作為中國(guó)現(xiàn)代戲劇里程碑式的作品，多年來(lái)《雷雨》不斷被各大劇院搬上舞臺(tái)，被改編成了京劇、黃梅戲、芭蕾舞、歌劇等其他形式的藝術(shù)作品。在不同的時(shí)代中，我們依然從這部作品里感受到人性的力量，也尋找到自己的共鳴。

9月20日，在保利劇院“保利·央華紀(jì)念曹禺誕辰110周年戲劇展演季”連臺(tái)戲《雷雨》《雷雨·后》正式啟動(dòng)，由法國(guó)著名戲劇導(dǎo)演埃里克·拉卡斯卡德（Eric Lacascade）執(zhí)導(dǎo)，將曹禺先生的經(jīng)典作品《雷雨》與其女兒萬(wàn)方編劇的《雷雨·后》制作成連臺(tái)戲，這臺(tái)演出不僅是一場(chǎng)父女之間的對(duì)話，也成為兩代人、兩個(gè)時(shí)代的對(duì)話，更是不同國(guó)度、不同文化背景的對(duì)話，站在人類共同體的視角上去體察人性和人類命運(yùn)。

據(jù)悉，該劇將于12月5日在?？跒逞菟囍行氖籽荩惶煜挛绾屯砩线B續(xù)演出《雷雨》和《雷雨·后》，不同于以往的觀演習(xí)慣，連臺(tái)戲的演出形式讓觀眾們用半天時(shí)間沉浸在曹禺萬(wàn)方父女倆關(guān)于人性的對(duì)話與探討。隨后該劇將于12月23日至27日登臺(tái)北京保利劇院，直播活動(dòng)同時(shí)宣布北京場(chǎng)正式開(kāi)票。此外，這出戲從12月至明年1月間將先后前往沈陽(yáng)盛京大劇院、天津大劇院、河南藝術(shù)中心、南京保利大劇院、長(zhǎng)沙梅溪湖國(guó)際文化藝術(shù)中心大劇院和山西大劇院進(jìn)行巡演。

曹禺萬(wàn)方父女作品首次以連臺(tái)戲呈現(xiàn)

昏暗的劇場(chǎng)中，雷聲滾滾而來(lái)。燈光漸起時(shí)，萬(wàn)方朗聲讀到：“周萍：年輕人一時(shí)糊涂，做錯(cuò)了的事，你就不肯原諒么……”這個(gè)片段出自曹禺先生的經(jīng)典劇作《雷雨》，而萬(wàn)方以連臺(tái)戲《雷雨·后》與父親展開(kāi)了一場(chǎng)穿越時(shí)空的人性對(duì)話與探討。燈光再起時(shí)，著名主持人張?jiān)匠霈F(xiàn)在觀眾席中，她作為本場(chǎng)直播活動(dòng)的串講人，開(kāi)始為大家介紹連臺(tái)戲《雷雨》《雷雨·后》的臺(tái)前幕后。

著名劇作家、本次連臺(tái)戲《雷雨》文學(xué)責(zé)編、《雷雨·后》編劇萬(wàn)方在劇目闡述中寫(xiě)到：“《雷雨》的原著是有序幕和尾聲的，里面只出現(xiàn)了一對(duì)孩童兄妹和議論住在這所陰森的大房子里的兩個(gè)老人，而眾多的演出中幾乎都刪去了序幕和尾聲。我改編的《雷雨》正是從序幕和尾聲的年代開(kāi)始，從劇中人物的老年開(kāi)始，這是一個(gè)新的視角。當(dāng)《雷雨》的故事過(guò)去幾十年后，該死的都早已死去，活著的人度過(guò)了漫漫人生。這時(shí)候，歲月和時(shí)間賦予了《雷雨》另一副面目。復(fù)雜的人性、無(wú)常的人生，一切經(jīng)過(guò)時(shí)間的海浪日復(fù)一日地沖刷和洗滌之后露出更深的一層，那些埋藏得很深的真相顯露了出來(lái)，這就是《雷雨·后》?！?/p>

說(shuō)起最初為什么要?jiǎng)?chuàng)作《雷雨》《雷雨·后》？央華戲劇藝術(shù)總監(jiān)、首席制作人，《雷雨》《雷雨·后》總制作人王可然在活動(dòng)前的采訪中表示：“紀(jì)念曹禺先生就是紀(jì)念中國(guó)戲劇，紀(jì)念曹禺誕辰110周年就要展現(xiàn)蓬勃發(fā)展的戲劇和時(shí)代的關(guān)系、和人性的關(guān)系，他是我們這個(gè)職業(yè)在這個(gè)時(shí)代的立足點(diǎn)。選擇曹禺先生和萬(wàn)方老師的作品，不僅因?yàn)槎耸歉概P(guān)系，更因?yàn)樵谌f(wàn)方的筆觸中我們可以看到她傳承并發(fā)展了父親在時(shí)代變遷中觀察人生、體察人性的戲劇高度。而這對(duì)現(xiàn)今所有的戲劇人，以及所有經(jīng)歷了新冠疫情的人而言都變得比以前更具有現(xiàn)實(shí)意義?！?/p>

排練三個(gè)月，只為反復(fù)打磨出一部好戲

這場(chǎng)特殊的直播活動(dòng)融合了劇本朗讀、角色解讀，并輔以舞美、燈光、服裝、音樂(lè)和多媒體影像等，但又完全不同于未來(lái)的正式演出。不僅如此，為了讓無(wú)法來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)的戲迷和網(wǎng)友收獲更加優(yōu)質(zhì)的視聽(tīng)體驗(yàn)，現(xiàn)場(chǎng)安排了10個(gè)機(jī)位進(jìn)行拍攝和切換，團(tuán)隊(duì)甚至測(cè)試了劇場(chǎng)開(kāi)放的全部400個(gè)座位的音響效果以確保觀眾的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，整臺(tái)活動(dòng)堪比大型晚會(huì)的制作標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)然，這樣的演出模式對(duì)演員也提出了更高的要求，他們需要在鏡頭和劇場(chǎng)不同空間距離的觀演中拿捏表演的分寸與技巧。

在張?jiān)降拇v下，全劇的主要演員陸續(xù)從劇場(chǎng)的各個(gè)角落出場(chǎng)，娓娓道來(lái)自己對(duì)所飾演角色的理解和詮釋?！独子辍贰独子辍ず蟆费莩鲫嚾菡綄?duì)外公布：劉愷威飾演周萍，何賽飛飾演魯侍萍，史可和孔維同時(shí)飾演繁漪，佟瑞敏飾演周樸園，徐德亮飾演魯貴，呂星辰飾演四鳳，李宗雷飾演魯大海，這些劇中的主要演員和其他青年演員先后登臺(tái)與現(xiàn)場(chǎng)和云端的觀眾首次見(jiàn)面。他們站在自己和角色的角度，講述了他們對(duì)這出連臺(tái)戲的理解，進(jìn)行了一次獨(dú)具魅力的“真實(shí)人設(shè)的放大”。

據(jù)悉，這部戲已經(jīng)從9月初就開(kāi)始進(jìn)入排練，全劇演員克服檔期的問(wèn)題和種種困難，全身心投入到創(chuàng)作中。在生活速度越來(lái)越快的今天，人們很少能停下腳步去鉆研和思考，也很少有戲劇劇組能拿出這么長(zhǎng)的時(shí)間進(jìn)行一次嚴(yán)謹(jǐn)而完整的創(chuàng)作，這甚至是絕大多數(shù)電影電視劇也做不到的事情。而對(duì)于《雷雨》《雷雨·后》這個(gè)劇組，主演主創(chuàng)們?cè)敢飧冻鰰r(shí)間和精力參與這一次探索之旅，只為最終能給觀眾們呈現(xiàn)一部好戲，呈現(xiàn)一部既好看而又能與當(dāng)代觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴的好戲。

一次冒險(xiǎn)，更是一次中西結(jié)合的創(chuàng)作

這場(chǎng)活動(dòng)最后一位出場(chǎng)的主創(chuàng)，是本劇的導(dǎo)演埃里克·拉卡斯卡德。他曾三度執(zhí)導(dǎo)法國(guó)阿維尼翁教皇宮劇目，其中2000年的“契訶夫三部曲”讓全球觀眾看到了他對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材作品非凡的駕馭力和創(chuàng)新性。面對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)典《雷雨》和由其延伸而來(lái)的《雷雨·后》，拉卡斯卡德導(dǎo)演會(huì)做出怎樣的演繹成為這出連臺(tái)戲最令人期待的看點(diǎn)之一。

而對(duì)于看慣了傳統(tǒng)版本《雷雨》的中國(guó)觀眾而言，邀請(qǐng)外國(guó)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)重新演繹經(jīng)典無(wú)疑是一種“冒險(xiǎn)”的舉動(dòng)。對(duì)此，王可然在采訪中解釋說(shuō)：“這確實(shí)是一次冒險(xiǎn)，但我想這也一定是一次中西結(jié)合的創(chuàng)舉。埃里克導(dǎo)演是一位能夠把經(jīng)典作品用富有國(guó)際化視野和創(chuàng)新性手段逬行呈現(xiàn)并獲得市場(chǎng)價(jià)值的藝術(shù)家。央華戲劇希望給中國(guó)的戲劇經(jīng)典帶來(lái)更豐富的詮釋，讓觀眾們看到經(jīng)典作品和當(dāng)下的戲劇舞臺(tái)相結(jié)合從而釋放出更加獨(dú)特的生命力。”