1839年，一種快速和準(zhǔn)確的視覺事實的記錄工具：照相機(jī)被發(fā)明出來。當(dāng)時有人擔(dān)心，照相術(shù)會讓畫家失業(yè)，就像現(xiàn)在的人憂慮人工智能取代人的工作一樣。不過，畫家并沒有失業(yè)，繪畫卻走向了抽象和表現(xiàn)。而攝影，在拉斯金、德拉克羅瓦看來，并無價值可言，數(shù)學(xué)的逼真和死寂的精確，剝奪了肖像的表情和生命。最初的攝影家，確實也想著向畫家靠攏，消減照片的機(jī)械記錄特質(zhì)，以便于讓它成為獨立的藝術(shù)品，成為類似繪畫那樣的純粹審美對象，而最終，照片卻造就了一個前所未有的機(jī)器圖像世界，它不但取代了傳統(tǒng)歷史畫，還揭示了另類的視覺現(xiàn)實：一個包含復(fù)雜社會政治、文化內(nèi)涵和功能訴求的非美學(xué)化的圖像現(xiàn)實，引發(fā)了大眾媒體的圖像文化浪潮。根據(jù)國外網(wǎng)站Mylio統(tǒng)計，到2014年，人類照片拍攝總量達(dá)到了8098億張。攝影在當(dāng)代生活中無處不在，繪畫倒越發(fā)需要在與攝影圖像的互文和參照中來獲得自身的觀念和表達(dá)的定位。

事實上，19世紀(jì)晚期和20世紀(jì)初期，繪畫領(lǐng)域里的表現(xiàn)主義運動與攝影術(shù)的發(fā)明和發(fā)展，是現(xiàn)代美術(shù)得以啟端的兩個重要條件，也是我們當(dāng)下理解和認(rèn)知現(xiàn)代美術(shù)諸種視覺現(xiàn)象的兩把鑰匙。2017年12月8日至12日，中國美術(shù)學(xué)院圖書館舉辦了一個“作為藝術(shù)形式的攝影”研討班，研討班是作為我主持的研究生公選課“西方現(xiàn)代藝術(shù)史和理論(表現(xiàn)主義)”的一部分，旨在為這個課程創(chuàng)建一個繪畫與攝影對話的平臺，同時，也是一次把國際學(xué)術(shù)交流活動嵌入專業(yè)課程教學(xué)的嘗試。研討班邀請來自美國圣保羅大學(xué)藝術(shù)史系研究生部主任、現(xiàn)代藝術(shù)史副教授雪莉(Heather Shirey)博士擔(dān)任課程主講，研討班成員從選修該公選課的研究生中選拔，包括了藝術(shù)史、視覺文化、跨媒體實驗藝術(shù)、影視動畫、攝影、油畫和建筑等多個專業(yè)背景的碩士、博士研究生，他們分別來自中國、印度、印度尼西亞、毛里求斯、孟加拉國、新加坡等，此外，還有來自清華大學(xué)、上海工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院、北京大學(xué)的部分研究生參與。

為避免讓研討班成為西方現(xiàn)代攝影史的單向度敘述，同時，也為了讓雪莉博士能對中方學(xué)生的學(xué)習(xí)和研究狀況有所了解，特別是對中國當(dāng)下攝影語境有所了解，以形成一種交互的視野，研討班每天下午課堂討論結(jié)束后，設(shè)置了4位研討班成員主題演講環(huán)節(jié)，清華大學(xué)張夢陽作主題為“詹姆斯·范德齊鏡頭下紐約黑人”的報告，中國美術(shù)學(xué)院聶皓雪的報告是“城市的反應(yīng)：畫意攝影背景下傷感主義與神秘學(xué)”，上海工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院焦基鵬的報告是“上海地區(qū)紙媒攝影師現(xiàn)狀”，中國美術(shù)學(xué)院謝婧雨是以戲仿馬奈《草地上的午餐》為主題，探討了美國黑人女?dāng)z影師瑞妮·考克斯的作品。此外，雪莉博士本人以及她的助手Jayne Cole也分別就她們目前正在進(jìn)行的研究課題進(jìn)行介紹。研討班最后一天，雪莉與研討班的每位同學(xué)進(jìn)行一對一的交流，針對每位同學(xué)的研究方向以及在學(xué)習(xí)中遇到的問題提供幫助，并一一進(jìn)行解答。