藝術(shù)家趙無(wú)極一生中尺幅最宏大的油畫《 1985 年 6 月至 10 月》以總價(jià) 5.1 億多港幣的價(jià)格成交，刷新其作品拍賣紀(jì)錄，同時(shí)創(chuàng)下亞洲油畫世界的拍賣紀(jì)錄。

這幅 280 x 1000 cm 的三聯(lián)畫是他應(yīng)建筑師貝聿銘之邀，為新加坡萊佛士城特別創(chuàng)作，完成于 1985 年。

80 年代的趙無(wú)極已漸漸回歸東方哲學(xué)，開始在自己的文化根源上尋找慰藉，他雖然久居海外，但卻有著鮮明的東方氣質(zhì)。趙無(wú)極視繪畫為生命，在跌宕的一生中從未停下畫筆。不過(guò)，要還原這位極具國(guó)際影響力的藝術(shù)家的一生，還得從了他的老師林風(fēng)眠說(shuō)起。

60 年代，藝術(shù)家林風(fēng)眠以荒唐至極的“特務(wù)”罪名入獄。1972 年底，在周恩來(lái)的干預(yù)下，72 歲的林風(fēng)眠被釋放，他不敢再畫畫，帶著一身傷病，艱難生活。幾天后，林風(fēng)眠忽然接到通知，說(shuō)有外賓要接見他，便匆匆趕去。眾目睽睽之下，外賓疾步奔到他面前，長(zhǎng)跪不起，林風(fēng)眠老淚縱橫，俯下身來(lái)與外賓抱頭痛哭。

事后，林風(fēng)眠對(duì)人說(shuō)，“這是要救我呢”，“外賓”如此重視他，造反派也不敢再把他怎么樣。

這位“外賓”，就是藝術(shù)家趙無(wú)極。

趙無(wú)極的家族淵源久遠(yuǎn)，在祖父趙紹甫續(xù)修的大港趙氏譜牒中記載：

鎮(zhèn)江大港趙氏始祖趙子禠為宋太祖六世孫，建炎三年（ 1129 年）遷居鎮(zhèn)江大港。。。1894 年在大港出生的趙無(wú)極之父趙漢生，為宋太祖趙匡胤的三十世孫。

1921 年，趙無(wú)極出生于北平，半年后，因父親工作調(diào)動(dòng)，全家遷居南通。由于愛孫心切，祖父趙紹甫不顧舟車勞頓，來(lái)往于大港與南通之間，后來(lái)干脆在南通住下，直到趙無(wú)極到杭州上學(xué)才回到大港。

祖父對(duì)趙無(wú)極的教育不僅是繪畫啟蒙，更重要的是對(duì)他傳統(tǒng)文化功底的建造，趙無(wú)極曾在自傳《自畫像》一書中說(shuō)：

“父親不在家，祖父是家里唯一的男人，他的責(zé)任就是教育我們，在我學(xué)會(huì)看書寫字的同時(shí)，也學(xué)會(huì)了畫畫。

為了教我認(rèn)字和寫字，祖父不停地在一些物體上寫上標(biāo)明這些物體名稱的正楷字。我認(rèn)識(shí)的第一個(gè)詞是‘西瓜’。在炎熱的暑天，饞嘴的兒童是喜歡扒著桌子啃西瓜，祖父在這西瓜上，四面八方畫了許多棕色和綠色的彎彎曲曲的線條。我對(duì)這些亂涂亂畫具有深刻的印象。這些線條并不意味什么，但卻必須具備非凡的靈活和功力?！?/p>

畫畫，可以稱得上是這個(gè)家族埋在血液里的傳統(tǒng)，在宋太祖的后裔中，載入史冊(cè)的畫家有趙令穰、趙伯駒、趙伯骕、趙孟頫、趙雍。。。這些名字，每一個(gè)都璀璨無(wú)比。

“祖父和我們一起生活，滿屋子收藏了許多書畫。”趙無(wú)極說(shuō)，“他的性格，任性怪癖，抗拒一切清規(guī)戒律”，祖父骨子里的反抗精神，對(duì)性格形成期的趙無(wú)極有直接影響。

1935 年，14 歲的趙無(wú)極進(jìn)入杭州美專就讀，他不喜歡國(guó)畫教學(xué)的臨摹方法，“反抗精神”被激發(fā)出來(lái)，便當(dāng)場(chǎng)從潘天壽的課堂跳窗離開。在國(guó)畫期末考試的試卷上，他甚至還涂了一個(gè)大墨團(tuán)，落款“趙無(wú)極畫石”，惹得潘天壽大發(fā)雷霆，憤怒地向校方提出開除趙無(wú)極。

身為校長(zhǎng)的林風(fēng)眠愛惜趙無(wú)極的天賦，好言相勸，寬容了他的“叛逆”，在畢業(yè)后還讓他留校當(dāng)助教。

1948 年，在國(guó)內(nèi)任教 7 年的趙無(wú)極與第一任妻子謝景蘭共赴巴黎。

這對(duì)家境富裕且有才華的年輕夫婦，很快融入了巴黎藝術(shù)圈，他們結(jié)識(shí)了畢加索、米羅等藝術(shù)界前輩，也與詩(shī)人亨利·米修、法國(guó)國(guó)立現(xiàn)代美術(shù)館館長(zhǎng)伯納德·多利瓦結(jié)為好友。

在遍訪歐洲的博物館后，趙無(wú)極放棄了以往的繪畫方法，開始進(jìn)行摸索，尋求突破。

直到 1951 年在日內(nèi)瓦第一次看到保羅·克利（ Paul Klee ）的畫，他用了幾天時(shí)間細(xì)細(xì)揣摩這些令人嘆為觀止的“符號(hào)”。

這次偶遇，讓趙無(wú)極有了創(chuàng)作上的具體轉(zhuǎn)變，他開始走向符號(hào)，進(jìn)入抽象世界。但在轉(zhuǎn)變的初期，趙無(wú)極太過(guò)于“迷戀”保羅·克利的藝術(shù)風(fēng)格，他覺得自己成了一個(gè)“二流克利”、甚至是“乏味的克利”，不幸的是，事實(shí)也確實(shí)是這樣。

1954 年，趙無(wú)極開始創(chuàng)作“甲骨文系列”作品。與此同時(shí)，妻子將學(xué)習(xí)的重心轉(zhuǎn)向舞蹈，并編寫出摩登又具東方韻律的舞步，一切正在步入正軌。

不過(guò)，好景不長(zhǎng)，妻子于 1957 年向趙無(wú)極提出離婚，履行完程序后，次年與一位法國(guó)藝術(shù)家結(jié)婚。痛苦不堪的趙無(wú)極，在那段時(shí)間常常酗酒，甚至被稱為“趙威士忌”。在此后的一整年時(shí)間，他幾乎沒有動(dòng)過(guò)畫筆，只能去各處旅游。

1959 年初，趙無(wú)極來(lái)到香港，邂逅了演員陳美琴，他對(duì)未來(lái)的第二任妻子一見鐘情。很快，陳美琴隨趙無(wú)極去往去巴黎并結(jié)婚。第二段婚姻的開始，是趙無(wú)極繪畫風(fēng)格蛻變的契機(jī)。

他以磅礡的情感，挑戰(zhàn)探索尺幅更大、畫面更為壯闊的作品。畫面中濃厚的東方藝術(shù)的內(nèi)涵，通過(guò)西方抽象的形象表現(xiàn)出來(lái)，轉(zhuǎn)化為趙無(wú)極式的語(yǔ)言。

“我可以放手作畫，隨心所欲，因?yàn)榧夹g(shù)層面的問(wèn)題已不存在，我只隨興畫去，大幅畫布使我必須與空間搏斗，不但要填滿它，還要給它生命，把我完全投注其中。我想表現(xiàn)動(dòng)感：或迂回纏綿、或風(fēng)馳電掣；我想借對(duì)比和同一色彩的多重振顫使畫布躍動(dòng)起來(lái)，我要找到一個(gè)放光的中心點(diǎn)?！?/p>

60 - 70 年代，是趙無(wú)極作品最豐盛，也是最多的年代。自此之后的作品便不再有標(biāo)題，他僅在畫布背面注明創(chuàng)作日期。

這個(gè)時(shí)期的趙無(wú)極，在法國(guó)南部的畫室創(chuàng)作，鄰居是近八旬的畢加索，這位立體主義大師一心沉醉于繪畫，連自己的孩子都不見，但卻對(duì)趙無(wú)極非常親切，幾天不見面就會(huì)向鄰居詢問(wèn)，“那個(gè)矮個(gè)子中國(guó)人哪去了”。

藝術(shù)創(chuàng)作上，日漸成熟，但婚姻之路，趙無(wú)極走的并不順暢。1968 年起，本就有家族病史的妻子的精神疾病愈發(fā)嚴(yán)重，時(shí)常懷疑有人要加害于她，無(wú)故在街頭奔跑。

為了不讓他人對(duì)妻子另眼相看，趙無(wú)極決口不提這些苦難，只在確實(shí)撐不住的時(shí)候與最親密的朋友吐露，“我的愛情無(wú)濟(jì)于事，只能眼看她一天天沉入病痛，一次次發(fā)作，心力交瘁。。?！? 年后，陳美琴吞食安眠藥自殺。

“在美琴過(guò)世之后的那段時(shí)間，我的心就像整個(gè)都被掏空了”，趙無(wú)極回憶說(shuō)。

怎會(huì)不空？ 當(dāng)我們站在他 60 - 70 年代作品前，可以看到愛情的熱烈色彩、激蕩筆觸，可以看到創(chuàng)造乾坤的生命力，但此時(shí)，這一切的基礎(chǔ)卻消失了。

后來(lái)，趙無(wú)極創(chuàng)作了一幅 9 米巨畫《依然我倆》（ 2.9.72 ）紀(jì)念妻子。

在人生最低潮的時(shí)刻，趙無(wú)極找出一張皺了的宣紙和筆墨，亂涂，對(duì)他來(lái)說(shuō)，在雪白的宣紙和湛黑的墨色里，在墨韻的揮灑點(diǎn)染間，反而輕松多了。這種從孩童時(shí)代就熟悉的動(dòng)作雖然丟掉了許久，但當(dāng)它重新被喚起時(shí)，卻給了趙無(wú)極前所未有的作畫的力量。

1974 年，趙無(wú)極真正開始水墨創(chuàng)作，甚至同時(shí)用水墨和油畫兩種材質(zhì)創(chuàng)作同一構(gòu)圖的作品。隨著年齡及閱歷的增長(zhǎng)，趙無(wú)極注入了較多的溫情與靈逸，激情與對(duì)立則逐漸溶進(jìn)云彩或水氣中。

70 年代末，受著名建筑師貝聿銘邀請(qǐng)，趙無(wú)極回國(guó)為香山飯店無(wú)償創(chuàng)作兩幅水墨作品。此時(shí)的國(guó)內(nèi)，“文革”影響還沒有完全肅清，趙無(wú)極的作品被隨意丟在地上，落滿了灰塵，貝聿銘看后有些不快，向負(fù)責(zé)的官員吐露此事，得到的答復(fù)竟是：“我們這里畫得好的畫家有的是，只要把他們找來(lái)吃頓飯，哪一個(gè)畫的也不比他差…”

貝聿銘無(wú)計(jì)可施，與趙無(wú)極商量：“都怪我，不應(yīng)該把你拉來(lái)。既然他們不領(lǐng)情，干脆把畫撤回去吧。”

鑒于對(duì)祖國(guó)的濃烈感情，趙無(wú)極堅(jiān)持把作品留了下來(lái)。不久，香山飯店揭幕，趙無(wú)極再次回到祖國(guó)，活動(dòng)當(dāng)天，嘉賓云集，一位軍人退役的飯店經(jīng)理對(duì)貝聿銘說(shuō)，“趙無(wú)極這樣的畫，我也能畫。。。”

可惜這位經(jīng)理不知道，貝聿銘身邊的就是趙無(wú)極。他也不知道，趙無(wú)極是與貝聿銘、周文中齊名的海外華人“藝術(shù)三寶”之一。

1981 年，趙無(wú)極受邀于巴黎大皇宮國(guó)家美術(shù)館舉辦個(gè)展，這是趙無(wú)極首次受邀在法國(guó)公立美術(shù)館舉辦展覽，對(duì)他而言，意義非凡。

這時(shí)的趙無(wú)極已看過(guò)人生百態(tài)、走過(guò)生死別離，畫面漸漸轉(zhuǎn)變成泰若自如、抒情的悠揚(yáng)，呈現(xiàn)另一番生命的動(dòng)人風(fēng)采。

華人學(xué)者程抱一在這次展覽上評(píng)價(jià)說(shuō)，“趙無(wú)極的最近之作，簡(jiǎn)單明白，在那兒，所有活過(guò)的夢(mèng)都突然一一沒入不可見之中，無(wú)可避免地，他走向空靈?！?/p>

如果說(shuō)他在 60、70 年代的作品是一股充滿力量的洪荒之氣，那 80 年代后的作品就是看透世事的淡然超脫。

趙無(wú)極在法國(guó)生活了半個(gè)世紀(jì)，奇妙的是，他的繪畫沒有被法國(guó)化，依然保留了鮮明的東方氣質(zhì)。他在西方世界的影響力，鮮有華人可以做到，美國(guó)學(xué)者 H·H·阿納森編著的《西方現(xiàn)代藝術(shù)史》中，共記錄了 800 多位世界知名的藝術(shù)家，趙無(wú)極是唯一一位華人藝術(shù)家。

他視藝術(shù)為生命，一生幾乎沒有停下手中的畫筆，90 多歲時(shí)仍在創(chuàng)作、勇敢地探索，如他所說(shuō)：

“我不怕老去，也不怕死亡，只要我還能拿畫筆、涂顏料，我就一無(wú)所懼，我只希望能有足夠的時(shí)間完成手上的畫，要比上一幅更大膽、更自由?！?/p>