劉旭生長(zhǎng)在京城，自幼便受到嚴(yán)格的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，有機(jī)會(huì)接觸到大量的前賢名畫(huà)，對(duì)古代山水畫(huà)的結(jié)構(gòu)、賦彩甚至材質(zhì)都有深刻的領(lǐng)悟。正是這種得天獨(dú)厚的外在條件，造就了他對(duì)傳統(tǒng)山水畫(huà)的喜愛(ài)，對(duì)青綠山水熱愛(ài)尤深。他的青綠山水是從傳統(tǒng)中一路走來(lái)，浸淫于名家翰墨，是在對(duì)前賢的傳移摹寫(xiě)中融入筆墨與繪畫(huà)語(yǔ)言的變革。他并沒(méi)有一味摹古而泥古，而是借古開(kāi)新，古為我用，以現(xiàn)代人獨(dú)有的視角對(duì)古畫(huà)進(jìn)行深度解構(gòu)，重新詮釋?zhuān)瑥亩纬勺约旱睦L畫(huà)模式，完成自身的語(yǔ)言塑造。用他自己的話(huà)來(lái)說(shuō)，就是達(dá)到了“技”與“道”的融合，使“技”漸臻“道”境。在這種境界中，劉旭構(gòu)建了一個(gè)可居可游、雅俗共賞的青綠世界。在傳統(tǒng)的臨習(xí)中，“水墨”和“青綠”既有此消彼長(zhǎng)的對(duì)立性，又有相互交融的包容性。劉旭在水墨的基礎(chǔ)上，植入了對(duì)色彩的精心布局。因水墨具有很多不確定性，不易隨心所欲，但正因如此，反而容易帶給人意想不到的藝術(shù)效果，而精致的青綠則具有可控性，可彌補(bǔ)水墨運(yùn)用中的不盡如人意之處。劉旭將二者無(wú)縫銜接，或許正是其精到之處，也體現(xiàn)了其駕馭筆墨的嫻熟技巧。

在青綠山水的創(chuàng)作中，劉旭既重視對(duì)古畫(huà)的臨摹，亦側(cè)重對(duì)畫(huà)材的精挑細(xì)選，比如對(duì)紙或絹新舊的甄別，對(duì)生宣和熟宣的拿捏，古舊的紙絹為青綠山水營(yíng)造一種古雅的氛圍，而宣紙的生熟則為筆墨操控提供便利，但這些并不是最重要的，重要的是，青綠山水極易走向制作性和裝飾性，看得出來(lái)，劉旭在繪制這些山水時(shí)，在意境和語(yǔ)言方面力避流弊。他學(xué)習(xí)古人，也并不疏離寫(xiě)生。搜盡奇峰成畫(huà)稿，劉旭將遍歷佳山水之后的眼中之景融合到筆下，在摹古與寫(xiě)生中找到一個(gè)切合的著眼點(diǎn)，因而，其畫(huà)面雖然工整，色彩雅妍，卻并不呆板，也無(wú)匠氣，賦予了青綠山水新的時(shí)代氣息。如果說(shuō)傳統(tǒng)的青綠山水最易讓人忽略其時(shí)代性的話(huà)，而劉旭的作品，則恰如其分地為我們呈現(xiàn)了當(dāng)下的繪畫(huà)語(yǔ)境，是在煩囂的浮躁中找回的心靈之境。無(wú)論畫(huà)面展示的艷麗的“形”，還是畫(huà)外蘊(yùn)含的“神”，無(wú)疑都具有這個(gè)時(shí)代鮮明的特征。

在劉旭的青綠山水中，王希孟和趙伯駒的工整和重彩，趙孟的高逸和文徵明的文人意趣，張大千和謝稚柳的揮灑，都能或多或少地看到影子。他在宋元明的經(jīng)典中，找到了與自己遙遙相契的筆墨佳趣，又在真山真水中，將這種“佳趣”盡情發(fā)揮，游刃有余。所以，在劉旭精心繪制的青綠山水中，我們看到的更多的是他自己的胸臆與筆意的交融，是在工整秀逸的賦彩中，展現(xiàn)的一種如今逐漸缺失的古典情懷。

風(fēng)靜聽(tīng)溪聲（國(guó)畫(huà)）88×25cm 2014年/劉 旭

朱萬(wàn)章 點(diǎn)《風(fēng)靜聽(tīng)溪聲》

劉旭的《風(fēng)靜聽(tīng)溪聲》，有宋代的溪山行旅，也有現(xiàn)代的煙雨朦朧；有小橋流水，也有林泉高致；有深遠(yuǎn)之景，也有高遠(yuǎn)之境。在細(xì)膩的筆觸中，在花青、青綠、赭石、淺絳和水墨的交織中，在草木蔥郁的深山中，我們看到了溪山臥游的文人意趣。

竹翠寒不凋（國(guó)畫(huà)）138×25cm 2019年/劉 旭

朱萬(wàn)章 點(diǎn)《竹翠寒不凋》

《竹翠寒不凋》寫(xiě)的是我們熟悉的山麓之景。霧靄環(huán)繞，意境幽深，遠(yuǎn)處的綿延山巒與云蒸霞蔚使畫(huà)面增添了顯而易見(jiàn)的出塵氣氛。氤氳彌漫，野曠天低，疏密有致的峰巒與觸手可及的修竹構(gòu)筑了現(xiàn)代文人難以企及的精神家園。

湖山清曉（國(guó)畫(huà)）150×270cm 2020年/劉 旭

朱萬(wàn)章 點(diǎn)《湖山清曉》

在《湖山清曉》中層巒疊嶂與煙云供養(yǎng)并存，深遠(yuǎn)和平遠(yuǎn)之景均見(jiàn)。作者以俯視的角度，描繪了繁復(fù)而曠遠(yuǎn)的山水佳構(gòu)。近處的青綠與遠(yuǎn)處的朦朧形成了強(qiáng)烈的視覺(jué)反差，在工寫(xiě)結(jié)合的筆意中，作者刻意營(yíng)造了一個(gè)現(xiàn)代人的桃源夢(mèng)鄉(xiāng)。

云巖郁秀靈（國(guó)畫(huà)）138×25cm 2019年/劉 旭

朱萬(wàn)章 點(diǎn)《云巖郁秀靈》

這幅作品在材質(zhì)上做了渲染，以赭石、青綠和淺絳為主色調(diào)，試圖尋找一種古韻。這是現(xiàn)代山水的傳統(tǒng)回歸，是對(duì)傳統(tǒng)山水的現(xiàn)代解讀。色彩愈見(jiàn)豐富，富有視覺(jué)張力，在其重彩與繁密的佳構(gòu)中，洋溢著濃郁的宋元?dú)庀蟆?/p>

朱萬(wàn)章

四川眉山人，畢業(yè)于中山大學(xué)歷史系和中國(guó)藝術(shù)研究院，獲博士學(xué)位?，F(xiàn)為中國(guó)國(guó)家博物館研究館員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)委員。從事書(shū)畫(huà)鑒藏、美術(shù)史研究與美術(shù)評(píng)論。著有《書(shū)畫(huà)鑒考與美術(shù)史研究》《銷(xiāo)夏與清玩：以書(shū)畫(huà)鑒藏史為中心》《書(shū)畫(huà)鑒真與辨?zhèn)巍贰惰b畫(huà)積微錄》等論著20 余種。兼擅繪畫(huà)，以畫(huà)葫蘆著稱(chēng)，出版有《一葫一世界：朱萬(wàn)章畫(huà)集》《學(xué)·藝：朱萬(wàn)章和他的藝術(shù)世界》《學(xué)之余：朱萬(wàn)章繪畫(huà)近作集》等。

劉 旭

1973 年生于北京。北京畫(huà)院畫(huà)家，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員，吳昌碩藝術(shù)研究會(huì)會(huì)員。

責(zé)任編輯：楊文軍