編者按：10月26日至11月19日，由中國人民革命軍事博物館和中國書法家協(xié)會(huì)共同主辦的“滄?！け馈獜埨^詩書畫印展”在京舉辦，展出張繼近年創(chuàng)作的精品力作150余件（套）。

隸書 風(fēng)起潮涌 / 張 繼

2019年本人榮幸入選中宣部全國文化名家暨“四個(gè)一批”人才工程，按照活動(dòng)規(guī)則要求，應(yīng)于5年之內(nèi)完成該工程自主選題資助項(xiàng)目。而對于必須在一周內(nèi)提交的自主選題，我陷入了深深的思慮乃至矛盾之中。我想，如果將過去創(chuàng)作的大量作品進(jìn)行整理和適當(dāng)補(bǔ)充，集中起來舉辦一個(gè)展覽，以此作為該選題項(xiàng)目并非難事。然而，當(dāng)我考慮到該項(xiàng)目為國家資助，本人理應(yīng)懷感恩之心慎重對待，并盡力交出一份起碼讓自己較為滿意且有些厚重感的答卷。而一旦主題確定，就要有足夠的心理準(zhǔn)備，在接下來的幾年時(shí)間里耐得住寂寞并為之付出艱辛的勞動(dòng)，更要對此進(jìn)行深入研究與探索，而后將所思、所學(xué)、所感、所悟凝聚于作品之中，還要經(jīng)過反復(fù)錘煉，不斷完善，隨后將成果展現(xiàn)于世人面前接受“檢閱”，且只能向前邁進(jìn)而不得退縮。想到此，內(nèi)心頓覺某種無名的壓力。此時(shí)回顧起數(shù)年前所舉辦“中國書畫千字文—張繼詩書畫印作品展”，其作為具有主題樹立的較大規(guī)模綜合展覽，雖然在幾年籌備過程中遍嘗酸甜苦辣，但最終實(shí)現(xiàn)了自己多年夙愿，即用詩、書、畫、印各種藝術(shù)形式立體表現(xiàn)中國書畫數(shù)千年歷史，因而感到無比欣慰！同時(shí)亦得到了來自社會(huì)各方面的鼓勵(lì)、支持、反饋與認(rèn)同，可謂受益匪淺，感慨良多！據(jù)此，繼續(xù)舉辦主題綜合展的思路逐漸明晰。然而確定主題并非輕松之事，需要對其進(jìn)行全方位周密而審慎的考量。經(jīng)過對主觀與客觀、理念與實(shí)操、現(xiàn)狀與未來諸多因素綜合分析與反復(fù)斟酌，也經(jīng)過了依規(guī)報(bào)批與多次調(diào)整的曲折歷程，最終確定以本人長期關(guān)注并對其具有濃厚興趣的海洋文化與傳統(tǒng)軍事文化為表現(xiàn)主題，同樣以詩、書、畫、印多種藝術(shù)形式立體展現(xiàn)，名曰“滄?！け馈獜埨^詩書畫印展”。

草書 動(dòng)于九天 / 張 繼

在早年求學(xué)生涯中，我對中文、美術(shù)、書法、篆刻都有過專門學(xué)習(xí)，并且均熱愛有加。剛出大學(xué)校門時(shí)，就為居舍自我命名了“四融齋”之雅號，即融合詩、書、畫、印于一體，意在確立信念并永久追求。然而，由于一度工作繁忙，詩文、繪畫少有顧及，但我深知綜合修養(yǎng)的重要性，因而于內(nèi)心從未敢輕視。前賢大師曾諄諄告誡，“寧要一絕，不要四全，但沒有哪一絕不是四全在滋養(yǎng)”，堪為至理名言。也曾撰文《同修共進(jìn)以博養(yǎng)?！穪黻U述個(gè)人觀點(diǎn)，表達(dá)內(nèi)心體悟。

兵行詭道（國畫）/ 張 繼

我對海洋生物產(chǎn)生較為濃厚的興趣，始于許多年前在香港辦展時(shí)到當(dāng)?shù)睾Ｑ箴^參觀。返程后，腦海中一直浮現(xiàn)出那些極為可愛且神秘的海洋生物身影，因而又迫不及待地參訪了北京幾處海洋館以及青島海底世界，最后索性在自家裝置起較大水族箱并養(yǎng)殖了多個(gè)品種熱帶海洋魚類，時(shí)常觀察，繼而心記，再而意寫。那些憑感覺草成的習(xí)作雖然不甚成熟，但事實(shí)上為我后來創(chuàng)作大量海洋題材作品并進(jìn)一步探究海洋文化奠定了基礎(chǔ)。當(dāng)時(shí)還得到了一些美術(shù)界朋友熱情鼓勵(lì)，也成為我朝著這個(gè)方向不斷邁進(jìn)的動(dòng)力。 

戰(zhàn)云不散  珍重太平（國畫）/ 張 繼

我從畫海洋魚類入手，逐漸擴(kuò)展到更多品種的海洋動(dòng)物、海洋植物及海洋景觀乃至其他水域。為了更加深入了解這些表現(xiàn)對象，我開始廣泛閱讀、瀏覽與之相關(guān)的文字、書籍及圖像等資料，眼界隨之開闊，認(rèn)知日益提升，感悟逐漸加深。特別是眾多海洋生物神奇而絕妙的特異情狀，常常令我嘆為觀止。其中一些品類，其稟性與人性相通，尤其從它們行為舉止中感受到所蘊(yùn)含的偉大“母愛、父愛、忠愛、友愛”時(shí)激動(dòng)不已，同時(shí)對一些品類為了對抗敵害的侵?jǐn)_而采取聲東擊西、以假亂真、出其不意、強(qiáng)而避之等“謀略”更是嘆服連連，于是便有了以詩來抒發(fā)心懷的沖動(dòng)。中國古代詩論中“言志抒情”的傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)詩因情生，情為詩本，可視為對“詩心”情感特質(zhì)的真切表述?！霸娦摹睂?shí)乃浸透了審美情趣的心靈境界，它可上推天人之理，下究萬物之狀，從而達(dá)到實(shí)與虛、物與理、景與情的有機(jī)統(tǒng)一，繼而完成藝術(shù)境界的創(chuàng)立。毫無疑問，本人正是因?yàn)閷鹘y(tǒng)軍事文化的濃厚興趣，特別是對《孫子兵法》等兵學(xué)經(jīng)典中理智性、總體性、辯證性、科學(xué)性、主動(dòng)性與靈活性的卓越思想及“慎、知、計(jì)、變”要義的不斷深入認(rèn)知，以及對“兵形象水”精辟論述的無比欣賞，加之對眾多海洋生物所產(chǎn)生的極大興致與深深愛戀，才有了后來諸多此類題材的詩作生成。

楷書 企鵝詩韻釋 / 張 繼

中國的書與畫、書與印、詩與書乃至詩與畫的關(guān)系異常緊密，正所謂“詩書合璧”“書畫同源”“書印互通”“詩畫同宗”。它們作為中華民族優(yōu)秀文化的寶貴財(cái)富，在審美、意境、精神方面相互貫穿，相互交融，不僅積淀了數(shù)千年傳統(tǒng)文化的精髓，亦成就了我們文化自信至為關(guān)鍵的組成部分，更應(yīng)成為新時(shí)代書畫藝術(shù)追隨者們重要的研究課題，對此我深有體悟。

篆 刻  力求全勝 / 張 繼

藝術(shù)創(chuàng)作，和而不同，謂之上乘。詩書畫印，品類有別；真草隸篆，字體異樣。倘若將它們集于一身，審美取向則不可雜亂。于藝術(shù)學(xué)習(xí)和創(chuàng)作，我一向遵循本心，保持自我，不人云亦云，不隨波逐流。自我設(shè)定：詩書畫印，以書為重；真草隸篆，以隸為先。而隸書之美學(xué)特征無疑是古樸、厚重、雄健、稚拙，從某種意義上講，這就確立了我的審美定位。因而，詩作亦不求精致，不慕華麗，多以樸實(shí)純素示人?！敖鹚罅骶€跡何尋，近海洋灣水淺深。巨相不嫌泥食味，兇鋒御敵仗同心”“闊胸含首體盤圓，近海底棲無迅遄。卻是異能遐邇著，啟人靈慧貴開先”等，皆為此理念管領(lǐng)下的產(chǎn)物。同時(shí)，盡力做到格律謹(jǐn)嚴(yán)、語言清通、章法縝密、形象典型、意境幽遠(yuǎn)、風(fēng)格鮮明。

篆 刻  蓄銳養(yǎng)威  / 張 繼

我的書法研習(xí)，除了隸書在秦簡、漢簡、漢碑及清人墨跡方面投入精力尤甚之外，其他字體亦不曾偏廢。篆書、楷書、行書、草書均以古為宗，然非單一取向。各種字體師法皆有主有次。至于創(chuàng)作，始終不忘經(jīng)典與傳統(tǒng)的堅(jiān)守，始終不拒時(shí)代與個(gè)性的流露，始終不棄融通與出新的探索。無論篆隸真行草，均追求拙巧相生，剛?cè)岵?jì)，以達(dá)古雅雄渾、生動(dòng)凝練之效。力保書風(fēng)上一以貫之，形式上多而不亂。

篆 刻  伺機(jī)而動(dòng) / 張 繼

此展繪畫部分亦皆圍繞滄海與兵道主題。該類題材雖少有古代經(jīng)典作品賴以參考，但早期在美術(shù)院校學(xué)習(xí)專業(yè)時(shí)所打下的較好基礎(chǔ)、多年來斷斷續(xù)續(xù)國畫創(chuàng)作所積累的經(jīng)驗(yàn)體會(huì)、觀摩國內(nèi)外各類美術(shù)大展所帶來的諸多收獲、從書法篆刻學(xué)習(xí)創(chuàng)作中所借鑒的綜合技巧以及在所有社會(huì)實(shí)踐中所體悟的審美通感，無不化為筆下構(gòu)成元素?；蛴瘽M或闊遠(yuǎn)的構(gòu)圖、或蒼渾或淋漓的筆墨、或淡雅或艷鮮的色彩，皆服從服務(wù)于作品的生動(dòng)氣韻，皆不囿于中國畫傳統(tǒng)范式，亦不拘于某家某派，古今中外皆為我所用?？梢哉f，一切均源發(fā)于靈感，根植于自然，化合于內(nèi)心，生成于毫端。

篆 刻  出敵不意 / 張 繼

相較于詩文繪畫，篆刻與書法的關(guān)系更為緊密，它們都屬于文字造型藝術(shù)，皆源于古文字的書寫與鐫刻，均注重筆畫、結(jié)體與整體布局。除工具材料有所區(qū)別外，篆刻刀法之沖、切、藏、露、正、側(cè)、徐、疾與書法用筆毫無二致。二者相互影響，相互融合。本人浸淫書法數(shù)十載，因而在篆刻創(chuàng)作過程中似乎更為得心應(yīng)手。此展中的近百方篆刻作品，其創(chuàng)作即是在“印外求印”的理念支配下，在遒健稚樸的整體審美風(fēng)格統(tǒng)領(lǐng)下，試圖將秦印、漢印乃至一些明清印的古雅氣息與書法豐富的筆墨、繪畫多變的構(gòu)成等諸多元素融為一體，并潛心于宏闊氣象的營造，同時(shí)注重內(nèi)涵豐富。邊款創(chuàng)作亦未曾輕視，深知其作為篆刻藝術(shù)不可分割的重要組成部分，感染力非同一般，所以在構(gòu)思時(shí)不拘一格，創(chuàng)作時(shí)飽含激情。其間，隸楷行草篆皆有體現(xiàn)。此外，印文及邊款內(nèi)容均取自此展覽中原詩、韻釋或繪畫名稱，與整體作品相融相洽，相輔相成。

篆 刻  避實(shí)擊虛 / 張 繼

回首四年左右創(chuàng)作過程，通覽此展所有詩書畫印用心之作，可謂百感交集。其中既有欣慰與興奮，亦不乏辛酸與糾結(jié)，但更多的則是感悟與收獲，此已足矣。這些作品的展出與結(jié)集出版，可視為對過往歷程的小結(jié)，然而未來新的探索之路對我來說更具有誘惑和挑戰(zhàn)，我期待并將付諸行動(dòng)。

甲辰秋月張繼于京華融齋

張繼，字續(xù)之，號融齋。現(xiàn)為全國政協(xié)委員、全國政協(xié)書畫室副主任，中國文聯(lián)全國委員會(huì)委員，中國書協(xié)副主席、篆書委員會(huì)主任，一級美術(shù)師，享受國務(wù)院政府特殊津貼專家。就職于中國人民革命軍事博物館。求學(xué)期間曾相繼主修中文、美術(shù)和書法。書法篆刻作品曾多次在全國書法篆刻展及中國書法蘭亭獎(jiǎng)評審中獲獎(jiǎng)。長期擔(dān)任全國書法篆刻展及中國書法蘭亭獎(jiǎng)評委。多次舉辦個(gè)人藝術(shù)作品展并出版《中國書畫千字文—張繼詩書畫印展作品集》系列、《水域大觀詩選》《水域大觀—張繼詩書畫印作品集》及《融齋詩聯(lián)》《隸書研究》《石門頌簡析》等專著。作品被中國國家博物館、中國美術(shù)館等機(jī)構(gòu)收藏。曾被評為“全國中青年德藝雙馨文藝家”“全國德藝雙馨書法家”。先后獲得“中國十大青年書法家”“蘭亭七子”“蘭亭諸子”“林散之獎(jiǎng)”等榮譽(yù)，并獲“全國書法十大年度人物”“中國書畫十大年度人物”，入選中宣部文化名家暨“四個(gè)一批”人才工程，被中宣部推選為“最美志愿者”。

責(zé)任編輯：楊文軍