作者：陳運(yùn)成

1943年生于廣東順德，現(xiàn)為中央文史研究館館員、華鼎國(guó)學(xué)研究基金會(huì)理事、中央文史研究館書(shū)畫(huà)院院部委員、中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系客座教授。

筆落驚星辰

——吳靜山書(shū)畫(huà)藝術(shù)賞析

近日，畫(huà)家吳靜山心懷對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)之情，潑墨創(chuàng)作了荷花作品——荷花以飽滿的顏料勾勒皴擦的筆法輕松畫(huà)出，嬌艷欲滴。大片荷葉用大寫(xiě)意潑墨法，暢快淋漓。幾根荷梗或枯筆或漲墨，以輕重緩急之筆勢(shì)，得八大徐渭之神韻，畫(huà)面筆墨酣暢，一幅欣欣向榮之景象。畫(huà)畢，上墻審視再三，吳靜山以長(zhǎng)鋒羊毫題上“映日”二字，以畫(huà)祝福祖國(guó)。

《映日》 紙本設(shè)色 吳靜山

《桃花溪》 紙本設(shè)色 吳靜山

《錦江春色》 紙本設(shè)色 吳靜山

沏一杯清茶，吳靜山用平靜淡雅的語(yǔ)調(diào)講述了他藝術(shù)生涯的不凡——

由于天資聰慧，小小年紀(jì)就得嶺南畫(huà)家方人定賞識(shí)，后來(lái)隨朱庸齋學(xué)習(xí)詩(shī)詞，并隨吳子復(fù)學(xué)習(xí)書(shū)法。上世紀(jì)60年代，他用非凡的勇氣和繪畫(huà)綜合能力考取了浙江美術(shù)學(xué)院，得到潘天壽、陸儼少、諸樂(lè)三、沙孟海等名師指導(dǎo)。因緣巧合，吳靜山和著名畫(huà)家陸儼少結(jié)下深厚師生友誼，他可以經(jīng)常出入陸儼少的畫(huà)室看他創(chuàng)作，陸儼少對(duì)他的指導(dǎo)也不惜余力，這種和名家亦師亦友的關(guān)系，讓吳靜山受益良多。上世紀(jì)陸儼少來(lái)廣東，都是住在吳靜山家中。

回到廣州之后，吳靜山在著名詩(shī)文家陳寂先生推薦下與中山大學(xué)著名文字學(xué)家容庚先生相識(shí)。容先生非常賞識(shí)吳靜山的繪畫(huà)才能，把自己珍藏的古畫(huà)名跡借給他臨摹研習(xí)，就連戴進(jìn)《江山一覽》長(zhǎng)卷，平時(shí)秘不示人，也拿出來(lái)供其臨摹。吳靜山能快速臨摹及時(shí)歸還畫(huà)作，這段學(xué)習(xí)經(jīng)歷讓他對(duì)傳統(tǒng)各個(gè)時(shí)期繪畫(huà)的筆墨范式有了深入的了解，而浙江美術(shù)學(xué)院的學(xué)院式教學(xué)體系讓他具有全面的藝術(shù)素養(yǎng)和現(xiàn)代藝術(shù)的眼界——這兩者兼而有之的畫(huà)家不可多得。浙江美術(shù)學(xué)院當(dāng)時(shí)教學(xué)的風(fēng)氣很好，老師并不是拿自己的作品給學(xué)生臨摹，而是讓學(xué)生根據(jù)喜好學(xué)古人，取法更高而且不拘泥于某家某派。

同時(shí)，浙江美術(shù)學(xué)院注重書(shū)法學(xué)習(xí)，當(dāng)時(shí)陸維釗、沙孟海等老師教書(shū)法。所以，吳靜山書(shū)畫(huà)兼修，走的是詩(shī)書(shū)畫(huà)同步并進(jìn)的文人畫(huà)道路，以至于潘天壽在給他的回信中稱贊道：“深佩天資超邁，筆力豪邁，甚好！甚好！壽過(guò)去亦從此路徑入，即世之文人畫(huà)派者也?！?/p>

吳靜山重視對(duì)傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)，包括古人的寫(xiě)生創(chuàng)作方式，他游歷名山大川，但從不對(duì)景寫(xiě)生，而是把景物默記于心，心領(lǐng)神會(huì)，把胸中丘壑流露筆端時(shí)，妙合自然，盡得山川神韻。

這種強(qiáng)調(diào)個(gè)人感受的游歷方式，避免了為物象所囿。所以，他畫(huà)黃山得其神，寫(xiě)桂林得其韻——寫(xiě)真而不寫(xiě)實(shí)。

元代趙孟頫云“畫(huà)貴有靜氣”。靜氣是一種審美，一種畫(huà)家對(duì)意境的極致追求。吳靜山以幾十年沉靜在詩(shī)書(shū)畫(huà)的筆墨中淬煉，畫(huà)到神妙之處，自然有靜氣生。

一默如雷。

這是吳靜山為自己在廣東美術(shù)館的展覽所起的名字。吳靜山認(rèn)為，沉靜也是一種力量。

“一默如雷”也正是吳靜山對(duì)自己繪畫(huà)的認(rèn)識(shí)和自信。

這自信來(lái)自他長(zhǎng)期對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的研習(xí)，讓他能深窺傳統(tǒng)后，而能進(jìn)退自如。

他的山水畫(huà)，在筆墨語(yǔ)言上是建立在以元四家、清四僧的基礎(chǔ)上，尤其對(duì)石濤的筆法研究最深，而陸儼少現(xiàn)代意識(shí)的構(gòu)圖和云水處理方式的影響，讓他的山水畫(huà)氣勢(shì)不凡，他創(chuàng)作的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》《黃山大觀圖》等巨幅長(zhǎng)卷，筆墨酣暢、元?dú)饬芾臁?/p>

他的花鳥(niǎo)畫(huà)以八大徐渭為宗，同時(shí)借鑒近代潘天壽的構(gòu)成意識(shí)，變霸悍為文氣，變剛性的筆墨形態(tài)為干濕濃淡的筆墨程式，筆墨靈動(dòng)，開(kāi)合之間具有文人畫(huà)的筆墨趣味。

吳靜山喜以長(zhǎng)鋒羊毫寫(xiě)書(shū)法，行草縱橫捭闔，得米芾、王鐸之氣，喜飽蘸水墨的漲墨法寫(xiě)書(shū)法，筆畫(huà)洇化幾不可辯，然字之精神依然鏗鏘。他寫(xiě)鐘繇小楷，長(zhǎng)篇累牘，無(wú)論章法氣韻都一氣呵成，顯示深厚的書(shū)法功力。真草篆隸楷，吳靜山都能自如駕馭，而且洋洋灑灑，真氣滿紙。

吳靜山正在踐行的正是李可染先生提倡的“以最大功力打進(jìn)去，以最大勇氣打出來(lái)”的藝術(shù)理想。

“畫(huà)貴有靜氣”

而讀他的畫(huà)，同樣需要靜氣。（陳運(yùn)成）