從理論上講，該平臺(tái)既為藝術(shù)品的擁有者提供了便利的融資渠道，也為投資者帶來了可觀的投資回報(bào)。但是，這個(gè)看似合理的商業(yè)模式要想成立需要滿足兩個(gè)重要前提：一是，用于抵押融資的藝術(shù)品的價(jià)值是明確的、可信的；二是，當(dāng)融資者無法償還貸款時(shí)，平臺(tái)有能力在較短的時(shí)間內(nèi)將抵押的藝術(shù)品變現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)資金回籠，從而保證資金運(yùn)轉(zhuǎn)順暢，不會(huì)出現(xiàn)資金鏈斷裂。

從中國業(yè)態(tài)發(fā)展的現(xiàn)狀來看，這兩個(gè)前提條件并未得到滿足。首先，藝術(shù)品的估值問題尚未得到解決。估值是一種觀念的表達(dá)，這種觀念的表達(dá)不是客觀的、絕對(duì)的，對(duì)于價(jià)值的主觀看法需要借助權(quán)力制度來賦予其權(quán)威性，因此建立藝術(shù)品評(píng)估體系，實(shí)際上是在建設(shè)一種具有權(quán)威性的制度體系。在中國的現(xiàn)實(shí)條件下，這種權(quán)威性無法簡單地通過自由市場(chǎng)競爭形成，在一定程度上還需要行政手段的干預(yù)和支撐，合理地融合市場(chǎng)和行政權(quán)力是建立藝術(shù)品評(píng)估體系的關(guān)鍵，這項(xiàng)工作費(fèi)時(shí)費(fèi)力，至今仍在推進(jìn)中。

另一方面，藝術(shù)品的異質(zhì)性本質(zhì)決定了其無法像股票或有價(jià)證券那樣可以在市場(chǎng)上迅速換手，藝術(shù)品的購買者往往需要觀看原作，對(duì)其產(chǎn)生興趣，從而喚起購買的欲望，這個(gè)購買過程較為漫長。在拍賣等公開市場(chǎng)上，從作品的征集到上拍，通常至少需要半年的時(shí)間，買家有時(shí)還會(huì)延遲付款，因此藝術(shù)品的銷售周期常常在半年以上。在私下交易中，如畫廊，銷售周期一般超過三個(gè)月，有時(shí)甚至長達(dá)數(shù)年。在無法解決流動(dòng)性欠缺的前提下，以藝術(shù)品為主要標(biāo)的的投資項(xiàng)目，很容易出現(xiàn)現(xiàn)金流短缺的現(xiàn)象，這就意味著其商業(yè)模式本身存在著重大缺陷，除非平臺(tái)能夠不斷地吸收資金，來保障充足的現(xiàn)金儲(chǔ)備，否則一旦出現(xiàn)多個(gè)貸款人失信的現(xiàn)象，平臺(tái)便很容易陷入危機(jī)。

那么，藝術(shù)品金融的發(fā)展前景到底如何呢？在我看來，藝術(shù)和金融是難以被調(diào)和的兩個(gè)領(lǐng)域，同時(shí)精通金融和藝術(shù)市場(chǎng)的人才鳳毛麟角，而無論是金融還是藝術(shù)市場(chǎng)都是極少數(shù)人能夠玩轉(zhuǎn)的領(lǐng)域，并且往往都是通過掌握高端資源或內(nèi)部信息來盈利的。因此，除非由同時(shí)熟悉兩個(gè)市場(chǎng)的天才操盤，否則藝術(shù)品金融的項(xiàng)目難以成功。