遠(yuǎn)水連天碧（中國(guó)畫(huà)） 施江城

空悠寂寞的長(zhǎng)河落日，蕩氣回腸的九龍奔江，振奮人心的世紀(jì)三峽，莊重肅穆的生命使者……一百余年的歷史，一百余幅作品，湖北的畫(huà)者們用畫(huà)筆丹青塑造著多姿多彩的形象，它們奔流不息，它們欲言又止，讓觀者在展廳駐足，久久不肯散去。

近日，由湖北省委宣傳部、湖北省文化廳、中國(guó)美術(shù)館主辦，湖北美術(shù)館承辦的“從長(zhǎng)江走來(lái)——湖北優(yōu)秀美術(shù)作品展”在中國(guó)美術(shù)館舉行。為紀(jì)念改革開(kāi)放40周年，追溯湖北美術(shù)百年發(fā)展歷史，梳理伴隨著改革開(kāi)放湖北美術(shù)的發(fā)展和流變，該展覽以長(zhǎng)江為支點(diǎn)，用中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)、雕塑、水彩等畫(huà)種，以“情系長(zhǎng)江”“擊水中流”“揚(yáng)帆啟航”三個(gè)版塊多方位展示了湖北美術(shù)對(duì)于中國(guó)當(dāng)代美術(shù)的貢獻(xiàn)。

抹不去的長(zhǎng)江情結(jié)

湖北地處長(zhǎng)江中游，江湖連通，誕生了絢麗浪漫的荊楚文化。源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史、千湖之省的靈秀、九省通衢之地勢(shì)，積淀與滋養(yǎng)出融匯南北、異彩紛呈的湖北美術(shù)風(fēng)格，改革開(kāi)放的歷史進(jìn)程讓其更加茁壯成長(zhǎng)，按照自己的“文脈”不斷發(fā)展著、豐富著、轉(zhuǎn)變著。如何更好地呈現(xiàn)湖北美術(shù)？地域性創(chuàng)作特色成了本次展覽聚焦的核心，而這種地域特色都離不開(kāi)最為重要的一點(diǎn)：長(zhǎng)江。

長(zhǎng)江永恒地流淌在荊楚人民的心中，為他們提供著精神滋養(yǎng)，而對(duì)于湖北美術(shù)的創(chuàng)作而言，長(zhǎng)江似乎也是一個(gè)繞不開(kāi)的情節(jié)，它或隱或顯，穿梭在各個(gè)畫(huà)種中。在該展覽的三大版塊中，無(wú)論是中國(guó)畫(huà)作品《遠(yuǎn)水連天碧》 《長(zhǎng)河落日?qǐng)D》 《九龍奔江》 ，還是油畫(huà)作品《長(zhǎng)江水》 《爺爺和河》 ，無(wú)論是版畫(huà)作品《最后一根鋼筋》 《三峽》 《世紀(jì)三峽》 ，還是水彩作品《壩上人家》 《漁歌唱晚》 《臘月》 ，甚至雕塑作品《大江截流》 《江城印象》 ，無(wú)不以自己獨(dú)特的審美個(gè)性書(shū)寫(xiě)著長(zhǎng)江。雖然在不同的作品中，長(zhǎng)江或是“主角” ，或是“配角” ，但它始終像一條紐帶串聯(lián)著畫(huà)中的一草一木，也像一雙眼睛，永遠(yuǎn)看著這片土地上的一景一物。

對(duì)于湖北畫(huà)家們來(lái)說(shuō)，長(zhǎng)江是一條具象化的江河，亦是抽象化的家園，其具象的形式讓他們的畫(huà)作中永恒地呈現(xiàn)出一種奔流不息、大氣和豪邁，而其抽象化精神則讓這些畫(huà)作更充滿了人文氣息和家園想象。在《長(zhǎng)河落日?qǐng)A》中，一輪紅日高高掛在一望無(wú)際的山川之上，暗色的山和泛白的河交織在一起與太陽(yáng)形成鮮明的對(duì)比，俯視的視角延綿望去，更可體會(huì)畫(huà)作的雄渾和蒼勁，讓人頓生肅靜之感；而在《長(zhǎng)江水》中，作者卻把視角聚焦在滾滾長(zhǎng)江邊礁石旁的一個(gè)漁人上，他彎著身子拿著背簍，在洶涌的江水前顯得無(wú)比安詳，金黃色漸變的色彩奇異般地讓江和人達(dá)成一種和諧，他們一動(dòng)一靜，一大一小，訴說(shuō)著家園的安詳與美好。這些作品既充滿遠(yuǎn)大氣象，又凸顯著作者們的人文關(guān)懷和生命思索，是展覽中的一抹亮色。

在不斷地持守中，湖北美術(shù)形成了自己鮮明的創(chuàng)作特色和地域風(fēng)格，是中國(guó)畫(huà)壇獨(dú)樹(shù)一幟的存在。正如中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)孫振華認(rèn)為，此次展覽最大的意義就是關(guān)注地域性，在今天這個(gè)全球化的時(shí)代，人們共享著同樣的資訊，卻也不可忽略特定區(qū)域的特色。湖北美術(shù)以圖像的方式，記錄湖北獨(dú)特的地域史，將改革開(kāi)放以來(lái)湖北美術(shù)的精神狀態(tài)進(jìn)行了呈現(xiàn)。

穿皮大衣的老人（油畫(huà)） 楊立光

在時(shí)代命題下創(chuàng)變

筆墨當(dāng)隨時(shí)代，這是現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作的重要命題，對(duì)于湖北美術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)而言，時(shí)代性亦是其重要屬性。在展覽舉辦之前，主辦方分別請(qǐng)沈偉、冀少峰、邵學(xué)海、孫振華、劉壽祥5位專家就湖北美術(shù)中的中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)、雕塑、水彩畫(huà)進(jìn)行了追源溯流，特別是梳理了改革開(kāi)放40年來(lái)湖北美術(shù)的發(fā)展進(jìn)程，并分別撰寫(xiě)了《通衢之勢(shì)》 《歷史的穿行——湖北油畫(huà)的歷史與現(xiàn)狀》 《湖北版畫(huà)七十年》 《雕塑在湖北》 《我看湖北水彩》等文章來(lái)論述其流變，而時(shí)代性就是他們不約而同都提到的主要問(wèn)題。

展廳中，主辦方按照時(shí)間的序列呈現(xiàn)了湖北美術(shù)的前進(jìn)步伐——從老一輩藝術(shù)家，到美術(shù)創(chuàng)作的中堅(jiān)代表，再到鮮活的新生力量，這一脈絡(luò)體現(xiàn)出了湖北美術(shù)的篳路藍(lán)縷和薪火相傳。宏觀視野下的敘事和記憶、歷史事件與時(shí)代精神、不同時(shí)期生活的微觀日常，都是作品中所反映和書(shū)寫(xiě)的內(nèi)容。在改革時(shí)代的大潮下，湖北美術(shù)工作者們跟隨時(shí)代步伐，聚焦社會(huì)生活的細(xì)節(jié)變遷，用筆墨記錄著改革開(kāi)放的進(jìn)程，也書(shū)寫(xiě)著湖北發(fā)展的故事，充分展現(xiàn)了湖北美術(shù)工作者扎根荊楚文化沃土，忠實(shí)記錄社會(huì)滄桑巨變的創(chuàng)作精神。而另一方面，在緊跟時(shí)代的基礎(chǔ)上，湖北美術(shù)也在時(shí)時(shí)刻刻進(jìn)行著持守中的創(chuàng)新，甚至在某種程度上引領(lǐng)著中國(guó)美術(shù)的發(fā)展。

中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山說(shuō)，利用改革開(kāi)放40周年這一契機(jī)，把湖北百年來(lái)的經(jīng)典名作和優(yōu)秀作品在中國(guó)美術(shù)館展出，全景式地反映湖北美術(shù)的豐厚成果和文脈延續(xù)，這是湖北文藝工作者“扎根時(shí)代生活，遵循美育特點(diǎn)”的具體實(shí)踐，也將是湖北美術(shù)史上具有里程碑意義的一次展覽。而該展的成功舉辦，將在湖北乃至中國(guó)美術(shù)發(fā)展歷程中留下閃亮的印記，將激勵(lì)藝術(shù)家們?cè)鶗r(shí)代生活、堅(jiān)持創(chuàng)新發(fā)展，創(chuàng)作出更多更好的不負(fù)時(shí)代的作品，從而達(dá)到繁榮藝術(shù)創(chuàng)作、弘揚(yáng)時(shí)代精神之目的。（來(lái)源：中國(guó)藝術(shù)報(bào)）