顯示崛起大國的力量

秦始皇陵兵馬俑是1974年發(fā)現(xiàn)并上報中央，引起毛主席、周總理的重視，李先念副總理批示，在國家文物局督導(dǎo)下，解開的千古奇觀。當(dāng)時發(fā)掘的1、2、3號坑，其中1號坑是步兵與戰(zhàn)車馬的混合，2號坑是步、騎、車兵的混合，其中戰(zhàn)車就有89駕，陶馬365件?？偣灿?000件兵馬俑，每件比真人都略高。秦始王陵兵馬俑被譽為世界考古史上最偉大的發(fā)現(xiàn)之一，1987年被列入世界文化遺產(chǎn)保護名錄。

1976年5月，正在訪華的新加坡總理李光耀來到兵馬俑發(fā)掘現(xiàn)場參觀，成為首位參觀兵馬俑的外國領(lǐng)導(dǎo)人。1985年李光耀再次訪問兵馬俑并題詞：“這一偉大文物，寓意著偉大的未來”。

美國前國務(wù)卿基辛格先后5次到訪兵馬俑并題詞：“兵馬俑是中國將會擁有光輝未來的證明”。2013年6月，第5次來到兵馬俑的基辛格寫道：中國的輝煌永遠(yuǎn)不會結(jié)束，兵馬俑就是中國將會擁有光輝未來的證明。

如果說200年前拿破侖“沉睡的獅子”還只是預(yù)言，那么當(dāng)今世界各國領(lǐng)導(dǎo)人看兵馬俑，看到的是大國力量的生動場景。

渾厚協(xié)調(diào) 氣象萬千

中國現(xiàn)代雕塑的奠基人劉開渠說，雕刻品是時代的象征。秦始皇陵的幾千件兵馬俑群像，氣勢磅礴雄偉，雕像惟妙惟肖，再現(xiàn)歷史，展示了秦始皇一統(tǒng)六國的強大，更是古代雕塑藝術(shù)史上的奇跡。

秦陵兵馬俑是公元前2世紀(jì)標(biāo)志性的東方雕塑。如果說偉大的雕塑可以標(biāo)定一個時代，那么可以看到，與兵馬俑同一時期的西方雕塑是古希臘《薩摩色雷斯的勝利女神》，那尊屹立在法國盧浮宮里伸展雙臂飛翔的女神像。

對于中國優(yōu)秀藝術(shù)傳統(tǒng)，我們過去總是認(rèn)為以線性和意象表現(xiàn)為主要特色，而中國古代的寫實傳統(tǒng)不是所長。兵馬俑的發(fā)現(xiàn)，無疑是改變了這一認(rèn)識。

兵馬俑在雕塑藝術(shù)上的成就可以從整體和個體兩方面來解讀。

從整體上看，兵馬俑是秦朝的軍事陣容，其中最大的一號兵馬俑坑，東西長達(dá)230米，南北寬62米，前面三排鎧甲武士之后，是九個隊列的武士或是武士與戰(zhàn)車相間的軍陣。整個軍陣所構(gòu)成的正面、側(cè)面立面輪廓線，“就似后浪推前浪的曲線運動。由無數(shù)靜止的人物組成動的曲線，構(gòu)成靜中有變的立面圖”。正如李白詩中所描繪的氣概：“秦王掃六合，虎視何雄哉！”

正如雕塑家傅天仇所言，作為大型雕塑群像，其構(gòu)圖不同于常見的雕塑群……兵馬俑同觀者的關(guān)系與中國古代建筑同觀者的關(guān)系相似，欣賞者須穿堂入室，置身其間，成為俑群中的一員，像涉足外國教堂建筑中，仰視高出形成深邃的天穹，為高大神秘的氣氛所籠罩；像步入宏偉的北京故宮，不能不感到建筑的縱深與體積的強大壓力。秦俑群和中國古建筑群布局有異曲同工之妙。當(dāng)你置身兵馬俑之間，就始終被比人略高的俑群所包圍，你在雕塑的千軍萬馬中周旋，你的視點在塑像中游動。這種特殊布局，如交響樂般渾厚協(xié)調(diào)，氣象萬千。

從單個兵馬俑而言，每一個都結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，比例和諧，顯示了“作者不僅正確掌握了人體各部比例的造型規(guī)律，而且達(dá)到了 氣韻生動 的藝術(shù)境界”。這類大型群體雕塑很容易千人一面，但兵馬俑卻是在相對整齊的軍容之外，塑造了富有鮮明個性的面目，每個俑的長相、發(fā)式、衣飾都極具特色。據(jù)研究，這顯然是依照秦兵寫生的。對冠幘、鎧甲等的細(xì)致刻畫，使人對于不同兵種、職司和級別一目了然。兵馬俑甚至對中國人面部的造型規(guī)律也作了揭示，如可以歸納為國、田、由、甲申、目、日等不同的臉型。這種用漢字來造型的方法一直在中國民間沿用。

其中，馬俑完全按照兩碼的標(biāo)準(zhǔn)來塑造，清一色的是6齒青壯年馬。從每一個官兵到每一匹戰(zhàn)馬，都做到了整體的和諧和個性動作的協(xié)調(diào)，無論站姿，還是跪姿，都栩栩如生。美學(xué)家王朝聞、鄧福星主編的《中國美術(shù)史》稱：“馬俑的表現(xiàn)手法，大刀闊斧，嚴(yán)謹(jǐn)中不失瀟灑，求實中又給予夸張，可謂大家手筆。”

古代工藝光輝燦爛

兵馬俑作為陶塑，需要從濕泥變成干泥，再從干泥燒成，經(jīng)過兩次收縮。如果按照18%的收縮率來計算，1.76—1.96米高的兵馬俑，燒制前需高達(dá)2.2米左右。這種復(fù)雜的工藝，我們的先民已熟練掌握。

研究者認(rèn)為，秦始皇陵兵馬俑使用了模具和手塑相結(jié)合分段制作的辦法。以最富個性的頭像為例，首先設(shè)計出幾十種不同類型的頭像制成模具，再逐一手塑成富有個性的頭型，裝上預(yù)制的五官和頭發(fā)、帽子。這種塑、模兼用的方式非常獨特。

王朝聞、鄧福星主編的《中國美術(shù)史》揭示了兵馬俑的加工程序：自下而上，先以含沙的粗泥塑造腳和腿，等水分稍稍蒸發(fā)，泥質(zhì)硬結(jié)，再在其上用泥條盤筑法塑造中空的軀干，頭部、手、臂，都是分別塑造然后安裝上去，是為粗胎。然后用細(xì)泥敷于粗胎上進行精細(xì)塑作，并以刻畫、模貼等手段，處理五官、須發(fā)、衣褶、鎧甲鱗片等細(xì)節(jié)，待干，入窯焙燒之后，表面施一遍有膠性的白粉，在粉底上進行彩繪而成。

兵馬俑是中國古代寫實雕塑的高峰，也開啟了中國獨特的駿馬雕塑傳統(tǒng)的先河。馬匹，是世界各國古代的主要交通工具之一，中國早在2000多年前的秦穆公時代就有了《相馬經(jīng)》，還出現(xiàn)了孫伯樂、九方皋這樣的相馬名家。有專家認(rèn)為，兵馬俑出土的陶馬就是相傳已久的汗血馬。

（作者為中國雕塑學(xué)會理事、副秘書長）