人民政協(xié)網(wǎng)青島10月13日電（記者 陳小艷 通訊員 陳笑蔚）10月12日-12月12日，“彼岸——楊越作品展”在青島開展，展覽以銅版畫為主。

“銅版畫并非中國傳統(tǒng)版畫門類，而是歐洲版畫的主要類型之一。從中世紀(jì)晚期到文藝復(fù)興，歐洲雕刻銅版畫（engraving）建立起一套完善的技術(shù)和藝術(shù)方式，涌現(xiàn)出丟勒這樣的藝術(shù)大家。而銅版畫傳入中國很晚，清代中期宮廷曾用雕刻銅版技術(shù)制作戰(zhàn)爭題材的紀(jì)念性作品，20世紀(jì)20 年代才開始在印刷行業(yè)中使用銅版為圖像制版?！睏钤浇榻B道，“直到20世紀(jì)40年代中期徐悲鴻委派陳曉南赴英國系統(tǒng)學(xué)習(xí)銅版畫，銅版畫才作為藝術(shù)手段被引入中國。改革開放以后，隨著‘三版展’（銅版、石版、絲網(wǎng)版）的定期舉辦，才真正讓銅版畫成為美術(shù)學(xué)院教學(xué)和藝術(shù)家創(chuàng)作的重要版種?！?/p>

《流逝2》 25_33cm 銅版 2010年

“從技法上來看，楊越先生的銅版畫主要以蝕刻為基礎(chǔ)，輔以干刻（dry point），并越來越多地使用飛塵和一系列特殊技法來展現(xiàn)微妙的細(xì)節(jié)效果。在楊越2000年以后的作品中，技術(shù)與藝術(shù)的關(guān)系更加一致，心態(tài)和手法也更加自由。不僅對作品視覺效果的控制力更強(qiáng)，而且藝術(shù)的精神力度也不斷增加。一方面，飄動(dòng)的紙張、抽屜，行走、跳躍的貓，都讓人想到他早期作品中掠過畫面的鳥，疾行飛奔的馬；另一方面，超現(xiàn)實(shí)主義的奇異空間進(jìn)一步演變，成為多視角的重組，有的甚至接近平面。明確的現(xiàn)實(shí)社會(huì)時(shí)空漸漸在作品中隱退，而無法識(shí)別的心理空間則持續(xù)在蔓延。”《美術(shù)》雜志編審、副主編盛葳說。

《機(jī)器鳥》銅版 27cm*33cm 2010年

“在楊越的作品中，大面積的空白顯示了藝術(shù)家對于中國傳統(tǒng)繪畫構(gòu)圖的修養(yǎng)，這種白與黑的結(jié)構(gòu)要求藝術(shù)家對于形象的取舍與符號(hào)的運(yùn)用具有高度的自覺意識(shí)。雖然如此，楊越并沒有走向純料化的極限藝術(shù)，而是采取了綜合性的表達(dá)方式。在他的作品中，素描性的手繪，與符號(hào)化的動(dòng)物及靜物形象，都體現(xiàn)出一種繪畫式的輕松與快感，而少量的拼圖作品中，作為背景與空間的空白為大面積的色彩與材料所占據(jù)，具有油畫般的凝重強(qiáng)烈。所有這些作品，都體現(xiàn)出畫家對自然與社會(huì)進(jìn)化中的活動(dòng)痕跡的關(guān)注。”中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師殷雙喜認(rèn)為。

展覽現(xiàn)場

楊越是版畫家，兼及水墨，其專擅銅版，語勢清俊縝密，綜合多種手法，從容地搭配萬千物象，畫面時(shí)間與空間也處于自我安放的狀態(tài)，用以構(gòu)建內(nèi)心世界的秩序與情懷，有超現(xiàn)實(shí)的哲思和慰藉。與他的版畫不同，他的水墨則從寫生中來，畫面中的鄉(xiāng)村、城市都是具體的，客觀而真實(shí)，無論是畫中國還是畫歐洲，都是其所親歷的場景，都是極普通的日常所見，田園山巒、屋舍、街巷、每每安靜而坦蕩，清爽地橫亙在天地之間。

他的寫實(shí)不是目的，用視覺所及的物象建構(gòu)一種語言系統(tǒng)，一種水墨畫中不經(jīng)常呈現(xiàn)的語勢語境才是目的，將建構(gòu)語言作為目的，意在實(shí)現(xiàn)一種超越，是藝術(shù)家近于普遍的追求，而楊越有自己的選擇。

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楊越，現(xiàn)為中國國家畫院版畫專業(yè)委員會(huì)執(zhí)行主任、研究員（國家一級(jí)美術(shù)師），中國國家畫院藝術(shù)委員會(huì)委員。歷任中國國家畫院版畫研究所所長、中國國家畫院版畫院執(zhí)行院長、山東省第八屆第九屆政協(xié)委員、青島市第十屆政協(xié)常委。獲全國第十屆版畫作品展覽銅牌獎(jiǎng) 、“80—90”年代優(yōu)秀版畫家作品展“魯迅版畫獎(jiǎng)”——中國版畫家協(xié)會(huì)、西班牙第二屆國際版畫展“委員會(huì)獎(jiǎng)”等。