作者：陳 潔

由陳建斌、董勇領(lǐng)銜主演的公安題材電視劇《三叉戟》播出過(guò)半，口碑一路上漲，8.4分的豆瓣評(píng)分更是打破今年播出的國(guó)產(chǎn)劇紀(jì)錄。而作為一部“非典型”電視劇，它的成功邏輯，是2020年電視劇最重要的收獲之一。

近些年來(lái)，“唯IP是從”成了影視市場(chǎng)的毒瘤。誠(chéng)然，好的IP擁有大量的受眾基礎(chǔ)，尤其是在粉絲經(jīng)濟(jì)崛起的社交時(shí)代，它的聲浪更為強(qiáng)勁，但是在影視界的IP追逐戰(zhàn)中，手握一手好牌打得稀爛的例子也比比皆是，究其原因，還是公式化思維惹的禍。

不知何時(shí)起，影視劇市場(chǎng)上的成功學(xué)被這樣簡(jiǎn)單地“拎重點(diǎn)”：想做爆款，就必須照搬“大IP+流量小生/小花”的模式；甜寵劇、爽劇、虐劇，甭管拍什么類(lèi)型，添油加醋是王道；“接地氣”就是“一地雞毛”，“共情”就是“一地狗血”……

在這樣的創(chuàng)作心態(tài)下，一部作品受到歡迎和認(rèn)可的真正原因被屏蔽了，反而是那些急功近利的方法論招搖過(guò)市。就像“摳圖拍攝”失去了人與周?chē)h(huán)境的對(duì)話關(guān)系，而“慘白濾鏡”則讓臉頰少了一抹生活的鮮色一樣，當(dāng)活色生香、復(fù)雜多元的生活，被貼上各式各樣的標(biāo)簽“降維”處理后，觀眾的觀劇體驗(yàn)隨之變差，這也造成了近年來(lái)國(guó)產(chǎn)劇陷入評(píng)分下降且不斷突破新低的窘境。

“非典型”的《三叉戟》的出現(xiàn)令人耳目一新。

三名快要退休的警察崔鐵軍（陳建斌飾）、徐國(guó)柱（董勇飾）、潘江海（郝平飾）因?yàn)楹眯值芾舷牡臓奚胤狄痪€，配合默契，齊心合力找出幕后黑手并破獲一系列案件……故事看上去并不驚心動(dòng)魄，沒(méi)有流量明星、沒(méi)有炫酷元素，破案手法也是傳統(tǒng)而非高科技的，感覺(jué)更像老一輩觀眾愛(ài)看的類(lèi)型。然而該劇自播出后不僅收視一直名列前茅，在網(wǎng)絡(luò)上亦引發(fā)強(qiáng)烈反響。三位年紀(jì)加起來(lái)超過(guò)150歲的主演，更是贏得了“披荊斬棘的叔叔們?cè)诹髁康膮擦种袏^進(jìn)”的尊重。

年輕觀眾占比高達(dá)78%，《三叉戟》出圈，不僅是打破年齡圈層，更是將國(guó)產(chǎn)劇的制作審美從套路滿滿的怪圈“拔”出來(lái)。

“題材老套、沒(méi)有年輕人喜歡的元素、可能不賺錢(qián)，主角是大叔無(wú)市場(chǎng)、性?xún)r(jià)比不高……”當(dāng)初擺在制片人馬珂面前的負(fù)面言論，不攻自破，而《三叉戟》的成功更說(shuō)明了一個(gè)樸素的道理：不管處于哪個(gè)年代，諜戰(zhàn)劇也好偶像劇也罷，“好看”從來(lái)都是衡量一部好劇的唯一標(biāo)準(zhǔn)。

有人說(shuō)，《三叉戟》中警界老人們的“老樹(shù)發(fā)新芽，新樹(shù)再開(kāi)花” ，也是演員“前浪” 們期盼能再次乘風(fēng)破浪的真實(shí)寫(xiě)照。接下來(lái)，老戲骨和聚焦中年人的題材或?qū)⒂瓉?lái)新的風(fēng)口。但如果簡(jiǎn)單地歸類(lèi)，又陷入了之前二元論的誤區(qū)。所謂的好看，并不在于“爆點(diǎn)”的多少，而是建立起邏輯自洽的“生態(tài)系統(tǒng)”。前者通過(guò)一時(shí)一地的刺激吸引觀眾，而后者則建立起一條和觀眾互聯(lián)互通的情感通道，引發(fā)共鳴。

編劇呂錚從警18年，《三叉戟》是他以自己的三位師父為原型創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，所有故事環(huán)環(huán)相扣，一樁緊接著一樁的案中案、案套案讓觀眾欲罷不能，“傳統(tǒng)手段”“落伍思想”“殘老身軀”破案，背后是濃厚的時(shí)代變遷感和人生的滄桑感。

當(dāng)屬于你的時(shí)代要過(guò)去了的時(shí)候，不服從命運(yùn)的安排，還想跟命運(yùn)交手和抗?fàn)?，就像李宗盛的歌里唱的“不自量力地還手，至死方休”……此前聚焦中年危機(jī)的影視劇題材并不少見(jiàn)，而當(dāng)外號(hào)為“大背頭”“大棍子”“大噴子”的三位老警察拖著中年發(fā)福的身軀重燃“少年夢(mèng)”再次集結(jié)，為什么特別動(dòng)人？廉頗老矣的不甘心和日益老化的身體形成差異，傳統(tǒng)的破案手段碰上了網(wǎng)絡(luò)新媒體時(shí)代的偵破，彼此家人以及同事之間的價(jià)值觀沖突爆發(fā)……在一個(gè)個(gè)“交匯點(diǎn)”上，劇中人面臨著的困境、面對(duì)的選擇，也同樣觸動(dòng)了劇外人的心弦。

除了深遠(yuǎn)的立意和生動(dòng)的演技外，《三叉戟》探案之余充滿了煙火氣，無(wú)論是“男人之間要說(shuō)對(duì)不起，那就是都在酒里頭了；女人之間呢，‘走，咱們逛街去’；兩口子之間，那就是過(guò)來(lái)吃飯吧”的臺(tái)詞，還是在聚會(huì)的時(shí)候，響起的“金色盾牌，熱血鑄就，危難之處顯身手”的《少年壯志不言愁》，都在細(xì)節(jié)上推波助瀾，讓《三叉戟》塑造的人物不再給人“蠟像式”的觀感，而是有血有肉的真人，能讓你看見(jiàn)生活的毛孔。就像陳建斌所說(shuō)，“我們表演的時(shí)候就是拿著生活的尺子在衡量，我們參考物就是生活本身，就是我們生活里的這些人，所以如果是拿這個(gè)坐標(biāo)演出來(lái)的人物，才會(huì)有認(rèn)同感?！?/p>

遺憾的是，在《三叉戟》老戲骨受追捧的同時(shí)，劇中一干年輕演員的表演卻頻頻讓觀眾“跳戲”，其中既有演員本身演技的問(wèn)題，也是這些角色單薄的底色造成的。所以說(shuō)到底，電視劇也必須擁有系統(tǒng)思維。（陳 潔）