以歷史的、美學(xué)的觀點(diǎn)進(jìn)行文藝批評(píng)是馬克思主義哲學(xué)在文藝研究方面的重要理論貢獻(xiàn)，同時(shí)也是馬克思主義文藝評(píng)論一以貫之的科學(xué)方法論。在此基礎(chǔ)上，習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話中，明確提出了“運(yùn)用歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的觀點(diǎn)評(píng)判和鑒賞作品”的論斷。在馬克思、恩格斯關(guān)于文藝的“歷史的、美學(xué)的”評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的經(jīng)典論斷之外，習(xí)近平總書記回應(yīng)時(shí)代召喚，加入“人民的”這個(gè)在當(dāng)下文藝批評(píng)領(lǐng)域亟須被強(qiáng)調(diào)的標(biāo)準(zhǔn)，這種樸素中包含的深切用意值得我們認(rèn)真思考。

文藝評(píng)論是社會(huì)主義文藝的重要組成部分。源自人民、為了人民、屬于人民，是社會(huì)主義文藝最根本的立場(chǎng)和最鮮明的特征，也是社會(huì)主義文藝繁榮發(fā)展的關(guān)鍵所在。文藝評(píng)論作為“文藝審美判斷的理性表達(dá)”，在文藝創(chuàng)作生產(chǎn)全鏈條中，是至關(guān)重要、不可或缺、起承轉(zhuǎn)合的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，是連接文藝作品與觀眾的紐帶，是貫通文藝?yán)碚撆c藝術(shù)實(shí)踐的橋梁，是接續(xù)社會(huì)主義文藝過(guò)去、現(xiàn)在和將來(lái)的脈絡(luò)，更是推動(dòng)社會(huì)主義文藝高質(zhì)量發(fā)展、引領(lǐng)文藝從高原攀向高峰的不竭動(dòng)力。

一、 文藝評(píng)論的“鏡子”和“良藥”效用

中國(guó)特色社會(huì)主義事業(yè)是億萬(wàn)人民群眾自己的事業(yè)。黨的十八大以來(lái)，習(xí)近平總書記多次強(qiáng)調(diào)要依靠人民，尊重人民主體地位，發(fā)揮群眾首創(chuàng)精神。中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入新時(shí)代，習(xí)近平總書記對(duì)肩負(fù)著培根鑄魂使命的文藝事業(yè)提出了新要求，對(duì)新時(shí)代文藝工作者寄予了新的期望。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話指出：“以人民為中心，就是要把滿足人民精神文化需求作為文藝和文藝工作的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，把人民作為文藝表現(xiàn)的主體，把人民作為文藝審美的鑒賞家和評(píng)判者，把為人民服務(wù)作為文藝工作者的天職?！边@些重要論述，既及時(shí)而深刻地回應(yīng)了當(dāng)下文藝工作面臨的任務(wù)與現(xiàn)狀，也與馬克思主義文藝?yán)碚撘幻}相承。

文藝評(píng)論和藝術(shù)創(chuàng)作是一體兩面、對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系，正如習(xí)近平總書記指出的“文藝批評(píng)是文藝創(chuàng)作的一面鏡子、一劑良藥”。文藝評(píng)論和藝術(shù)創(chuàng)作猶如社會(huì)主義文藝事業(yè)的車之雙輪、鳥之雙翼。文藝評(píng)論既要映照文藝現(xiàn)實(shí)，又要參與文藝發(fā)展。藝術(shù)作品為文藝評(píng)論提供研究對(duì)象，而文藝評(píng)論是藝術(shù)創(chuàng)作的一面鏡子。

藝術(shù)作品質(zhì)量好不好、叫不叫座，文藝評(píng)論應(yīng)該站在正確的立場(chǎng)上，真實(shí)地予以分析、反映、投射，保持嚴(yán)正銳利的風(fēng)骨，從立場(chǎng)上保持文藝評(píng)論的公信力，不能失真，不能設(shè)置太多的“美顏”“濾鏡”，否則就會(huì)失去“鏡面”的真實(shí)性和“良藥”的有效性。

二、 用好文藝評(píng)論這個(gè)共產(chǎn)黨人的“銳利武器”，要高舉習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想偉大旗幟

文藝評(píng)論是對(duì)文藝作品的闡釋和對(duì)創(chuàng)作的指導(dǎo)，也引領(lǐng)著時(shí)代的審美趣味和審美風(fēng)尚，同時(shí)對(duì)整個(gè)文藝事業(yè)的發(fā)展起著不可替代的推動(dòng)、指引、激勵(lì)作用。高舉習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想偉大旗幟，既是文藝評(píng)論的題中應(yīng)有之義和內(nèi)在要求，也是時(shí)代和人民的呼聲，應(yīng)當(dāng)成為文藝評(píng)論家的時(shí)代自覺(jué)。

文藝批評(píng)，為人民而擔(dān)當(dāng)。這是促進(jìn)文化繁榮的歷史重任，是文藝批評(píng)家本身肩負(fù)起的應(yīng)有責(zé)任，也是對(duì)其職業(yè)操守的要求。文藝批評(píng)作為意識(shí)形態(tài)的重要組成部分，好的文藝批評(píng)作用大、影響深。作為共產(chǎn)黨人手中的銳利武器，文藝批評(píng)通過(guò)深刻闡釋黨和人民的文藝立場(chǎng)，指引、規(guī)范文藝創(chuàng)作和生產(chǎn)堅(jiān)持正確方向，保證中國(guó)特色社會(huì)主義文藝的基本性質(zhì)和特征，維護(hù)人民群眾的文化權(quán)益。

近年來(lái)，大眾傳媒的世俗化傾向降低了藝術(shù)評(píng)論的門檻，一些文藝評(píng)論局限于對(duì)藝術(shù)作品的創(chuàng)作總結(jié)、褒揚(yáng)贊賞等方面，很少涉及帶有根本性、普遍性、傾向性的問(wèn)題。此外，批評(píng)界本身缺少共同信守的學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，文藝評(píng)論更應(yīng)自覺(jué)地承擔(dān)起舉旗幟、聚民心、育新人、興文化、展形象的使命任務(wù)。

三、 堅(jiān)持文藝評(píng)論的人民性需要“真正的批評(píng)”

在文藝領(lǐng)域，文藝批評(píng)就要褒優(yōu)貶劣、激濁揚(yáng)清，批評(píng)家就充當(dāng)著魯迅先生所說(shuō)的“剜掉爛蘋果”的任務(wù)，“把爛的剜掉，把好的留下來(lái)吃”。

“文藝批評(píng)要的就是批評(píng)，不能都是表?yè)P(yáng)甚至庸俗吹捧、阿諛?lè)畛小薄安荒芤驗(yàn)楸舜耸桥笥眩皖^不見(jiàn)抬頭見(jiàn)，抹不開面子，就不敢批評(píng)”“文藝批評(píng)褒貶甄別功能弱化，缺乏戰(zhàn)斗力、說(shuō)服力，不利于文藝健康發(fā)展”。文藝評(píng)論究其本質(zhì)是批評(píng)，既然批評(píng)，就應(yīng)該一針見(jiàn)血，簡(jiǎn)明扼要、直擊要害。批評(píng)家和藝術(shù)家應(yīng)既是朋友又是對(duì)手，在思想和審美的相互碰撞中，不斷地挑戰(zhàn)、應(yīng)戰(zhàn)，彼此借力，相互砥礪，彼此成就，共同實(shí)現(xiàn)文藝的不斷向前、健康發(fā)展。

四、 工作前置，加強(qiáng)評(píng)論人才培養(yǎng)

當(dāng)下的文藝評(píng)論工作大多是對(duì)已完成的作品做出評(píng)論，具有一定的被動(dòng)性和滯后性，盡管其中不乏一些有見(jiàn)地、一針見(jiàn)血的批評(píng)，但是對(duì)于一部已完成的作品來(lái)說(shuō)，按照相對(duì)滯后的意見(jiàn)進(jìn)行修改，確實(shí)具有一定的難度。

現(xiàn)在的很多文藝評(píng)論，只滿足于對(duì)已經(jīng)成形的作品評(píng)頭論足，提出一些零敲碎打、不疼不癢的修改意見(jiàn)，對(duì)作品整體意義不大，而一旦提出傷筋動(dòng)骨的修改意見(jiàn)，就不是小打小鬧的事情。

作為藝術(shù)創(chuàng)作的一面鏡子，文藝評(píng)論絕不能只是事后進(jìn)行打磨提高，其作用應(yīng)該前置，在創(chuàng)作立項(xiàng)前、創(chuàng)作過(guò)程中以及創(chuàng)作完成后都應(yīng)該及時(shí)介入。如果在創(chuàng)作初期，就以恰當(dāng)?shù)男问教崆敖槿?，從主題思想、人物設(shè)置、敘事方法、情節(jié)構(gòu)思等方面進(jìn)行論證、分析與審視，在創(chuàng)作全流程中進(jìn)行糾偏、把關(guān)，將起到啟發(fā)和促進(jìn)的積極作用。

此外，加強(qiáng)文藝評(píng)論工作，吸引、培養(yǎng)評(píng)論人才也是重中之重。如何做好文藝評(píng)論的人才隊(duì)伍建設(shè)？一方面可以考慮適當(dāng)增加文藝評(píng)論的獎(jiǎng)項(xiàng)，通過(guò)評(píng)獎(jiǎng)發(fā)揮其導(dǎo)向、示范作用，建立科學(xué)的文藝評(píng)論標(biāo)準(zhǔn)，激勵(lì)文藝評(píng)論者不斷提升自身理論修養(yǎng)，建立一支敢于批評(píng)、敢于亮劍的評(píng)論者隊(duì)伍，營(yíng)造健康的文藝評(píng)論氛圍。另一方面可以考慮著重發(fā)掘、培養(yǎng)中青年文藝評(píng)論人才，中青年文藝評(píng)論人才的培養(yǎng)是一項(xiàng)系統(tǒng)工程，需要結(jié)合人才培養(yǎng)體制機(jī)制、行業(yè)發(fā)展、創(chuàng)作實(shí)踐開展，組織文藝評(píng)論人才研修班，并使其成為一項(xiàng)制度長(zhǎng)期堅(jiān)持下去，努力建設(shè)一支政治堅(jiān)定、頭腦清醒、思想敏銳、學(xué)術(shù)造詣深、社會(huì)影響大、使命擔(dān)當(dāng)強(qiáng)的中青年文藝評(píng)論人才隊(duì)伍。

“文章千古事，得失寸心知?！敝袊?guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入新時(shí)代，文藝評(píng)論的使命任務(wù)就是高舉習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想偉大旗幟，堅(jiān)守人民立場(chǎng)，堅(jiān)持“歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的”評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，敢于“剜掉爛蘋果”，敢于亮劍，敢于做“真正的批評(píng)”，不斷引領(lǐng)新時(shí)代社會(huì)主義文藝審美新風(fēng)尚。

無(wú)論是馬克思主義經(jīng)典文藝?yán)碚?，還是習(xí)近平總書記對(duì)文藝工作作出的一系列重要指示，都為文藝評(píng)論工作指明了方向，明確了思路，提供了遵循。盡管文藝評(píng)論領(lǐng)域目前依然存在一些亂象，盡管用文藝評(píng)論“培根鑄魂”之路并不平坦，我們?nèi)孕枘サZ好、使用好文藝評(píng)論這個(gè)共產(chǎn)黨人的“銳利武器”，始終牢記文藝評(píng)論者為人民服務(wù)的神圣使命，堅(jiān)守文藝評(píng)論的人民立場(chǎng)，發(fā)揚(yáng)求真務(wù)實(shí)的評(píng)論品格，永葆文藝評(píng)論話語(yǔ)體系與時(shí)俱進(jìn)、朝氣蓬勃的生機(jī)活力，文藝評(píng)論工作就一定能“于危機(jī)中育先機(jī)，于變局中開新局”。雖道阻且長(zhǎng)，然行則必至！

（本文系胡芳、趙瑩、王穎在中共文化和旅游部黨校2021年春季學(xué)期處級(jí)干部進(jìn)修班獲評(píng)的優(yōu)秀畢業(yè)論文節(jié)選）