中國(guó)金融作協(xié)主席閻雪君的新作《天是爹來(lái)地是娘》（中國(guó)金融出版社出版），觸及了很多時(shí)代的大命題，如精準(zhǔn)扶貧、金融扶貧、大農(nóng)業(yè)等，描繪了新農(nóng)村的風(fēng)情，塑造了農(nóng)村各色各樣的生動(dòng)人物?？梢哉f(shuō)，這部作品像農(nóng)產(chǎn)品一樣，有著原汁原味的品質(zhì)。

《天是爹來(lái)地是娘》直面了時(shí)代的一個(gè)大命題，就是扶貧攻堅(jiān)。消除貧困、改善民生、實(shí)現(xiàn)共同富裕是社會(huì)主義的本質(zhì)要求，全面建成小康社會(huì)必須打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)。這個(gè)過(guò)程中，金融扶貧的價(jià)值不容忽視。孟加拉國(guó)經(jīng)濟(jì)學(xué)家尤努斯，正是因?yàn)殚_(kāi)創(chuàng)了農(nóng)村金融的新形式而獲得了諾貝爾和平獎(jiǎng)。他認(rèn)為貧困往往是結(jié)構(gòu)性的，主要是因?yàn)檗r(nóng)民缺少資金來(lái)源。于是創(chuàng)立了專(zhuān)門(mén)服務(wù)于窮人的農(nóng)村銀行，為農(nóng)民解決小額貸款問(wèn)題?？梢?jiàn)，金融在扶貧工作中的作用是不可缺失的。這部小說(shuō)中，金融扶貧和精準(zhǔn)扶貧相結(jié)合。在精準(zhǔn)扶貧以前，金融扶貧以“天女散花”的方式平均分配到農(nóng)民手上，人均幾十元，不僅沒(méi)有起到實(shí)質(zhì)性作用，還造成了銀行的不良資產(chǎn)，加重了農(nóng)民債務(wù)。進(jìn)入精準(zhǔn)扶貧階段后，貸款同具體項(xiàng)目相結(jié)合，首先解決香水溝村的“打井建塔”問(wèn)題，再扶持農(nóng)民進(jìn)行大棚蔬菜種植，最后在蔬菜銷(xiāo)售上給予貸款支持，形成了產(chǎn)業(yè)扶貧。

《天是爹來(lái)地是娘》還揭示了當(dāng)下農(nóng)村社會(huì)存在的一些突出問(wèn)題。在中央出臺(tái)關(guān)于農(nóng)村集體產(chǎn)權(quán)改革的意見(jiàn)前，一些地方的集體資產(chǎn)流失比較嚴(yán)重。閻雪君寫(xiě)到了集體資產(chǎn)流失的形式，并指出集體資產(chǎn)流失的后果，即牽制集體經(jīng)濟(jì)發(fā)展、擾亂農(nóng)村金融秩序、加劇農(nóng)村社會(huì)矛盾等。農(nóng)村水利設(shè)施正是最大的集體資產(chǎn)。小說(shuō)中圍繞最后的集體資產(chǎn)——機(jī)井的拍賣(mài)，展開(kāi)了對(duì)村民維護(hù)集體資產(chǎn)斗爭(zhēng)的精彩描寫(xiě)。

小說(shuō)的一大特色是信天游的運(yùn)用。信天游是雁北民間的主要藝術(shù)形式，這形成了閻雪君作品中的地域特色和獨(dú)有氣質(zhì)。信天游對(duì)他來(lái)說(shuō)是信手拈來(lái)，隨口就唱。在《天是爹來(lái)地是娘》中，信天游的運(yùn)用有五十多處，同情節(jié)相呼應(yīng)，貼切自然地嵌入作品之中，同小說(shuō)融為有機(jī)的整體。寫(xiě)到石頭和改梅的愛(ài)情，用的是：“墻頭上跑馬一搭搭手高/人里頭挑人呀就數(shù)妹妹好/路畔上長(zhǎng)得一苗靈芝草/誰(shuí)也比不上妹妹好?！毙≌f(shuō)的語(yǔ)言俚俗生動(dòng)，雁北方言的運(yùn)用活靈活現(xiàn)。形容人著急用的是：“人家滾油燒心哩，你還東吳招親哩?！毙稳菅喟俸虾退涡〉麅杉覔Q親：“我不嫌你驢丑，你也不能嫌我豬黑。”很巧妙地道出了所謂的“門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)”。山西文學(xué)有著這樣的傳統(tǒng)，“人民藝術(shù)家”趙樹(shù)理，新時(shí)期涌現(xiàn)的山西女作家葛水平，都是運(yùn)用民間語(yǔ)言的高手。閻雪君也成為其中的一員。運(yùn)用好了民間語(yǔ)言，就讓作品有了文學(xué)土地的品質(zhì)。正如小說(shuō)的題目“天是爹來(lái)地是娘”，敬畏天地父母，讓我們知道自己的來(lái)處，也會(huì)知道自己的去處與歸途。

優(yōu)質(zhì)的農(nóng)產(chǎn)品追求原汁原味，但文學(xué)作品還是要一定的精加工與深加工。這部作品就存在平行結(jié)構(gòu)松散、主線不夠清晰、重點(diǎn)人物不夠突出而略顯扁平化等問(wèn)題。在男女情感的書(shū)寫(xiě)上，也存在過(guò)多過(guò)于濃烈的問(wèn)題，一定意義上沖淡了小說(shuō)主題的嚴(yán)肅性。如何處理好原汁原味與精加工、深加工之間關(guān)系的“度”的問(wèn)題，對(duì)于作家而言，是個(gè)技術(shù)考驗(yàn)與藝術(shù)難題，同時(shí)也是進(jìn)一步前行的動(dòng)力。

（作者：中國(guó)金融作協(xié)理事、山西省作協(xié)首屆簽約評(píng)論家）