不論什么題材、不論寫影視還是戲劇，首先要“好看”。只有觀眾愿意走進來、看下去，作品傳遞的精神才能抵達觀眾?！昂每础钡年P(guān)鍵在人物

與原創(chuàng)相比，改編同樣不易為之，給已有的人物一個新的角度和立意，是對劇作家的挑戰(zhàn)。多看好作品，學習他人長處，可以推動自己在創(chuàng)作上的轉(zhuǎn)化與發(fā)展

在長年寫作生涯中，我面對的題材類型千變?nèi)f化，需要我不停求新求變。不變的，是每部作品都融入了我的心。不斷收納人間故事，把人世閱歷、點滴情懷化作人物和劇情，輕輕推動更多人對生活、生命的感悟，是我這個行當?shù)氖姑?/p>

作為編劇，我為話劇、戲曲寫劇本，也為影視劇寫劇本。不論寫什么，寫作的根本不變。只有把基本功打牢，才能做好創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。我遵從傳統(tǒng)的編劇基準，從最難寫的話劇寫起，這幫助我在后來的編劇創(chuàng)作道路上逢山開路，遇水搭橋。

在影視和戲劇兩大領(lǐng)域中切換，使我在不知不覺中實現(xiàn)了融合。電影與戲劇不同的表現(xiàn)方式，打開我習慣了的劇場思維定式，我的筆開始敢于在兩種不同類型的創(chuàng)作間相互轉(zhuǎn)化。1988年我寫完話劇《天下第一樓》之后，一直沒有機會繼續(xù)寫話劇。那些年，我都在寫影視劇，直到1997年創(chuàng)作話劇《德齡與慈禧》?？催^《德齡與慈禧》的觀眾說：這部戲有電影感。這種融合轉(zhuǎn)化是不自覺的，是自然而然的。

不論什么題材、不論影視劇還是戲劇，首先要“好看”。只有觀眾愿意走進來、看下去，作品的精神才能抵達觀眾。“好看”的關(guān)鍵在人物。我有些作品之所以被大家喜愛，是因為觀眾認同劇中的人物，比如金鑲玉、黃飛鴻、盧孟實、德齡等等?！缎慢堥T客?！肥歉畚段鋫b戲，我把武俠片中經(jīng)常出現(xiàn)的青山綠水改為大漠風沙，場景轉(zhuǎn)換，出現(xiàn)了灑脫潑辣、有情有義的女中豪杰金鑲玉；《德齡與慈禧》中，德齡不改本色，大膽可愛，敢言敢為；《天下第一樓》里，經(jīng)營飯莊子的老板盧孟實從食中五味體悟到人生五味……一戲一格，不重復、不對付。

主旋律題材的寫作也是這樣。大歷史也要有人物，有人物才有情，才可能感動觀眾。慶祝新中國成立70周年獻禮影片《決勝時刻》是我創(chuàng)作時間最短的電影劇本：要在三個月之內(nèi)完成。我寫過武俠片、古裝戲、年代劇，寫過抗日戰(zhàn)爭題材和現(xiàn)實題材，寫新中國領(lǐng)袖人物還是第一次。與我過去的寫作相比，此次最特殊的一點，是要以史實為依據(jù)，劇中所有情節(jié)以至臺詞都要有出處。我集中看了幾部重大歷史題材影片，基本上都是史詩風格，拍得都很好。

我站在幽靜的北京香山雙清別墅院落中，這里是中共中央進入北京后，毛澤東同志第一個辦公居住地。在這里，黨的領(lǐng)導人制定了建立新中國的一系列政策，完成渡江戰(zhàn)役，解放全中國的目標就要實現(xiàn)。寫重大歷史題材，尊重歷史是基石，具體如何寫并無一定之規(guī)——按照我對藝術(shù)創(chuàng)作的理解起筆，此次創(chuàng)作的落眼處依然是人物。除主要人物毛澤東同志，我設置了三個20歲上下的年輕人，他們的生活和主人公緊密聯(lián)系在一起。這三個年輕人的存在可以豐富主人公毛澤東同志的形象，也容易引發(fā)年輕人觀影的興趣和思考。有了人物，還要有細節(jié)。影片中，毛澤東同志在街邊小攤跟攤主聊天、幫警衛(wèi)隊長寫情書、和孩子們一起學英語，這些日常生活細節(jié)表現(xiàn)出主人公的人格魅力，可敬可親。

與原創(chuàng)相比，改編同樣不易為之，給已有的人物一個新的角度和立意，是對劇作家的挑戰(zhàn)。盲目求新，容易改編得離譜；一味求穩(wěn)，容易因沒有特色慢慢被人們淡忘。國產(chǎn)動畫片《哪吒之魔童降世》的劇本改編就很成功，其中有兩點尤其改得好。一是“魔童哪吒”看起來反叛傳統(tǒng)，實則依然保留著傳統(tǒng)的熱血和真誠。傳說中哪吒與敖丙結(jié)下宿怨也被改為兩個年輕人“不打不成交”、相互欣賞；一是原作中父親李靖為生出生性頑劣的兒子悶悶不樂，竟企圖逼死哪吒。這次改編，李靖一直在呵護哪吒，不惜犧牲自己也要保護孩子。這種人性之愛、父母之愛具有普遍意義，成為影片中的暖心一筆。哪吒最后沒有變?yōu)樯?，仍是一個頑皮可愛的孩童，讓人憐愛，也更接近現(xiàn)實，博得觀眾喜愛。我將老舍先生短篇小說《開市大吉》改編為同名話劇、將劉鶚《老殘游記》改編為話劇《還魂香》，都是從原著中取材，任我選用，同時不偏離原著主題。

多看好作品，學習他人長處，可以推動自己在創(chuàng)作上的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。面對不熟悉的題材時如何創(chuàng)新？我想起戲曲作家翁偶虹先生。寫過上百出古裝戲，但不熟悉中共地下黨生活和人物的他，為什么能寫出京劇現(xiàn)代戲經(jīng)典《紅燈記》？那里有他的融會貫通。比如，他從骨子老戲《斷臂說書》和《趙氏孤兒》，聯(lián)想到怎樣寫《痛說革命家史》，讓這部新編現(xiàn)代戲成為經(jīng)典，家喻戶曉。影片《決勝時刻》中有一個重場戲渡江戰(zhàn)役，仗打得很激烈，毛澤東同志在雙清別墅指揮戰(zhàn)斗，徹夜不眠。當前方傳來我軍第一只船登上長江南岸時，毛澤東同志很興奮。這時候他會說什么？如果說“打得好”就太一般了。我讓筆下人物脫口而出：“赤壁一戰(zhàn)乾坤轉(zhuǎn)，東風送我第一船！”這是京劇《群英會》中的一句唱詞。我想，毛澤東同志喜歡京劇又常作詩，用在這里很適宜，符合人物特點又有個性。

戲曲、話劇、電影、電視，在長年的創(chuàng)作生涯中，我面對的題材類型千變?nèi)f化，需要我不停求新求變。不變的，是每部作品都融入了我的心。寫作中的我和我筆下的人物一樣，以自己的生命體驗和生命價值輕輕推動更多人感悟生活、感悟生命。生活的坎坷對很多人來說可能是一種痛苦，但對寫作的

人來說，是一種財富。寫作路上，不斷收納人間故事，不斷把人世閱歷、點滴情懷化作舞臺和影片中的人物和劇情，是我這個行當?shù)氖姑?/p>

人漸老，戲不老。話劇《天下第一樓》，演了300多場龍?zhí)撞叛莸健皫煾怠钡哪贻p演員已步入中年，演了500多場的老藝術(shù)家早已退休，寫這部劇時被于是之先生稱作“女孩兒家”的我已鬢角染霜，惟有作品依然年輕。我會繼續(xù)寫下去，每一次創(chuàng)作都是我繼續(xù)前行的力量，是我藝術(shù)生命的再次燃燒。