xiàn)實(shí)。

五載耕耘，粵港澳大灣區(qū)中國(guó)戲劇文化節(jié)已從一顆文化種子成長(zhǎng)為繁茂大樹(shù)。它不僅是戲劇藝術(shù)家共同澆灌的文化碩果，更是大灣區(qū)人文精神向陽(yáng)生長(zhǎng)的生動(dòng)寫照。展望未來(lái)，大灣區(qū)將繼續(xù)激發(fā)文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力，為中華文化走出去和文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)作出更大貢獻(xiàn)。