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漫談水墨潑彩畫(huà)創(chuàng)作

2018年10月22日 15:59 | 作者:蔡樹(shù)農(nóng) | 來(lái)源:美術(shù)報(bào)
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中國(guó)畫(huà)對(duì)世界美術(shù)而言是一個(gè)非常奇特的現(xiàn)象。“西畫(huà)”在一定程度上有比較廣泛的傳播性,中國(guó)畫(huà)與中國(guó)的漢文字及其漢文化語(yǔ)境緊密相聯(lián),延續(xù)了上千年的中國(guó)畫(huà)與書(shū)法一樣,是中國(guó)文明的偉大標(biāo)志,漢語(yǔ)圈的國(guó)度,中國(guó)畫(huà)代表了東方藝術(shù)的最好水準(zhǔn)。

近期,中國(guó)水墨潑彩畫(huà)創(chuàng)作研討會(huì)在江蘇昆山舉行,與會(huì)專家就中國(guó)水墨潑彩畫(huà)的歷史沿革和當(dāng)代發(fā)展展開(kāi)了深入淺出的評(píng)述,基本圍繞張大千、劉海粟、侯北人的近現(xiàn)代潑墨潑彩名家作品作了延伸性發(fā)揮,是一次具有全國(guó)性影響的水墨潑彩高峰論壇。

中國(guó)畫(huà)的潑墨潑彩自古已有之,但很多時(shí)候并不是非常自覺(jué),往往是“戲墨”,屬于文人畫(huà)的游戲之作,即使有少量記載,也是從“戲話”的角度看待,完全沒(méi)有今天意義上的學(xué)理闡釋。事實(shí)上,中國(guó)畫(huà)的潑墨潑彩對(duì)中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意傾向有著舉足輕重的影響力,盡管書(shū)畫(huà)同源是中國(guó)畫(huà)的習(xí)慣說(shuō)法,“線”性是中國(guó)畫(huà)的主流,畢竟中國(guó)畫(huà)還是不同于書(shū)法的“線”象,它是可以比書(shū)法更多維度的藝術(shù),并且在它萌生階段就具備中國(guó)文化的幕后支撐,所以,越到后面,中國(guó)畫(huà)的大寫(xiě)意是發(fā)揮了中國(guó)畫(huà)自身的發(fā)展邏輯,它不受制于什么西畫(huà)的“印象”,純粹是中國(guó)畫(huà)自然而然的產(chǎn)物,有意思的是當(dāng)中國(guó)畫(huà)的潑墨潑彩變成自覺(jué)的藝術(shù),居然和所謂西方藝術(shù)的抽象性“接軌”,甚至很多文章直指中國(guó)畫(huà)的潑墨潑彩是向西畫(huà)學(xué)習(xí),不是無(wú)知,就是瞎扯,無(wú)論從工具性和表現(xiàn)力,中國(guó)畫(huà)尤其契合潑墨潑彩的寫(xiě)意傳神,它不需要西畫(huà)的點(diǎn)撥,西畫(huà)如果離開(kāi)它的技術(shù)主義,單純從藝術(shù)考量,它更不是中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)的對(duì)手。中國(guó)畫(huà)強(qiáng)調(diào)“載道”,西畫(huà)沒(méi)有這種訴求。中國(guó)真正一流的文人畫(huà)恰恰是“故意”放棄“寫(xiě)實(shí)”的技術(shù)而向抽象靠攏,大眾層面的解讀一點(diǎn)問(wèn)題都不存在,因?yàn)椤皩?xiě)意”的潑墨潑彩好像就是中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng),只不過(guò)“新時(shí)代”刻意為之罷了。

潑墨潑彩表面看是對(duì)中國(guó)畫(huà)的“解構(gòu)”,中國(guó)畫(huà)的“線”味似乎捍衛(wèi)著中國(guó)畫(huà)的底線。而在創(chuàng)作前沿,中國(guó)畫(huà)家從來(lái)是“自以為是”的,除了線,繪畫(huà)必須重視塊面,繪畫(huà)是立體的,雖然中國(guó)畫(huà)“忽視”透視,然而塊面又是中國(guó)畫(huà)回避不了的“真實(shí)”,中國(guó)文人畫(huà)之前的“國(guó)畫(huà)”不舍棄塊面,文人畫(huà)進(jìn)程高峰又何嘗剝離過(guò)繪畫(huà)的塊面性?作為中國(guó)畫(huà)優(yōu)良傳統(tǒng)的潑墨潑彩代代相傳,把它作為主導(dǎo)的潑墨潑彩是一種理念創(chuàng)新,它的“行為”均依托在中國(guó)畫(huà)的“法理”當(dāng)中,至少成功的潑墨潑彩中國(guó)畫(huà)家行列是如此。中國(guó)畫(huà)與書(shū)法一樣極具包容性,它與書(shū)法的不同點(diǎn)在于更容易受外來(lái)藝術(shù)影響,從歷史軌跡,中國(guó)畫(huà)雖然不“排外”,卻神奇地按照自己的“傳統(tǒng)”向前推進(jìn),潘天壽的大型指墨畫(huà)被認(rèn)為發(fā)展傳統(tǒng)的典范,一旦西畫(huà)的立場(chǎng),他的指墨畫(huà)渲染也可以說(shuō)摻雜了西畫(huà)的手法,高明的畫(huà)家不露痕跡,食古食西都有這個(gè)本領(lǐng),潘天壽堪稱代表。觀照當(dāng)代畫(huà)壇,許多有名望的畫(huà)家的突破口大多集中在潑墨潑彩,一方面是繪畫(huà)更像“繪畫(huà)”,另一方面在普遍缺失書(shū)法功力和文學(xué)情懷的畫(huà)家群體,潑墨潑彩的“軟肋”是被“抓拍”到了,眾多人數(shù)的參與一定會(huì)有成果產(chǎn)生則是毋庸置疑的。相信當(dāng)代中國(guó)畫(huà)對(duì)歷史貢獻(xiàn)就在于潑墨潑彩,不完全是“藏拙”,而是時(shí)勢(shì)造就的結(jié)果。


編輯:楊嵐

關(guān)鍵詞:中國(guó)畫(huà) 潑彩 潑墨

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