近年來，我國文藝創(chuàng)作領(lǐng)域涌現(xiàn)出一大批精品力作，獲得了社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收。文學(xué)與影視攜手碰撞出的一系列精品好劇，為廣大群眾提供了優(yōu)質(zhì)精神食糧。
3月4日，全國政協(xié)委員、溫州大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文創(chuàng)研究院院長蔣勝男在接受記者采訪時(shí)表示：“對(duì)優(yōu)秀的文學(xué)作品進(jìn)行改編由來已久。文學(xué)作品影視化的過程是藝術(shù)再創(chuàng)造，豐富了文學(xué)作品的表現(xiàn)形式，賦能了文學(xué)作品傳播?！?/p>
今年全國兩會(huì)，蔣勝男關(guān)注歷史題材影視劇的創(chuàng)作與傳播。當(dāng)下，文學(xué)作品影視化蔚然成風(fēng)，她認(rèn)為這讓作為原著的文學(xué)作品被更多人看見?！半m然改編會(huì)受到文藝工作者的主觀因素影響，但只要原始的文本作品還在，文學(xué)作品的本真含義終究會(huì)被更多人看到。”蔣勝男說。她同時(shí)認(rèn)為，文學(xué)作品影視化也折射了文藝工作者為適應(yīng)人民群眾不斷增長的精神文化需求和文藝市場(chǎng)變化，對(duì)自身做出的調(diào)適。
“以編劇行業(yè)為例，優(yōu)秀的原創(chuàng)劇本需要長時(shí)間打磨，有些還會(huì)面臨署名權(quán)、抄襲等問題。因此，原創(chuàng)編劇的成長速度稍顯落后。優(yōu)秀的文學(xué)作品經(jīng)過市場(chǎng)的檢驗(yàn)，已形成固定IP，對(duì)其進(jìn)行影視化改編風(fēng)險(xiǎn)更加可控。”蔣勝男說，已經(jīng)有相當(dāng)一部分編劇改變?cè)械膭?chuàng)作模式，通過轉(zhuǎn)型文學(xué)創(chuàng)作，先形成有一定影響力的IP，再進(jìn)行作品影視化呈現(xiàn)。“所以，我們要辯證地看待這一現(xiàn)象，短期來看，原創(chuàng)劇本似乎變少了，但這也在一定程度上提升了編劇行業(yè)的成熟度和編劇創(chuàng)作的成功率。”
文藝創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)把社會(huì)效益放在首位，文藝工作者應(yīng)當(dāng)有“板凳坐得十年冷”的定力打磨作品、多出精品。當(dāng)下，為了追求流量，部分文學(xué)作品的影視化改編出現(xiàn)“魔改”等亂象，蔣勝男表示：“改編最重要的就是要尊重原著，和原著保持一致。如果達(dá)不到這一目標(biāo)，也要盡量符合原著?！币詺v史題材的影視改編為例，蔣勝男認(rèn)為一定要尊重歷史、尊重人物，下功夫做好調(diào)查研究是最基本的功課?！皼]了這樣的苦功，呈現(xiàn)的內(nèi)容就會(huì)與歷史南轅北轍，成品的口碑也會(huì)事與愿違?！闭劶皻v史題材改編領(lǐng)域的“劣幣驅(qū)逐良幣”現(xiàn)象，蔣勝男直言：“草率地對(duì)待歷史、生搬硬套時(shí)髦元素，本質(zhì)就是一種偷懶?！?/p>
