由北京畫院主辦，廣西師范大學(xué)出版社集團(tuán)有限公司協(xié)辦，北京畫院美術(shù)館承辦的二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)大家系列展——“入木——黃永玉版畫藝術(shù)展”將于2020年8月26日在北京畫院美術(shù)館一至三層舉辦。此次展覽以“入木”為題，以黃永玉親題手記為線索展開(kāi)，精選其從40年代起至90年代的版畫作品近兩百件，力圖全面、完整的勾勒出這位藝術(shù)大師的版畫發(fā)展敘事與創(chuàng)作面貌。

“入木八十年”——黃永玉手記親述

“木刻是個(gè)累活，累上癮改不回來(lái)了，就這么刻了我半輩子。我從藝態(tài)度跟文學(xué)態(tài)度一樣，依靠的是永不枯竭的故鄉(xiāng)思維。”

——黃永玉

2020年

二十世紀(jì)三十年代，由魯迅倡導(dǎo)的中國(guó)新興版畫運(yùn)動(dòng)盛起。少年黃永玉因木刻家野夫的《怎樣研究木刻》一書，開(kāi)啟了自己的版畫創(chuàng)作之路。沒(méi)有受過(guò)科班訓(xùn)練的他，卻有著忠實(shí)于生活的敏銳認(rèn)知與內(nèi)化感受。懷著對(duì)家鄉(xiāng)鳳凰的深愛(ài)，黃永玉寫下了無(wú)限的浪漫情調(diào)與盎然詩(shī)意，并從為文學(xué)作品和報(bào)紙雜志做插圖這條道路開(kāi)始，創(chuàng)作了大量版畫作品。這種根植于內(nèi)心深處的真實(shí)情感，使其往后創(chuàng)作中刻下的每一刀、每一劃皆迸發(fā)著鮮活而綿延的力量。

翠翠和爺爺 13.5×18.5cm

1947年 沈從文小說(shuō)《邊城》插圖

此次北京畫院“入木——黃永玉版畫藝術(shù)展”由黃永玉第一人稱敘述開(kāi)啟，結(jié)合藝術(shù)家本人回憶八十年版畫創(chuàng)作生涯寫下的“心得手記”，串聯(lián)了三層展廳的所有作品。展廳一層圍繞黃永玉40年代早期的創(chuàng)作展開(kāi)，包括了《風(fēng)車和我的瞌睡》《鵝城》《我在海上一輩子》《苗舞》等經(jīng)典作品。其中，黃永玉為表叔沈從文所著小說(shuō)《邊城》創(chuàng)作的兩幅木刻插圖《吹笛》《花環(huán)》，也會(huì)在此版塊呈現(xiàn)。

風(fēng)車和我的瞌睡 36.5×22.5cm 1947年

“以情入木”——一刀一刀往下刻

“我一輩子本事不大，受正式教育的機(jī)會(huì)不多。過(guò)日子倒是從來(lái)不敢茍且、不敢懶惰，怕都是刻木刻養(yǎng)成的習(xí)慣。一刀一刀小心往下刻，深怕出現(xiàn)差池。”

——黃永玉

2020年

1936年，黃永玉離開(kāi)家鄉(xiāng)鳳凰，輾轉(zhuǎn)多地。福建、上海、臺(tái)灣、香港……直至五十年代初，黃永玉受邀回到北京參與中央美術(shù)學(xué)院版畫系的籌建。身處新舊更替的變革點(diǎn)，而立之年的黃永玉嘗試在新興版畫創(chuàng)作與教學(xué)中尋找到更深層次的表達(dá)語(yǔ)言：他深入小興安嶺森林，創(chuàng)作大量森林題材的版畫木刻;他被派往榮寶齋學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)水印木刻技術(shù)，與當(dāng)時(shí)也在北京的齊白石見(jiàn)面，并為其刻制了一幅水印套色版畫肖像;他還在云南路南縣額勺依村住了兩個(gè)月，以村里的彝族撒尼婦女普支委為模特，創(chuàng)作了經(jīng)典的“阿詩(shī)瑪”形象……二層展廳中集中展示了黃永玉在此段時(shí)期的木刻作品，包括《初進(jìn)森林》《新的聲音》《森林小學(xué)》，以及展廳中心設(shè)立的“阿詩(shī)瑪”專區(qū)。

齊白石 24×34cm 1954年

阿詩(shī)瑪 25.5×12.9cm 1955年

森林小學(xué) 30×39cm 1957年

此外，黃永玉極其擅長(zhǎng)各種文學(xué)故事插圖，尤其是為兒童文學(xué)，如童話、寓言故事等創(chuàng)作的大量成組插圖更是獨(dú)樹(shù)一幟。在展廳三層，觀眾能夠欣賞到黃永玉刻刀下那些幽默的、詼諧的小人兒或動(dòng)物們：狡猾的狐貍，井底的青蛙，流亡的小鴨……活靈活現(xiàn)，趣味橫生，卻又不等同于兒童世界里純真無(wú)邪的化身。這種天真趣味與諷刺現(xiàn)實(shí)的矛盾結(jié)合，賜予了黃永玉童話插圖更深層次的形式與意味。

帶著“流亡王子”頭銜的小鴨 18.5×28cm

1953-1954年 馮雪峰《寓言》插圖

獅子與狐貍 13×12.8cm 1951年

“歷史骸骨”——原版木刻對(duì)照

“我怎么活過(guò)來(lái)的?要不看到這些木板，我?guī)缀跬浟?。唉，千山萬(wàn)水貼著肉的、貼著肉的什么呢，貼著肉的骨頭吧!這一堆骸骨啊!”

——黃永玉

2019. 12.19

進(jìn)入六十年代，黃永玉不斷拓寬中國(guó)新興木刻的審美與維度，創(chuàng)作了如《春潮》《花城》《葫蘆信》等代表作品。其版畫風(fēng)格逐漸傾向于一種浪漫美學(xué)范式的回歸，不僅完善和深刻了中國(guó)新興木刻的形式與內(nèi)涵，也為當(dāng)時(shí)的版畫界帶來(lái)了一股新風(fēng)。此次展覽還將在展廳三層設(shè)立“原版對(duì)照”專區(qū)，為觀眾呈現(xiàn)一批跨越幾十年的木刻原版，并與印制的版畫作品進(jìn)行對(duì)照。在黃永玉看來(lái)，這些充滿了歲月痕跡的木刻板子如同他“貼著肉的骸骨”一般，與其經(jīng)歷了一生的顛沛與流離，保存至今，十分珍貴。

春潮 40×55cm 1961年

晚年黃永玉雖停止了版畫創(chuàng)作，然而手中刻刀促使了其養(yǎng)成了從不松懈的習(xí)慣，他嘗試轉(zhuǎn)向更多藝術(shù)語(yǔ)言的可能性探索。如今，這位九十六歲的老者，經(jīng)歷過(guò)舊社會(huì)的苦楚，輾轉(zhuǎn)過(guò)烽火時(shí)代的分離，見(jiàn)證過(guò)新世界的誕生，也走過(guò)曲折而平實(shí)的旅程。如同刻木刻一般，黃永玉一步步踐行著自身獨(dú)特的藝術(shù)審美與創(chuàng)作實(shí)踐。

展覽將持續(xù)至2020年9月26日。