中國有山有水的地方很多，但桐廬卻是最值得游賞的地方之一。到了這里，就像人在畫中，畫在眼里。元代黃公望用神來之筆為后世留下了不朽之作《富春山居圖》，也開創(chuàng)了水墨山水新的境界。黃伯君徜徉在這個一代巨匠留下足跡的地方，開始了自己結(jié)合新時代建設(shè)成就的山水畫創(chuàng)造。

黃伯君的藝術(shù)歷程說簡單也簡單，就是不停地寫生創(chuàng)作，不斷地提升自己對家鄉(xiāng)景致的認(rèn)知；說復(fù)雜也復(fù)雜，他多年來不斷求知，南下北上孜孜不倦地尋師訪友。黃伯君是一個比較單純的人，也比較爽快，這與他畫面的墨韻與神采是一致的。他的畫面在爽朗明媚中透著真實(shí)細(xì)致和精巧干凈。用墨比較透，用色比較薄，但這并不妨礙他在多次墨色的渲染中創(chuàng)造豐富的畫面。他的畫從傳統(tǒng)中來，注重經(jīng)營布局和結(jié)構(gòu)的營造，再現(xiàn)了可感可觸的新世界、新景觀和建設(shè)新成就。

富春山新居圖（國畫）/黃伯君

古人的筆墨精神來源于對大自然深深的陶醉，畫幅是為天地留影，以寄托內(nèi)心的蕭索蒼茫。黃伯君延續(xù)了這種大畫幅觀照天地、溝通人與自然的傳統(tǒng)手法，但又融入了時代巨變的華美篇章。他生活于遠(yuǎn)離喧囂的詩意一般的桐廬美景中，與快節(jié)奏的城市生活若隱若離。他的畫猶如自然風(fēng)光歷歷再現(xiàn)，流露著真實(shí)的印記，讓人浮想聯(lián)翩。他畫中的山間之朝暮、日月之晦明、流水之變幻，傳承了元人的境界。但畫家更熱愛現(xiàn)實(shí)的風(fēng)光，而不是古人那般逃避。他的山水突破了隱逸的局限，尤其小景真切自然，很有生活氣息。這也是他與古人一味沉浸于山中而忘了自我、尋求宗教解脫不同的地方。

流云繞青山 溪深村屋靜（國畫）/黃伯君

山水是自然的頌歌，也是蓬勃的生命，反映著陰陽相生和造化的玄妙。黃伯君的山水崇尚隨遇而安，注重寫意的真性情，強(qiáng)調(diào)對真實(shí)景色的切身感受。他筆下四季變化的景色，來源于大量觀察和不懈寫生。因此，其作品具有生動的自然氣息，通過水墨淡著色或者純水墨一氣呵成。他筆力沉著，大幅作品山勢蜿蜒，峰回路轉(zhuǎn)，下筆線條如刀鋒斧刃，不過多修飾，遠(yuǎn)中近景使畫面立體感俱生，巨峰迫面而來，氣勢豪放。畫中簡淡深厚的筆墨，往往需要多次積墨形成豐富的層次，顯得墨色濃郁而不焦躁。相近的峰巒塊面利用對比的手法，厚重的逆光山峰襯托亮面山體，簡潔的線條表現(xiàn)出了山水的深遠(yuǎn)意境。

家在青山綠水間（國畫）/黃伯君

黃伯君善于描寫大場面，有時，即便在不大的畫面中，也追求一種大山水的氣勢。而在一些大幅作品中，煙嵐氤氳，更顯得山巒變幻，層巒疊嶂間，江水奔騰，源遠(yuǎn)流長。在山腳或者岸邊，點(diǎn)綴舟楫人物，增加了許多亮點(diǎn)。這些和時代緊密結(jié)合的建筑和大片農(nóng)田，沒有人聲鼎沸，但無疑隱含著熱火朝天的生活場面。這些情節(jié)完全突破了傳統(tǒng)山水的局限，刻意營造自己身臨其境般的真實(shí)。

黃伯君注重傳統(tǒng)，講究筆精墨妙，但融入了一些現(xiàn)代構(gòu)成的韻味。筆墨在南方山水層次豐富的基礎(chǔ)上吸收了北方山水的險峻挺拔，而現(xiàn)代構(gòu)成意味著他對南北山水融合基礎(chǔ)上的再建構(gòu)。但這個度需要畫家有豐富的經(jīng)驗，否則可能造型失敗。黃伯君在這方面處理是成功的。這就使許多描寫新建設(shè)成就的作品，畫面雖沒有大山大水的背景，但由于山水的局部與建筑融合巧妙，依然讓人感覺到了雄壯的氣魄。這些水壩、橋梁、院落、樓房、街道、農(nóng)田、鄉(xiāng)村、寺廟等等，真實(shí)自然，讓人有身在其中的感覺。

覆卮山上春正濃（國畫）/黃伯君

黃伯君的橫向和方形構(gòu)圖比豎向構(gòu)圖更成熟，這似乎與他表現(xiàn)的內(nèi)容有關(guān)。幾件刻畫與大型工程有關(guān)的作品，都是他在大量寫生基礎(chǔ)上，一點(diǎn)點(diǎn)提煉出來的。這些作品描寫生動，局部細(xì)節(jié)毫不含糊，一看就是花了很多功夫。

畫家重視自己的第一感覺，變寫實(shí)為寫意，變傳統(tǒng)為現(xiàn)代，變冷逸為溫馨，以熱愛祖國一山一水的心情，表達(dá)家鄉(xiāng)建設(shè)的新成就。把這種情感融入筆墨中，其難度在于體驗的深度，以及筆墨造型的能力。黃伯君有豐富的生活經(jīng)驗，他家在山里，人在畫中，環(huán)境塑造很精細(xì)，也很真摯，這就與古代山水拉開了距離。一些注重勞動場面的繪畫，人物動態(tài)沒有敏銳觀察很難幾筆勾勒出來，畫家在這方面就是點(diǎn)到為止，把人融入到了環(huán)境中。江南微風(fēng)細(xì)雨，淅淅瀝瀝，墨彩之中的人們還在勞作，生活氣息撲面而來，似乎嗅到了雨季空氣的味道。黃伯君的山水不同于紀(jì)錄片式的攝影手法，而是反映時代的日新月異和對家鄉(xiāng)的真情。大量的寫生、不斷的練筆是他成功的基礎(chǔ)。

亞運(yùn)會馬術(shù)場館（國畫）/黃伯君

山水之外，黃伯君的寫意花鳥也很有味道。他善于使用書法筆意入畫，使得作品筆中蘊(yùn)墨，墨中含彩，氣韻雄秀蒼茫，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。新題材需要新筆墨，也是形式與內(nèi)容的有機(jī)統(tǒng)一。題材之新與時代息息相關(guān)，筆墨之新確實(shí)需要不斷地磨礪，不斷地深入生活，以真性情反映時代之需和畫家的擔(dān)當(dāng)，黃伯君在這方面的探索是有益的。

（作者系中國藝術(shù)研究院研究員）

黃伯君，筆名睦衡，1962年生于浙江慈溪，現(xiàn)居桐廬。進(jìn)修于中國藝術(shù)研究院?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國書法家協(xié)會會員、浙江省美術(shù)家協(xié)會理事、浙江省陸儼少藝術(shù)硏究會副秘書長、浙江畫院創(chuàng)硏員、杭州市文聯(lián)全委會委員、杭州市文藝兩新發(fā)展促進(jìn)會副會長、杭州市美術(shù)家協(xié)會主席團(tuán)成員、桐廬縣文聯(lián)副主席、桐廬縣美術(shù)家協(xié)會主席、桐廬縣政協(xié)書畫院副院長、慈溪畫院副院長，中國美術(shù)家協(xié)會第十次全國代表大會代表。獲中國美協(xié)“百年華彩”2021·中國百家金陵畫展（中國畫）收藏作品獎。

責(zé)任編輯：張月霞