作者：王　彥

一個確認(rèn)對方無意自首，一個決心一條道走到黑，安欣與高啟強，兩個曾彼此給過善意的人分道揚鑣了。夜的街道，他們向著正邪兩邊漸行漸遠。此刻，彈幕飄過“黑白交鋒正式開場”。

電視劇《狂飆》以千禧年至今為背景，講述了一場跨度20年的掃黑除惡斗爭。劇作通過2000年、2006年、2021年三幕敘事手法，借刑警安欣和賣魚郎高啟強相悖的人生曲線，揭開大時代下的邪不壓正。由中央政法委宣傳教育局、中央政法委政法綜治信息中心指導(dǎo)，《狂飆》是國內(nèi)首部以掃黑除惡常態(tài)化和政法隊伍教育整頓為背景的影視作品。它開播即熱，在CCTV-8的酷云實時收視率破2.2，愛奇藝站內(nèi)熱度近10000。

《狂飆》能牽動觀眾的高關(guān)注度，在于劇本從社會真實中提取素材，以此撥動了大眾審美情緒里最敏感的部分：對樸素公平正義觀、對社會主義法治精神的捍衛(wèi)。而從目前的社會反響看，高熱同時，該劇亦獲得上乘口碑。它創(chuàng)新視角的敘事設(shè)計、富于深意的鏡頭語言、逼近現(xiàn)實的氛圍感營造、環(huán)環(huán)相扣的懸念編織、一大批實力派演員對表演準(zhǔn)確度的細(xì)膩把握等，都能在開年的國產(chǎn)劇中占據(jù)一席之地。這使得作品的社會意義有望真正彰顯——有價值的劇作，能在人性幽微處照進一束光。

真實的“有傘必打”疾風(fēng)驟雨，是創(chuàng)作最大的底氣

《狂飆》由徐紀(jì)周執(zhí)導(dǎo)，主演陣容里，張譯、張頌文、張志堅、吳剛等，無不是有口皆碑的演技派。故事從2021年開啟：虛構(gòu)的臨江省，掃黑除惡專項斗爭表彰總結(jié)暨政法隊伍教育整頓動員部署大會召開，省掃黑辦特派督導(dǎo)專員徐忠剛剛在會上領(lǐng)授嘉獎，會后即被委以新任。懷揣一份來自京海的舉報材料，徐忠和搭檔紀(jì)澤踏上了掃黑除惡常態(tài)化的斗爭之旅。而山雨欲來，處于風(fēng)暴中心的京海市卻似乎密不透風(fēng)。指導(dǎo)組決定從一名將“自查自糾”報告寫得出離仔細(xì)的普通警察安欣身上尋找線索，可即便徐忠他們坦誠相見，來人依然惜字如金。

于觀眾而言，涉案劇的重心常在求真相、探人心?！犊耧j》里，誰是內(nèi)鬼、“保護傘”到了哪層，安欣又將面對多少次黑與白的交鋒、情與法的交戰(zhàn)，凡此種種都是故事的魅力。但對創(chuàng)作端，涉案涉黑題材可謂難中之難，過于離奇過于感官刺激或為了“揭黑”而細(xì)細(xì)地獵奇“描黑”，都已被證實此路不通。創(chuàng)作的起點和依據(jù)何在？導(dǎo)演徐紀(jì)周藉由劇名解答：“毛澤東在《蝶戀花·從汀州向長沙》中寫下‘狂飆為我從天落’，‘狂飆’二字組成了一個很有力量的詞，就像這些年來國家對犯罪分子及其保護傘的打擊力度那樣，如疾風(fēng)驟雨狂飆前行。”換言之，真實是創(chuàng)作的最大底氣。

2021年，“掃黑除惡常態(tài)化”被寫入“兩高”的工作報告。在為期三年的掃黑除惡專項斗爭之后，一場推向縱深的常態(tài)化斗爭拉開大幕，打傘破網(wǎng)、刀刃向內(nèi)，為續(xù)寫“中國之治”新篇章提供更有力的法治保障。徐紀(jì)周說，《狂飆》之所以定位在2000年、2006年、2021年三個時間點，一方面是為呈現(xiàn)人物命運在近21年的時間里跌宕起伏，更重要的一面，因為2021年掃黑除惡常態(tài)化后，各部門的協(xié)同辦案更有法可依，這才有了劇中“倒查20年”的舉措去審理陳年舊案。

真實的“有傘必打”疾風(fēng)驟雨，奠定了創(chuàng)作的根基。而劇中對掃黑除惡斗爭之艱巨復(fù)雜，也反饋出了現(xiàn)實主義的深刻能量。以開篇為例，面對指導(dǎo)組到來，有人不屑“頂多是一陣風(fēng)”，有人猜測“這么大的霹靂應(yīng)該會下大雨”，還有人在沉默中觀望……短短一次會面不僅從戲劇性上拋出隱喻，它還承擔(dān)著為作品定位的使命——指導(dǎo)組入駐，彰顯相關(guān)機構(gòu)對撥亂必須要清源、長治方能久安的決心；黑惡勢力猖狂初顯與大多數(shù)默不作聲，反映掃黑除惡常態(tài)化任重道遠。

在邪不勝正的必然過程中，剖析人性的沉淪

《狂飆》的題材特殊而罕有。但這并不意味著，由中央政法委把關(guān)導(dǎo)航的創(chuàng)作僅僅靠“題材紅利”一招制勝。作為一部聚焦現(xiàn)實中掃黑除惡的涉案劇，邪不壓正、激濁揚清是個必然的過程，謳歌在打傘破網(wǎng)行動中的時代英雄，亦是應(yīng)有之義。如何在正義必勝的“可預(yù)知”結(jié)局到來前，讓故事扣人心弦，則是電視劇的藝術(shù)追求。

愛奇藝高級副總裁、該劇總制片人戴瑩認(rèn)為，不同以往注重案件呈現(xiàn)與破解的類型片，《狂飆》對涉案劇的敘事創(chuàng)新體現(xiàn)在“人”，“塑造一組初心不改、與黑惡勢力斗爭到底的英雄群像，也勾勒時代推波助瀾下兩個對立的小人物的命運曲線，以此牽引著觀眾目光去剖析人心的嬗變、人性的沉淪”。

2000年，刑警安欣與賣魚郎高啟強相識于大年三十。那天，小販高啟強遭菜場惡霸敲詐毆打后反被誣告，萬般落魄之時，是安欣為高家兄妹張羅了一場特別的“年夜飯”，投來最深切的同情。這場小人物間的相逢本有機會朝著友情向發(fā)展。但在欲望驅(qū)使下，人性的弱點一再擴張，高啟強墮落了，步步滑向深淵。

2021年的時間線上，安欣容顏大改、滿頭華發(fā)，可即便一無所有，他內(nèi)心那團守護一方平安正義的烈火從未熄滅，“這么多年，從來沒想過自己的后路”。作為捍衛(wèi)公平正義的警隊一員，安欣的20年蛻變，A面是與黑惡勢力斗爭到底的無悔初心，B面則是從智計勇氣的較量到意志力打磨的升維。2021年的高啟強也不復(fù)吳下阿蒙，搖身黑惡勢力集團頭目。作為安欣的對照角色，高啟強的20年墮落，則是人性軟肋與底線喪失的復(fù)調(diào)敘事、觸目驚心的普通人墜入犯罪深淵的警醒史。

值得一提的是，《狂飆》在每集開篇都有個特別的設(shè)計：以徐忠的獨白對調(diào)查過程進行實時反思。從高啟強墜入深淵的轉(zhuǎn)變中，他看到了社會中不公平催生小人物鋌而走險的可能性；在面對國家公職人員被腐蝕、被拉攏淪為犯罪分子保護傘時，他反思“很多時候貪腐就是從一杯酒一頓飯開始的”；他不斷重復(fù)“公生明，廉生威。唯有執(zhí)法者嚴(yán)守公正廉潔，才能立于不敗之地，成為一柄永不生銹的鋼刀”……而《狂飆》的意義，即在這重重追問里。（王彥）