——由《哪吒之魔童降世》的火爆引發(fā)的思考

《哪吒之魔童降世》宣傳海報(bào)。

編者按

截至8月15日，《哪吒之魔童降世》總票房正朝著40億元沖刺，成為中國影史上最賣座的國產(chǎn)原創(chuàng)動(dòng)畫電影作品。從近年來引發(fā)熱議的《大圣歸來》《大魚海棠》，再到一鳴驚人的《哪吒之魔童降世》，中國影視作品如何打造一個(gè)屬于自己的“神話宇宙”？本期文藝評(píng)論邀請(qǐng)中國藝術(shù)研究院副研究員孫佳山撰文進(jìn)行了分析。

另一方面，改編自作家馬伯庸的同名歷史懸疑小說的影視劇《長安十二時(shí)辰》剛剛收官。該劇自開播以來好評(píng)如潮，被戲稱為大唐版的“反恐24小時(shí)”。兩位影評(píng)人劉妍和顏辭鏡分別從不同角度對(duì)其成功之處進(jìn)行了精彩點(diǎn)評(píng)。此外，還有潮劇評(píng)論家林克對(duì)“2019年全國基層院團(tuán)戲曲會(huì)演”參演劇目、廣東省百花潮劇院創(chuàng)作排演的革命歷史題材現(xiàn)代戲《桑浦山花》的評(píng)論文章，內(nèi)容豐富，敬請(qǐng)垂注。

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●孫佳山

上映首日即創(chuàng)下中國電影史的動(dòng)畫電影單日票房紀(jì)錄、5天斬獲10億元、趕超《大圣歸來》勇奪內(nèi)地動(dòng)畫電影票房冠軍、劍指40億元票房……國產(chǎn)動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》不僅自身快速成為爆款，還在多方因素的合力下，成為今年暑期檔最大的“救市”英雄。那么，在《哪吒之魔童降世》的熱映背后，究竟有哪些助推因素？又該如何打造中國式的神話IP宇宙？這些問題成為了這個(gè)暑期檔留給我們的最大思考。

“西游”宇宙橫貫近現(xiàn)代社會(huì)歷史轉(zhuǎn)型

哪吒鬧海、伏龍的傳說，經(jīng)由《封神演義》《西游記》等古典小說的發(fā)揮，到了明朝末年已是家喻戶曉、人盡皆知，并在后世被電影《哪吒鬧海》、電視劇《西游記》等作品不斷予以經(jīng)典化。如果說“西游”“封神”題材影視改編作品對(duì)于中國電影而言，具有類似《星球大戰(zhàn)》系列IP的意義，應(yīng)該并不為過。

在影視領(lǐng)域，尤其是“西游”題材，在每個(gè)歷史階段都有經(jīng)典性的、里程碑式的改編作品出現(xiàn)。現(xiàn)存的“西游”題材的最早電影作品，是1927年的《盤絲洞》。而1941年的《鐵扇公主》則是中國和亞洲第一部、世界第四部長片動(dòng)畫電影。1961年的《大鬧天宮》更是一舉奠定了那個(gè)階段的中國動(dòng)畫電影在世界電影史上的地位。

改革開放以來，1985年的《金猴降妖》，特別是1986年電視劇版《西游記》更是在當(dāng)時(shí)造成了萬人空巷的收視效應(yīng)。從世紀(jì)之交至今，又出現(xiàn)了《寶蓮燈》《大話西游》系列，也包括2015年在社交媒體引爆話題效應(yīng)、距離《哪吒之魔童降世》最近的《大圣歸來》……“西游”題材影片在每個(gè)歷史節(jié)點(diǎn)都能有效地牽動(dòng)時(shí)代的脈搏。

從1927年的《盤絲洞》到眼下的《哪吒之魔童降世》，近一個(gè)世紀(jì)以來，《西游記》《封神演義》等我國優(yōu)秀古典長篇小說已經(jīng)過了多次改編。在中國社會(huì)近現(xiàn)代化歷史轉(zhuǎn)型的具體過程中，《西游記》《封神演義》等中的相關(guān)人物形象、故事情節(jié)，也早已事實(shí)上根植在一代代中國人的審美、情感、認(rèn)知結(jié)構(gòu)之中，在中國人的精神世界中具有著不可撼動(dòng)的重要地位。

作為我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的代表，《西游記》《封神演義》等我國古典長篇小說文本本身所蘊(yùn)含的豐富性、多義性乃至自反性，也使其可以用顛覆自身的方式來適應(yīng)不同時(shí)代的多樣性需求。對(duì)《西游記》《封神演義》等文本的每一次重新書寫與描繪，都是不同歷史階段的不同話語場域內(nèi)博弈和協(xié)商的結(jié)果，古代的、近代的、現(xiàn)代的不同形態(tài)的文化遺產(chǎn)、文化資源都在以不同的歷史“蒙太奇”的方式，被投射到銀幕上的西游形象中。

當(dāng)代IP改編——來自歷史的接力棒

每個(gè)人的內(nèi)心中都有著一個(gè)屬于自己的“西游”“封神”世界，這也使得在不同年代、不同媒介環(huán)境下誕生的“西游”“封神”題材改編作品，一直面臨著只有這一級(jí)別的國民IP才有的眾口難調(diào)的巨大壓力，不可避免地引起不同程度的爭議，乃至非議。

伴隨著中國傳統(tǒng)社會(huì)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型、后現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，以《西游記》《封神演義》等為代表的我國優(yōu)秀古典長篇小說所構(gòu)建的古典世界及其價(jià)值觀，也將由現(xiàn)代的、后現(xiàn)代的技術(shù)手段和觀念形態(tài)，特別是新世紀(jì)以來的后工業(yè)消費(fèi)價(jià)值觀所重塑和重寫。我們必須講好我們這個(gè)年代的“西游”“封神”故事，因?yàn)樵诮?jīng)過20世紀(jì)的廣泛傳播和輻射之后，我國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化已經(jīng)在世界范圍產(chǎn)生了跨區(qū)域、跨種族、跨代際的影響。日本動(dòng)漫泰斗手冢治蟲就一再聲稱自己受到了從《鐵扇公主》到《大鬧天宮》的中國“民族風(fēng)格”探索的啟迪。在著名的美術(shù)片導(dǎo)演萬籟鳴誕辰紀(jì)念之際，谷歌都在官網(wǎng)首頁標(biāo)識(shí)上掛出“美猴王”的頭像以示緬懷。這雖然不是一個(gè)線性的、進(jìn)化式的發(fā)展歷程，但無論如何，歷史的接力棒已經(jīng)到來。

近年來，以從《大圣歸來》《悟空傳》到《哪吒之魔童降世》為代表的“西游”題材改編影片已多達(dá)30部左右，并且已經(jīng)出現(xiàn)多個(gè)自成體系的系列電影。劉鎮(zhèn)偉在2016年推出了號(hào)稱“終結(jié)篇”的《大話西游3》。2018年春節(jié)檔的《西游記之女兒國》則與鄭保瑞的《西游記之大鬧天宮》《西游記之三打白骨精》同屬一個(gè)系列。而周星馳也已經(jīng)明確提出在《西游·降魔篇》《西游·伏妖篇》之后，另有續(xù)集。動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》的出品方不僅將推出《姜子牙》《鳳凰》等“神話三部曲”的另外兩部作品，還計(jì)劃參與聯(lián)合制作《深?！贰段饔斡浿笫ヴ[天宮》，其中預(yù)計(jì)于2020年上映的《姜子牙》，在《哪吒之魔童降世》所帶動(dòng)的熱潮下，已然未映先火。

培育國民IP需要“華為”式的自覺意識(shí)

在當(dāng)下，已經(jīng)出現(xiàn)了“西游”“封神”等題材改編影片的新一輪高潮。然而，無論是世紀(jì)初的《哈利·波特》《指環(huán)王》系列，還是近10余年的漫威、DC系列，任何國民IP的養(yǎng)成，不僅需要完整的世界觀設(shè)定、龐大的架構(gòu)體系、深入人心的人物形象和膾炙人口的故事情節(jié)，更需要完善的文化工業(yè)體系支撐和長遠(yuǎn)的制作規(guī)劃，精耕細(xì)作。從這個(gè)邏輯來看，一國的國民IP，不只是一國國民情感生活和精神世界的坐標(biāo)圖，更直接考驗(yàn)著這個(gè)國家文化工業(yè)方方面面的平均素質(zhì)和基本水平，是一個(gè)行業(yè)智慧、態(tài)度的結(jié)晶，是一國文化工業(yè)皇冠上的明珠。

在這個(gè)意義上，以電影為代表的我國文化產(chǎn)業(yè)，必須得有“華為”式的自覺意識(shí)，須從現(xiàn)在開始未雨綢繆地、有意識(shí)地積蓄影視核心技術(shù)?！奥庇钪婺茉?008年以后快速崛起，其中起到最關(guān)鍵作用的視覺特效，正是來自于好萊塢長期的技術(shù)積淀。如若我們?cè)陔娪?、游戲等文化產(chǎn)業(yè)的核心領(lǐng)域，不能在核心技術(shù)上擁有充足的戰(zhàn)略儲(chǔ)備，那么從前一陣火爆的英國開發(fā)、日本發(fā)行的網(wǎng)絡(luò)游戲《全面戰(zhàn)爭·三國》，到即將在明年上映的好萊塢新版《花木蘭》，我國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化將不斷面臨被其他國家競相改編的挑戰(zhàn)。

在可以預(yù)見的未來，我國“西游”“封神”“三國”等題材的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化改編創(chuàng)作可能還會(huì)進(jìn)一步井噴，并將有好萊塢、日本、歐洲等我國文化產(chǎn)業(yè)之外的強(qiáng)勢(shì)力量持續(xù)進(jìn)場，也一定還會(huì)受到更多領(lǐng)域的關(guān)注甚至引起更大范圍的爭議。在這場資本盛宴中，能不能將以“西游”“封神”“三國”等題材為代表的我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，創(chuàng)造成中國的國民IP式系列作品，會(huì)是在將來歷史地回望、考量這個(gè)時(shí)代文化軟實(shí)力的核心指標(biāo)之一。

所以，在發(fā)展以電影為代表的文化產(chǎn)業(yè)、通過“走出去”提升文化軟實(shí)力、傳播正面國家形象的當(dāng)下語境，以《哪吒之魔童降世》為代表的這一輪“西游”“封神”等題材的改編高潮，能否承擔(dān)起這樣的時(shí)代文化擔(dān)當(dāng)？能否也起到電影《盤絲洞》、動(dòng)畫電影《鐵扇公主》《大鬧天宮》、電視劇《西游記》《封神榜》、電影《大話西游》等作品在各自時(shí)代所起到的歷史作用？這或許就是以“西游”“封神”等題材改編為代表的國民IP，在當(dāng)代必須肩負(fù)的使命。