張大千畫人馬圖，常謂擬唐人筆，蓋以此題材出自曹霸、韓干最勝。他有謂“畫馬當(dāng)以唐人為最，蓋于物情、物理、物態(tài)三者有得，是以為妙，宋人惟李伯時(shí)一人而已，元明以來，殆無作者，無論有清……”唐朝離今人太遠(yuǎn)，畫跡傳世也極其稀少，多出于后人摹本或?yàn)閭瓮?。故上窺唐人畫風(fēng)，往往依據(jù)后人之臨本。大千雖謂趙孟俯畫馬“名盛一時(shí)，觀其題語，往往自負(fù)，以予鄙見，尚是紙上討生活耳”。語中略嫌子昂對(duì)馬的實(shí)際體會(huì)理解未深，同時(shí)也可見大千畫馬的內(nèi)在造詣。

2018年香港嘉德秋拍的一大亮點(diǎn)，就是張大千的《韓干雙驥圖》（130×63.5厘米，估價(jià)1200萬—1600萬元港幣）。大千有記：“世傳唐畫煊赫者，無如韓干《照夜白》及《雙驥圖》”。大風(fēng)堂門人慕凌飛亦曾提及“此圖（《雙驥圖》）本藏之故宮傳為國(guó)寶，其后流傳東國(guó)。大千夫子曾有臨本。”1947年5月，在上海成都路中國(guó)畫苑舉行“張大千近作展”，一幅《韓干〈雙驥圖〉》以300萬釋出。是作作于1947年9月，或因《韓干〈雙驥圖〉》售出后不舍，亦或應(yīng)他人重金委托，故再作一本。此作有大千長(zhǎng)題，錄宋人趙說句，稱頌韓干畫馬的精湛技藝。畫上鈐有一方“略其玄黃”，語出《世說新語》：“謝安目支道林如九方皋之相馬，略其玄黃，取其俊逸”。大千此印鮮見。而鈐于此處，可謂書、畫、印相互呼應(yīng)。

上世紀(jì)40年代，畫家遠(yuǎn)涉敦煌，在甘肅、青海等地，多有騎馬的體會(huì)，早年又深入研究過《相馬經(jīng)》，故對(duì)于馬之體態(tài)神情，了然于胸。此作繪黑白雙駿，豐腴圓潤(rùn)，四肢纖細(xì)，皆類唐人筆，卻較之瘦勁，更合實(shí)際比例。畫作中馬蹄碩大，當(dāng)是取法敦煌北魏壁畫，張大千評(píng)價(jià)：“北魏畫馬……馬蹄較常馬大兩倍，其夸張與此概見?！贝俗髡诞嫾覐?fù)筆重彩風(fēng)格逐漸成熟的時(shí)期，色彩妍麗高雅。既可見大千先生一路上溯血戰(zhàn)古人，又可見其筆墨技巧至臻至精，極珍罕。

縱觀張大千繪馬作品，名列前茅的有《擬唐人秋郊攬轡圖》《唐人秋獵圖》，成交價(jià)超過4000萬元，之后有《黑駿馬圖》，獲價(jià)2070萬元。從目前行情來看，張大千駿馬題材的作品，成交價(jià)過千萬元的只有寥寥數(shù)件，另有《陳居中二馬圖》《仿漠高窟北魏人畫馬》接近千萬，成交價(jià)分別為920萬元和856.8萬元。這些作品已經(jīng)是張大千馬題材的成交價(jià)前列了，而且和張大千其他題材的作品比起來，似確實(shí)屬于弱勢(shì)地位。但結(jié)合上拍總量比較，張大千馬題材的作品出現(xiàn)在拍場(chǎng)的數(shù)量是極其少的！在此基礎(chǔ)上能出現(xiàn)兩件4000萬元、一件2000萬元級(jí)別的作品，恰好說明了稀缺性下，該類作品的市場(chǎng)前景。

張氏繪馬《擬唐人秋郊攬轡圖》，成交價(jià)達(dá)4128.6萬元的，尺寸100.2×54.3厘米，作于1950年。本幅寫于大千客居印度大吉嶺時(shí)期。去國(guó)離家，棲寄異鄉(xiāng)，時(shí)、地以至人事轉(zhuǎn)易，身旁熱鬧景象不如往，終日寄情者只在筆硯矣。無論畫家夫子自道或外界評(píng)論，皆以“大吉嶺時(shí)期”為其傳統(tǒng)工筆畫風(fēng)發(fā)揮淋漓極致的高峰期。

本幅雖有《唐人春郊試馬圖》（北京榮寶2010年秋拍有《春郊試馬圖》一作，成交價(jià)806萬元）可據(jù)，但背景增添修飾之繁復(fù)幾如再行創(chuàng)作。即使在人騎處理上基本保持原貌，細(xì)部如鞍韁以至坐氈上的紋飾圖案都有改動(dòng)，益趨精致，復(fù)配合諸般礦物顏料的重彩堆疊勾畫，雍容堂皇氣派自生，正是大唐盛世風(fēng)華再現(xiàn)。畫中背景地面裂出凹陷的縫隙，透過高低，起伏之勢(shì)，打破了地貌一望平坦之板滯，豐富了畫面的層次變化，也帶來了貼近自然的效果。

本幅仍保存裝裱原樣，應(yīng)屬畫家寫畢自大吉嶺攜返香港，委付裝裱，添題上款，撿贈(zèng)在港之友人陸根泉。蓋陸根泉離滬居停香港期間，住于堅(jiān)尼地臺(tái)十八號(hào)二樓，杜月笙即居其樓下。陸氏在上海頗具社會(huì)地位，兼以杜月笙、孟小冬與畫家之關(guān)系，他與大千早訂交誼，自不稀奇。今世局遽變，異地聚晤，撿畫貽贈(zèng)，亦志動(dòng)蕩中一段離亂重逢之緣。

張大千1948年作《唐人秋獵圖》（139×66厘米），成交價(jià)更是達(dá)到了4255萬元。此作背后有一則故事：張大千1949年初在香港舉辦畫展后，應(yīng)澳門富商蔡克庭之邀，偕四夫人徐雯波及部分家人一起到澳門做客，在澳門一住三個(gè)半月。蔡克庭是鏡湖醫(yī)院慈善會(huì)值理，家在大堂街18號(hào)澳門郵政總局后面，是一個(gè)被當(dāng)?shù)厝朔Q為“蔡家大宅”的中式院落（上世紀(jì)80年代初被拆建為永基大廈）。大千居士一家住在蔡家大宅樓下右前客房。臨行前，張大千將其畫展非賣品《唐人秋獵圖》贈(zèng)于蔡克庭。主人還在大客廳中布置了畫室，把兩張八仙桌拼成一個(gè)大畫案，供他作畫。

畫中描繪早秋時(shí)節(jié)，坡坂之上，兩位面貌英俊的美少年正騎著駿馬，緩步行進(jìn)在狩獵途中。其中一人左手挽韁繩，右手握箭側(cè)身回首回視后方；另一位則背弓執(zhí)箭，目視前方地面，仿佛正在尋找獵物的蹤跡。畫作二段式構(gòu)圖，近處坡渚，遠(yuǎn)景淺灘和山巒由中景的一片開闊水域聯(lián)系起來。疏朗開闊，極具層次感。背景青綠設(shè)色的山巒上雜樹茂密，山峰敷以蛤粉，以示初雪，與詩(shī)題中“早秋北國(guó)雪初飛”相互呼應(yīng)，點(diǎn)明此畫的季候。

以目前張大千的市場(chǎng)表現(xiàn)，目前沒有其他的繪馬之作能夠接近這兩件作品的成交價(jià)。此次嘉德推出的《韓干雙驥圖》，成交價(jià)是可期的，畢竟一者有大千的市場(chǎng)魅力保證；二來有題材的稀缺性加持。