歷程·印記（水彩畫）  高景權(quán)

“發(fā)展決不能以犧牲人的生命為代價(jià)/這是一條不可逾越的紅線” ，山西焦煤西山煤電集團(tuán)的王玉榮的中國(guó)畫作品《生命的紅線》中的這句話直擊人心。畫中呈現(xiàn)的是一個(gè)面帶微笑的礦工頭像，整個(gè)畫面以黑白為主，右側(cè)的紅線是全局唯一的紅色，在這幅長(zhǎng)六尺的豎幅畫卷中，紅線豎著從上貫穿到下，極具視覺沖擊力。

8月10日，由中國(guó)煤炭工業(yè)協(xié)會(huì)、中國(guó)煤礦文聯(lián)等多家單位主辦，內(nèi)蒙古伊泰集團(tuán)承辦的“慶祝新中國(guó)成立70周年”第五屆中國(guó)煤礦藝術(shù)節(jié)“內(nèi)蒙古伊泰集團(tuán)杯”第八屆全國(guó)煤礦職工美術(shù)展在內(nèi)蒙古鄂爾多斯市光裕興紅色文化基地開幕。主辦方從近500幅作品中評(píng)選出最佳作品30幅、優(yōu)秀作品45幅、入展作品59幅，共134幅參加展出。展出作品涵蓋中國(guó)畫、油畫、版畫、水彩（粉）畫、漫畫、剪紙、烙畫等多個(gè)繪畫種類。

“本次展覽最重要的就是展示煤礦人的主體形象和精神面貌，他們有的用色彩描繪了當(dāng)代中國(guó)礦工豐富的精神世界，贊美祖國(guó)的大好河山；有的用畫筆謳歌了煤礦工人扎根礦山、奉獻(xiàn)社會(huì)的崇高品質(zhì)；有的用畫布展示了煤炭工業(yè)恢弘的改革進(jìn)程和轉(zhuǎn)型升級(jí)的戰(zhàn)略成果；還有的從空巢老人和留守兒童入手展示煤礦人的方方面面……”中國(guó)煤礦文聯(lián)美協(xié)主席吳鳳儀指著通化礦業(yè)集團(tuán)徐丹的油畫《小花》告訴記者：“你看，這幅畫中畫的是一個(gè)眼中閃著淚光抬頭望天的小女孩，從她手中抱著的礦帽和她身后鍋中冒著的白煙，我們可以聯(lián)想到她正在等父親。這是對(duì)礦工家庭留守兒童的刻畫，特別感人。 ”吳鳳儀表示，諸如此類表現(xiàn)兒童與老人的作品還有很多，如凌海的油畫《明天》里小男孩鮮艷明亮的色彩與兩側(cè)黝黑的礦工形象形成鮮明的對(duì)比；蕭芳的中國(guó)畫《礦山的早晨》中三個(gè)小孩的服飾具有少數(shù)民族特色；在任向東的烙畫《祈?！分校晃回E的老人在虔誠(chéng)地祈福；張長(zhǎng)虹的中國(guó)畫《快樂老太俏夕陽(yáng)》里兩位老太太正歡樂地手舞足蹈。

《開門紅》 《暖陽(yáng)》 《光明的使者》 《盼》 《我的工友》 《礦山夢(mèng)》 《守望者》 《一絲不茍》 《我的父輩們》等作品擷取了礦工們工作、生活中的掠影，呈現(xiàn)了一個(gè)個(gè)飽滿生動(dòng)的礦工形象。在煤礦行業(yè)工作了40多年的中國(guó)煤礦美協(xié)副主席于照民對(duì)煤礦工人有著天然的親切感，展廳中的第一幅作品是他的《我的礦工兄弟》 ，他說(shuō)：“礦工們有一個(gè)詞來(lái)形容自己，叫‘太陽(yáng)鳥’ 。他們總是在太陽(yáng)還沒升起時(shí)進(jìn)入礦洞，在太陽(yáng)落山時(shí)才出來(lái)。雖然他們可能一天到晚都見不到光，但他們卻是光明的制造者，是值得被記錄的人。 ”于照民作品的背景是現(xiàn)代化的采煤機(jī)，主體為10個(gè)煤礦工人?！懊夯液秃顾豢椀暮诤鹾醯哪槻攀敲旱V工人的‘真容’ ，這比起他們洗干凈臉后的慘白面容看起來(lái)更加親切。這幅作品想表達(dá)的并不是煤礦工人有多慘，恰恰相反，我想通過礦燈、安全自動(dòng)報(bào)警器這些現(xiàn)代化設(shè)備和礦工臉上的笑容這些細(xì)節(jié)，表現(xiàn)煤炭工業(yè)的發(fā)展變化和煤礦工人越來(lái)越幸福的生活” 。在不久的將來(lái)，于照民還打算創(chuàng)作一幅百人礦工長(zhǎng)卷。

在展覽中還能看到煤礦人記憶中留存的煤礦發(fā)展的歷史印記：可春一的中國(guó)畫《不能忘記》里銹跡斑斑的火車，趙學(xué)峰《豐碑》里的“功勛號(hào)”火車，王春濤、侯鎮(zhèn)家共同創(chuàng)作的《蒸汽時(shí)代》里的“SY 0888”火車和電鎬挖掘機(jī)以及高景權(quán)的水彩畫《歷程·印記》中小鳥棲息的火車輪的特寫……無(wú)聲地訴說(shuō)著它們的豐功偉績(jī)。阜新礦業(yè)集團(tuán)的孫永光創(chuàng)作的中國(guó)畫《情系煤海》生動(dòng)重現(xiàn)了昔日亞洲第一大露天煤礦——阜新海州露天礦的采礦景象，畫面中煙塵滾滾，電鎬挖掘機(jī)正忙碌運(yùn)轉(zhuǎn)。王春濤、侯鎮(zhèn)家的中國(guó)畫《蒸汽時(shí)代》也展示了電鎬挖掘機(jī)。曾是電鎬司機(jī)的王春濤介紹到：“最早采礦的露天四大機(jī)械就是火車、電鎬挖掘機(jī)、電鏟和鉤機(jī)，我們畫的電鎬挖掘機(jī)和第三套人民幣5元背面圖案中的電鎬挖掘機(jī)是同一型號(hào)。 ”

煤礦人的世界并不是只有黑和灰，他們眼中的山水、花鳥也是繽紛多彩的。焦志紅的《煙云出岫》 、胡彥軍的《家在山水間》 、楊家和的《山隱圖》 、高樂的《金時(shí)金日》 、宋海靖的《草原上的阿爾斯愣》等作品，將煤礦人身邊的美景帶到觀眾眼前。山東能源棗礦集團(tuán)的薛廣宇談及創(chuàng)作中國(guó)畫《煤城金秋》的初衷時(shí)說(shuō)：“礦山情結(jié)是我兒時(shí)就有的，我家是三代礦工，我深深地愛著這片礦山，我們礦山的美景可美了！ ”開灤集團(tuán)的孫連福坦言太行山不好畫，他曾多次到太行山寫生，創(chuàng)作中國(guó)畫《情系太行》時(shí)他運(yùn)用了分割的構(gòu)圖形式，將新的技法結(jié)合傳統(tǒng)的筆墨關(guān)系，用“大塊”和“大面”來(lái)展示太行山的雄壯，整體色調(diào)上以灰色為主，給人以沉穩(wěn)、莊重之感。山西晉城煤業(yè)集團(tuán)的王俊紅在工作之余經(jīng)常觀察麻雀，在她眼中，麻雀是有著雙眼皮的漂亮生物。她創(chuàng)作的四條屏中國(guó)畫《寒林淺談素羽飛》主要表現(xiàn)的是冬日雪景中的麻雀——有的獨(dú)自佇立于枝頭，有的三五成群，有的埋頭覓食。

這次展覽盡管只是其中的部分作品，但代表的卻是當(dāng)代煤礦畫家創(chuàng)作的最新水平，是煤礦美術(shù)界在新時(shí)期優(yōu)秀成果的一次集中展示。內(nèi)蒙古伊泰集團(tuán)黨委委員、工會(huì)主席袁兵表示，此次活動(dòng)豐富了煤礦職工的文化生活，對(duì)提高廣大煤礦職工的藝術(shù)修養(yǎng)和審美情趣起到積極的促進(jìn)作用，對(duì)于鄂爾多斯廣大的美術(shù)愛好者來(lái)說(shuō)是一次難得的藝術(shù)盛宴，同時(shí)，也會(huì)更加激發(fā)全煤畫家們的愛礦熱情和追夢(mèng)精神。