為期近40天的第47屆香港藝術(shù)節(jié)日前閉幕。與內(nèi)地一些戲劇節(jié)展相比，創(chuàng)辦于1973年的香港藝術(shù)節(jié)雖已走過近50載，卻仍憑借多部亞洲獨(dú)演與首演的國(guó)外劇目及對(duì)香港本地青年創(chuàng)作力量的持續(xù)扶植，贏得大批擁躉。

音樂劇場(chǎng)《陪著你走》劇照。資料圖片

本屆藝術(shù)節(jié)以“一步一舞臺(tái)”為主題，旨在階梯式呈現(xiàn)位于不同人生及創(chuàng)作階段的藝術(shù)家構(gòu)思與表達(dá)。來自世界各地的近50部作品中，既有包括互動(dòng)戲劇《家》、話劇《887》、歌劇《唐豪瑟》等在內(nèi)的難能一見的國(guó)外大師之作，又有戲曲《百花亭贈(zèng)劍》、音樂劇場(chǎng)《陪著你走》、話劇《哈姆雷特》等華人導(dǎo)演的作品。以老道的眼光遴選新鮮有趣的國(guó)外劇目，亦兼顧華語創(chuàng)作的標(biāo)準(zhǔn)，是香港藝術(shù)節(jié)一脈相承的傳統(tǒng)。

有趣的是，本屆藝術(shù)節(jié)上演的多部作品共同關(guān)注了人類社會(huì)構(gòu)建的基石——家庭，指出親情關(guān)系對(duì)于個(gè)體生命的重要。不同藝術(shù)家講述親情的角度與層面的差異，又側(cè)面印證了香港藝術(shù)節(jié)的創(chuàng)意與生機(jī)。

世界形體大師杰夫·索貝爾創(chuàng)作及演出的《家》，以全球愈演愈烈的城市化進(jìn)程和移民浪潮為背景，探討“居所”與“家”之間的關(guān)系。一座臨時(shí)興建于舞臺(tái)的房屋，曾是紐約某個(gè)家庭的“新家”，之后成為包括各國(guó)移民在內(nèi)的形形色色打拼者的“庇護(hù)所”。這所房子一度帶給他們“家”的假象，讓他們獲得暫時(shí)安慰，不過他們終究因?yàn)楦鞣N原因紛紛離開。主旨雖然嚴(yán)肅，本劇卻是一部集舞蹈、現(xiàn)場(chǎng)音樂、手工制作等于一體并邀請(qǐng)大量觀眾上臺(tái)參與互動(dòng)的幽默之作。眾多住客之間沒有交集，但是因?yàn)橐粓?chǎng)盛大的“大家庭”聚會(huì)，他們逾越時(shí)空在這棟房里相見。創(chuàng)作者希望不同國(guó)家、膚色、年齡及性別的人，都能找到理想的棲身之處。

英國(guó)話劇《攀越冰峰》是舞臺(tái)劇《戰(zhàn)馬》導(dǎo)演之一湯姆·莫里斯的新作，取材自真實(shí)事件。1985年，登山客喬與同伴攜手挑戰(zhàn)安第斯山脈某座山峰時(shí)，意外跌入深淵，憑借強(qiáng)大的求生意志，他拖著斷腿艱難掙脫死神的懷抱。喬的故事經(jīng)由紀(jì)錄片《冰峰168小時(shí)》，感動(dòng)了世界各地的觀眾。話劇則以新穎別致的故事講述方式，不僅讓觀眾在笑聲中看到人性的堅(jiān)強(qiáng)與樂觀，更感動(dòng)于主角姐弟深情中蘊(yùn)含的正能量。

最近幾年在世界劇壇嶄露頭角的柏林正點(diǎn)劇團(tuán)帶來的《哈姆尼特—莎士比亞之子》，以當(dāng)代兒童視角，講述父子親情的永恒。哈姆尼特作為莎士比亞的兒子，僅僅活了11個(gè)年頭。由于莎士比亞忙于工作，他活著時(shí)，并沒得到多少來自父親的關(guān)愛。他死后3年，莎士比亞悲痛寫出《哈姆雷特》。今天，“哈姆雷特”成為人類文化長(zhǎng)河里的不朽形象，與他名字僅有一字之差的“哈姆尼特”，卻早已被歷史遺忘。作品通過哈姆尼特與莎士比亞亦真亦幻的對(duì)話揭示出：來到世上的每個(gè)生命，都有得到父母之愛的權(quán)利，即使生命短暫，也有譜成短歌的價(jià)值。

同樣的主題，在香港導(dǎo)演鄧偉杰執(zhí)導(dǎo)的《陪著你走》中也有明顯體現(xiàn)。該劇用歌舞串燒的形式，關(guān)注多動(dòng)癥與自閉癥少年的成長(zhǎng)與教育問題。老師的努力和音樂的作用，幫助不合群的孩子們走出自我封閉的世界，讓他們彼此成為朋友。但是，如果所在的家庭父母矛盾重重、代際關(guān)系緊張，孩子們很難真正以健全的心態(tài)走向更為廣闊的社會(huì)。好在，劇中父母最終主動(dòng)承擔(dān)起自身的責(zé)任。

上述幾部形態(tài)有別、規(guī)模不一的作品，顯示香港藝術(shù)節(jié)不拘泥于狹隘的個(gè)人偏好，以開明多元的眼光把好戲引進(jìn)來、讓原創(chuàng)立起來。這對(duì)內(nèi)地戲劇節(jié)展如何辦得更好也有一定啟示作用。