觀點(diǎn)提要

張譯的表演，有著很純粹的質(zhì)感，你幾乎體會(huì)不到什么角色之外的，讓人“出戲”的因素，角色的色彩不被任何顏色侵染，甚至包括他本人的色彩。演員本人的痕跡減輕了，不同角色的不同味道，也就出來了。

同時(shí)張譯在塑造人物的時(shí)候，基本沒有什么固定的“招數(shù)”或者“套路”，表情和動(dòng)作也是自然流露，沒有雕琢的痕跡，是舉重若輕還是力透紙背，根據(jù)角色和任務(wù)需要而定。這也是為什么張譯飾演的角色雖多，卻鮮少有雷同、重復(fù)之感，不會(huì)“演誰都像他自己”。他使勁琢磨人物，卻未必使勁呈現(xiàn)人物；他的形象也許平凡，但善于用技巧把平凡演繹得不凡。

能夠憑一部作品同時(shí)獲得金雞獎(jiǎng)和百花獎(jiǎng)這兩大最具分量的中國電影表演獎(jiǎng)項(xiàng)的男演員并不多，如楊在葆（《血，總是熱的》）、呂曉禾（《高山下的花環(huán)》）、李雪?。ā督乖５摗罚⒗畋Ｌ铮ā而P凰琴》）等。如今，這個(gè)并不算長的名單上又增加了張譯（《懸崖之上》）。同時(shí)，也是憑借這部影片，張譯躋身中國電影的“百億票房男主演”，在票房成績上與黃渤、吳京、沈騰、徐崢、鄧超等業(yè)界一線男演員進(jìn)入同一行列。

有業(yè)內(nèi)重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)傍身，也具備商業(yè)號(hào)召力和觀眾的信賴，現(xiàn)如今的張譯，已經(jīng)是中國電影行業(yè)的代表性人物，身處中國電影表演藝術(shù)創(chuàng)作的第一梯隊(duì)。結(jié)合他的表演創(chuàng)作水平來看，這一切似乎是理所應(yīng)當(dāng)?shù)?。然而，光輝成就的背后，是他在二十年演員生涯中面對(duì)無數(shù)次挫折和失望時(shí)的“不拋棄、不放棄”。

“張?jiān)賮怼焙汀安缓煤献鞯难輪T”

除了演員，張譯還有一個(gè)廣為人知的身份——一名兵齡十年的退伍軍人。他的演員生涯中幾個(gè)最為關(guān)鍵的節(jié)點(diǎn)，都和部隊(duì)息息相關(guān)。

1994年，16歲的張譯曾在北京廣播學(xué)院（今中國傳播大學(xué)）播音主持系的專業(yè)課考試中取得了優(yōu)異的成績，雖然由于高中尚未畢業(yè)只好作罷，但張譯從此立志要從事演藝行業(yè)。后來的三年，他在哈爾濱話劇院學(xué)習(xí)過表演，也陸續(xù)去考了北廣、中戲和軍藝，卻因?yàn)楦鞣N緣故接連失利。不服輸?shù)膹堊g開始了“北漂”生涯，到了1997年，19歲的張譯終于在北京軍區(qū)戰(zhàn)友話劇團(tuán)開始了演員職業(yè)和軍人職業(yè)的雙重起步。1997年到2006年，是張譯畢生難忘的軍旅歲月，也是他在演員道路上備受打擊的十年。很多人并不看好張譯當(dāng)演員，覺得他既不夠帥，也不是有特色的丑，在外形上就可以“一票否決”。張譯給不少劇組投過自己的照片和簡歷，長達(dá)五年的時(shí)間，它們石沉大海，沒有劇組錄取他。張譯也在劇場(chǎng)和片場(chǎng)做過場(chǎng)記、劇務(wù)、主持人、配音演員等工作，為了他熱愛的表演事業(yè)，張譯始終守住這份在行業(yè)里沉浸的虔心和定力。

2006年出演電視劇《士兵突擊》，是張譯演員生涯的一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)，這個(gè)翻身的機(jī)會(huì)不是從天而降的，而是張譯沉淀積累了多年，并且在關(guān)鍵時(shí)刻極力爭取的結(jié)果。2002年，張譯曾在部隊(duì)參與排演話劇版《士兵突擊》，那時(shí)他擔(dān)任的是袁朗一角的B角，幾乎沒什么登臺(tái)表演的機(jī)會(huì)，卻在一次次漫長的磨練中，熟記了所有臺(tái)詞，透徹地理解了全劇的思想和情感。2006年，《士兵突擊》要拍成電視劇，導(dǎo)演康洪雷曾經(jīng)在2005年與張譯合作過電視劇《民工》。為了能夠參演劇版《士兵突擊》，張譯手書一份3000字的自薦信，陳述了自己扮演許三多的種種優(yōu)勢(shì)。最終他得到的角色是七連的“模范班長”史今，雖然戲份不算太多，但張譯牢牢地抓住了這次機(jī)會(huì)，塑造了一個(gè)認(rèn)真而不失仁慈，鐵血中有著柔情的軍人形象，其隱忍、無私的奉獻(xiàn)精神，是軍人品質(zhì)的感人注解。張譯塑造的史今，在男性群像個(gè)個(gè)出彩的《士兵突擊》中也不落下乘，贏得了相當(dāng)多觀眾的喜愛，他也從此開始嶄露頭角，參演了《我的團(tuán)長我的團(tuán)》《生死線》《鋼鐵年代》《雪花那個(gè)飄》《北京愛情故事》《溫州一家人》《辣媽正傳》《雞毛飛上天》等優(yōu)秀國產(chǎn)電視劇。張譯戲路寬廣，從真漢子到小男人，從知識(shí)分子到生意人都可以駕馭。隨著他的演技得到越來越多的肯定，張譯逐漸從小熒幕走上大銀幕，在《匹夫》《搜索》《親愛的》《黃金時(shí)代》《山河故人》《繡春刀·修羅戰(zhàn)場(chǎng)》《追兇者也》《我不是潘金蓮》等近年來國產(chǎn)電影代表作品中擔(dān)任配角。

2018年，張譯主演電影《紅海行動(dòng)》，這是他在電影里首次擔(dān)綱主演，而角色又是一名軍人——中國海軍蛟龍突擊隊(duì)隊(duì)長楊銳。這部展現(xiàn)大國風(fēng)范、強(qiáng)軍征途的新主流電影大獲成功，張譯也在此后進(jìn)入了表演創(chuàng)作的收獲期。2019年，他參演了國慶七十周年重磅影片《我和我的祖國》《攀登者》。2020年，他同時(shí)出演了四部重量級(jí)影片《八佰》《金剛川》《一秒鐘》《我和我的家鄉(xiāng)》。2021年，他與張藝謀導(dǎo)演二度合作了《懸崖之上》，2022年，他們又第三次合作了影片《狙擊手》。

十年軍旅生涯，不但成就了張譯的藝術(shù)創(chuàng)作，也為他的人生打下了艱苦奮斗、頑強(qiáng)作戰(zhàn)的底色，《士兵突擊》中“不拋棄、不放棄”的鋼七連精神，也是張譯執(zhí)著于夢(mèng)想，最終百煉成鋼的寫照。他曾經(jīng)說過，當(dāng)兵久了就會(huì)明白，要戒除自由散漫，任務(wù)在面前的時(shí)候，要能沖出去。由是觀之，在塑造人物的時(shí)候，他確有超乎尋常的意志力和堅(jiān)韌的心性，從不走捷徑，總是選擇艱苦實(shí)干的路，有著敢沖敢拼的硬派作風(fēng)。為了完成《懸崖之上》中的電擊受刑段落，張譯提前準(zhǔn)備了儀器，把電流接到自己的臉部、手臂、腹部，感受電流對(duì)肌理的影響，在一次次體驗(yàn)和模仿之中探索精準(zhǔn)的真 實(shí)感。在《金剛川》劇組，張譯得到外號(hào)“張?jiān)賮怼?，因?yàn)樗媲缶耐暌粭l后就會(huì)要求導(dǎo)演“再來一次”，總覺得自己還能做得更好。拍攝《紅海行動(dòng)》時(shí)，他在爆破戲中腿部受傷，按照常見的做法，后面他的動(dòng)作戲可以由替身演員完成。但是張譯拒絕了替身，堅(jiān)持要親歷親為，于是劇組為他“量身定做”了楊銳受腿傷的戲份，讓張譯以瘸腿的形態(tài)完成全部表演。在《雞毛飛上天》中他扮演浙商，去學(xué)習(xí)當(dāng)?shù)乜谝簟⒂^察當(dāng)?shù)厥袌?chǎng)里的生意人。張譯自嘲自己是“不好合作的演員”，因?yàn)樗麑?duì)劇本挑剔、對(duì)合作演員挑剔、對(duì)拍攝結(jié)果挑剔，創(chuàng)作時(shí)又有自己的想法，甚至還會(huì)跟編劇導(dǎo)演商量著改戲。他在表演創(chuàng)作上的嚴(yán)謹(jǐn)、較真，有種近乎于“軸”的執(zhí)著，延續(xù)著他早年對(duì)職業(yè)理想的不拋棄、不放棄。

他使勁琢磨人物，卻未必使勁呈現(xiàn)人物

總結(jié)張譯的表演特質(zhì)，最突出的一點(diǎn)就在于他呈現(xiàn)角色時(shí)投入、真誠的狀態(tài)，觀眾能夠體會(huì)到他的信念感。當(dāng)他眼神篤定地沉浸在規(guī)定情境和人物狀態(tài)中，他在相信這個(gè)人物所相信的，而他的專注，則讓觀眾進(jìn)一步產(chǎn)生了認(rèn)同感。張譯的表演，有著很純粹的質(zhì)感，你幾乎體會(huì)不到什么角色之外的，讓人“出戲”的因素，角色的色彩不被任何顏色侵染，甚至包括他本人的色彩。演員本人的痕跡減輕了，不同角色的不同味道，也就出來了。

在創(chuàng)作《懸崖之上》時(shí)，為了塑造好地下工作者張憲臣，張譯做了很多前期工作。但對(duì)于他來說，最重要的一個(gè)環(huán)節(jié)是如何站在現(xiàn)代人的角度認(rèn)同張憲臣舍生取義的選擇。張憲臣在敵人面前暴露，威逼利誘之下他都堅(jiān)貞不屈，甚至下了必死的決心，為了塑造這樣的人物和情節(jié)，張譯認(rèn)為首先應(yīng)該真正地認(rèn)可角色，理解信仰和革命的神圣，同時(shí)要體現(xiàn)人物的軟肋，演員把這些精神和情感理順了，觀眾才會(huì)接受。可能正是因?yàn)檫@樣，影片中張憲臣在被敵人處決的時(shí)，最后一個(gè)表情是微微一笑。張憲臣遭受了非人的折磨但依然拒不招供，并且和戰(zhàn)友里應(yīng)外合，完成了任務(wù)，最大程度地保全了所有他在乎的戰(zhàn)友和家人。面對(duì)死亡，他支撐著身體站立，堅(jiān)決不跪，并且微微揚(yáng)起頭，似乎在看著天空，也好像在遙想勝利光明的未來，槍聲響起的那一刻，他依然掛著松快的微笑，因?yàn)樗烙懈嗟娜藦拇丝吹搅松南Ｍ?/p>

同時(shí)，張譯在塑造人物的時(shí)候，基本沒有什么固定的“招數(shù)”或者“套路”，表情和動(dòng)作也是自然流露，沒有雕琢的痕跡，是舉重若輕還是力透紙背，都根據(jù)角色和表演需要而定。這也是為什么張譯飾演的角色雖多，卻鮮少有雷同、重復(fù)之感，不會(huì)“演誰都像他自己”。他使勁琢磨人物，卻未必使勁呈現(xiàn)人物；他的形象也許平凡，但善于用技巧把平凡演繹得不凡。張譯基本不采用夸張過火的表演處理，很少“用力過猛”，他曾經(jīng)從貓那種直接的本能反應(yīng)中獲得表演的靈感，理解什么是真實(shí)的、不虛浮的交流。在《士兵突擊》中，張譯飾演的史今班長起初并不看好許三多（王寶強(qiáng)飾）當(dāng)兵，可是在交流中他逐漸被許三多打動(dòng)，內(nèi)心深處的隱痛涌起，再加上酒過三巡，史今心一橫，決定收下許三多。張譯重復(fù)的臺(tái)詞，顯得語無倫次，用異乎尋常的激動(dòng)展現(xiàn)史今的走心，突出他淳樸、簡單的心性，更讓人品味到這個(gè)人物的歷史和心結(jié)。在這場(chǎng)戲中，觀眾不僅看到了史今接納了許三多，更看到了史今對(duì)自我的重新接納。

另外，張譯的創(chuàng)作方式固然腳踏實(shí)地，但并不是不知變通，他的訪談和自述總是體現(xiàn)出對(duì)表演藝術(shù)的深度思考，且有很多靈性和巧勁的部分。張譯曾研究過自己外形上的局限——單眼皮，思索自己如何能像雙眼皮那樣生動(dòng)、傳神地表達(dá)情感。既然單眼皮限制了眼神戲的發(fā)揮，張譯就調(diào)動(dòng)面部的其他因素來提升表現(xiàn)力，讓表情、神態(tài)、呼吸、語氣、動(dòng)作共同配合，豐富地刻畫人物。

在《雞毛飛上天》中有一段非常著名的“煽情”表演。張譯飾演的陳江河苦尋八年心愛之人，終于在即將開動(dòng)的火車上看到了對(duì)面車窗里的她。此時(shí)的表情表演處理節(jié)制而有層次感，先是恍惚不敢相信，所以面部表情一時(shí)間是松弛的，發(fā)力點(diǎn)在眼珠上，眼圈發(fā)紅。確定對(duì)面真是心心念念的駱玉珠（殷桃飾），心情太過激動(dòng)和突然，眼神直勾勾的，甚至不舍得眨眼，動(dòng)作反而虛弱無力，徒勞地拍著手也沒有聲響，嗓子發(fā)干，只能用口型喚她的名字。終于喊出聲，駱玉珠發(fā)現(xiàn)了陳江河，卻不愿意相認(rèn)。此時(shí)張譯的表情哭笑莫辨，漸漸轉(zhuǎn)為焦急，呼吸聲變得急促，帶著哭腔，開始大聲喊話、傾訴衷腸。在人物情感盡情流瀉之前，欲揚(yáng)先抑地給他設(shè)置障礙，收住出口，造成一種延宕的藝術(shù)效果，更凸顯了情感的強(qiáng)烈程度。

張譯在表演創(chuàng)作上的嚴(yán)謹(jǐn)和用心，為他贏得了很多導(dǎo)演的信任。張藝謀導(dǎo)演曾評(píng)價(jià)張譯是個(gè)好演員，角色交給他就一定琢磨得比導(dǎo)演還要透徹。徐崢覺得張譯身上有著“豁出去”的勁兒，并向張藝謀導(dǎo)演推薦了張譯來出演《一秒鐘》。曹保平導(dǎo)演也在《追兇者也》中保留了張譯自己創(chuàng)作出來的“董小鳳遷怒掌摑鄰座乘客”的表演段落，從作品呈現(xiàn)來看，這一段頗有些神來之筆，將人物心狠手辣卻不著調(diào)的矛盾特質(zhì)幽默地呈現(xiàn)出來。

演員共情能力的前提是了解觀眾

張譯與改革開放同齡。改革開放四十年之際，四十歲的張譯憑借《雞毛飛上天》獲得第29屆中國電視金鷹獎(jiǎng)觀眾最喜愛的男演員獎(jiǎng)。他在領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上感慨道，“我看到過一個(gè)‘改革開放四十年的四十部優(yōu)秀電視作品’的總結(jié)，非常有幸，我參演了四部?！边@四部電視 劇，《士兵 突擊》《我的團(tuán)長 我的團(tuán)》《溫州一家人》《雞毛飛上天》恰好記錄了張譯作為一個(gè)勤奮的演員與行業(yè)共同發(fā)展的歷程，也折射了不同時(shí)代國人的精神面貌和形象變遷。

張譯本身的形象和氣質(zhì)，比較接近于一個(gè)當(dāng)代城市里的小人物，他也飾演過不少具有強(qiáng)烈當(dāng)代氣息的角色，例如《溫州一家人》中的小生意人周麥狗、《雞毛飛上天》中商海沉浮的商人陳江河、《辣媽正傳》中受“夾縫氣”的奶爸元寶、《北京愛情故事》中的北漂農(nóng)村小子石小猛，《親愛的》中執(zhí)著尋子、痛悔交織的商人韓德中，《山河故人》中去國懷鄉(xiāng)的煤老板張晉生，等等。這些人物盡管不盡相同，但他們都在命運(yùn)的漩渦中不服輸?shù)貟暝?，在情與理的困境中進(jìn)退兩難，他們渴望掙得更好的生活，總能讓觀眾聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)生活中的奮斗者。即便是《江湖兒女》中欠了風(fēng)流債被訛的食客，《我不是潘金蓮》中溜須拍馬、自作聰明的賈聰明這類戲份很少且不夠正面的角色，張譯也能抓住短暫的出場(chǎng)時(shí)間，將人物的一個(gè)橫截面呈現(xiàn)得飽滿、生動(dòng)、自洽，強(qiáng)化了角色本身的諷刺意味。無論角色大小、戲份輕重，張譯都演得投入、動(dòng)情，也總能引發(fā)觀眾的共情。

在張譯看來，共情能力是當(dāng)下創(chuàng)作環(huán)境中演員最重要的能力。觀眾的欣賞水平和眼光正在與日俱增，所以演員的水平和審美也要提升。因此，演員要研究市場(chǎng)，了解觀眾，才能創(chuàng)作與觀眾共情的作品，才能打動(dòng)觀眾。

對(duì)于時(shí)代和創(chuàng)作的關(guān)系，張譯有著深刻的認(rèn)知。他認(rèn)為時(shí)代是藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，提供豐富的生活素材，時(shí)代的巨變才能催生出多姿多彩的文藝作品。就像陳江河這樣的人物，如果不是生逢改革開放，恐怕就沒有那些跌宕起伏的商海弄潮了，想做生意都很難。因此，張譯在表演創(chuàng)作中體現(xiàn)出來的真摯態(tài)度，以及對(duì)普通人櫛風(fēng)沐雨的奮斗歷程的謳歌與關(guān)懷，正是表演創(chuàng)作呼應(yīng)時(shí)代最好的方式。

（作者羅馨兒為戲劇影視學(xué)博士后、上海戲劇學(xué)院電影學(xué)院講師）