自從香港藝術(shù)品2018年春拍首輪拍賣落幕之后，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)終于在沉寂了一個(gè)多月之后，迎來了新的生機(jī)。近日，廣州華藝國(guó)際春拍和北京匡時(shí)迎春拍賣會(huì)相繼舉行，數(shù)千件藝術(shù)品有了新的價(jià)值定位。值得一提的是，在一些專場(chǎng)中，不少“老面孔”拍品重復(fù)上拍。這一現(xiàn)象也引來業(yè)內(nèi)人士關(guān)注，尤其是一些名家作品重復(fù)上拍后的市場(chǎng)表現(xiàn)，頗值得探討和思考。

筆者注意到，在一些拍賣專場(chǎng)的成交額前幾名中，絕大多數(shù)被“老面孔”拍品所占據(jù)。如在北京匡時(shí)迎春拍賣會(huì)上位居中國(guó)書畫專場(chǎng)成交額前列的就有張大千的《報(bào)春圖》和謝稚柳的《松鷹圖》；再如廣州華藝國(guó)際2018春拍推出的“中國(guó)近現(xiàn)代書畫”專場(chǎng)中，共推出85件拍品，成交率88.24%，位居專場(chǎng)成交額前五位的拍品中，張大千的《溪橋晚色圖》《松下觀瀑》、徐悲鴻的《英雄獨(dú)立》、吳昌碩的《六清圖》，分列1、2、4、5位。這些作品在近幾年間均有成交數(shù)據(jù)可查。如《溪橋晚色圖》就曾在北京保利2011春拍中拍出3910萬元高價(jià)，此番時(shí)隔七年之后再度見諸拍場(chǎng)，并最終以5934萬元成交。從投資角度講，這樣的回報(bào)不可算不豐厚。

不過，并非名家所有的作品重復(fù)上拍都能收到良好的預(yù)期。如謝稚柳的《松鷹圖》，在2013年的北京匡時(shí)秋拍中以34.5萬元成交，而五年后再度上拍，成交價(jià)僅為36.8萬元。五年間只增加了2萬多元，如果考慮到利息、傭金和貨幣貶值等因素，這樣的投資回報(bào)已屬虧損。無獨(dú)有偶，華藝國(guó)際拍賣的徐悲鴻的《英雄獨(dú)立》，則令人“瞠目結(jié)舌”。該作品曾經(jīng)在2016年的北京匡時(shí)春拍中成交價(jià)為920萬元，而此次拍賣給出的估價(jià)僅為550萬元—750萬元，最終成交價(jià)只有632.5萬元。兩年時(shí)間竟折價(jià)三成多。從這兩則案例來看，藝術(shù)品投資風(fēng)險(xiǎn)同樣不可小覷。

在機(jī)遇與風(fēng)險(xiǎn)并存的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)，藏家該如何操作？有業(yè)界人士指出，近幾年來，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的長(zhǎng)期投資保值屬性十分突出，尤其對(duì)稀缺珍品而言；而短期內(nèi)雖然有可能獲得高收益，但需承擔(dān)高概率損失的可能。由于藝術(shù)品市場(chǎng)交易傭金較高，一般在15%左右，加上藝術(shù)品保管費(fèi)用、經(jīng)濟(jì)通貨膨脹等因素影響，中短期頻繁交易風(fēng)險(xiǎn)較大，保值增值效果較差。