他們，都曾得到魯迅先生關注

中國現(xiàn)代版畫可謂是現(xiàn)代中國美術中最具革命性、戰(zhàn)斗力和開創(chuàng)性的一門藝術。在“其命惟新——廣東美術百年大展”上，新興木刻運動作為其中很重要的一部分，備受人們的關注。而當中的興寧籍版畫家群體，又顯得尤為突出。

1931年8月22目，魯迅先生邀請日本版畫家內(nèi)山嘉吉在上海舉辦中國第一期木刻講習會，這標志著中國新興版畫運動興起?？疾炱涑蓡T，可以發(fā)現(xiàn)，“第一代戰(zhàn)士”羅清楨、陳鐵耕、陳卓坤、張慧、鐘步卿、黃山定、鄧啟凡、羅映球，以及稍后的王立、荒煙、張運輝等著名版畫家，都是興寧人。在他們的影響和帶動下，興寧日益形成了“中國南方版畫之鄉(xiāng)”的歷史地位。而在“第一代戰(zhàn)士”中，很多都與魯迅先生有過直接頻繁的接觸，并結下了深厚的友誼。

作為中國第一個革命美術團體——“一八藝社”的組織者之一，陳卓坤很早就得到魯迅先生的指導，走上了以木刻創(chuàng)作活動為主的革命美術活動，并于1931年加入了中國共產(chǎn)黨。鮮為人知而彌足珍貴的我國第一幅魯迅像就出自陳卓坤之手，可見他和魯迅先生關系之深。

陳鐵耕1932年冬在上海參與組織了“野穗木刻社”“M·K木刻研究會”“春雷美術研究所”及“野風畫會”。他聯(lián)合江豐、艾青、野夫等進步木刻家舉辦畫展、印刷抗日畫報、抗日傳單，援助東北義勇軍抗擊日本侵略者。因此，陳鐵耕很早也得到魯迅先生的教誨和賞識，他的《母與子》《殉難者》等17幅版畫被魯迅推薦去法國參加“革命的中國新藝術展覽”，是參展的作者中作品最多的一位。

另一位中國新興版畫運動的先鋒羅清楨，在1930年2月，與陳鐵耕一起聽了魯迅先生關于“近代美術思潮”的演講后，被激發(fā)了從事木刻創(chuàng)作的欲望。1933年7月，他將手拓自印的《清楨木刻畫》第一集寄給了魯迅，魯迅先生收到后，立即回信給予熱情洋溢的鼓勵。從此，他倆開始了頻繁的書信往來。在《魯迅全集》中，收入了致羅清楨信達20封之多，是現(xiàn)代版畫家中魯迅復信較多的人之一。羅清楨的藝術成就備受魯迅先生推崇，他曾有這樣的評語“擅長木刻的，廣東較多，我以為最好的就是李樺和羅清楨”“羅李二人，其技術在中國是很好的”。1934年1月，魯迅為了把中國現(xiàn)代版畫推向世界，挑選了中國青年木刻家的作品58幅，在法國和蘇聯(lián)展出。羅清楨的《擠兌》等6幅及他的松中學生的5幅，幾占全部展覽作品的五分之一。

傳承：接力精神值得點贊

更難能可貴的是，興寧籍的杰出版畫家不是一個幾個，而是一代接一代地群體涌現(xiàn)，這在全國范圍內(nèi)都是鮮見的文化藝術形態(tài)。

在興寧的前輩版畫家中，羅清楨雖然英年早逝，但他是最具代表性、在我國現(xiàn)代美術史上占有重要地位的木刻版畫家。為更好傳承興寧版畫，1980年，羅映球倡導成立了興寧市第一個版畫組織“清楨版畫會”。此后，羅映球與全體會員們牢記魯迅先生“地方色彩也能增加畫面的美和力”“有地方色彩的才有世界性”的觀點，深入現(xiàn)實生活，創(chuàng)作出大量品種豐富、具有濃郁鄉(xiāng)土氣息和健康向上情調(diào)的版畫作品。1991年，因為在版畫領域的杰出貢獻，“清楨版畫會”會長羅映球和“清楨版畫會”顧問王立榮獲中國新興版畫貢獻獎。

21世紀以來，興寧版畫界依然保持活躍的態(tài)勢。目前，在世的興寧籍版畫作者中，中國美協(xié)會員和省美協(xié)會員共有65位，市級美協(xié)會員中長期從事版畫創(chuàng)作的有一百多位，活躍在美術界的版畫愛好者有一千多位。

在興寧文化館“羅映球版畫獎”頒獎現(xiàn)場，陳列了二十位獲獎青年版畫家的作品。中國近現(xiàn)代美術研究所所長梁江，廣東省美協(xié)專職副主席王永看過以后，都深表意外。梁江說：“其他地方的版畫之鄉(xiāng)，作品往往都帶有民間味道、地域特色，但興寧的年輕人創(chuàng)作的版畫，如果拿到廣州美術學院等高校去，和其他老師、學生們的作品相比，幾乎看不出差別。無論是格調(diào)、品味還是形式、語言，都走得很前。這表明在興寧這塊土地上，從羅清楨到羅映球以至于新中國成立后的這幾代人，他們都有一種接力精神，在創(chuàng)作上都能與時代同步?！?/p>

王永也談到，在“羅映球故居”揭幕時，他突然領悟到，像這樣一位版畫大家，一輩子堅守在教學第一線，這是興寧版畫界代有新人出的重要原因?！傲_老的學生們都會不同程度地繼承他的精神品格，代代無私相傳，興寧的版畫之火才能這么旺?！?/p>

羅映球：開啟“第三條藝術路徑”

作為一名一輩子安居興寧教書育人的版畫家，羅映球的創(chuàng)作歷程和成就，的確令人驚嘆——他是現(xiàn)當代中國堅持木刻實踐最長時間的藝術家，也是中國絕版套色木刻的最先實踐者，他還是一位留下版畫作品數(shù)量最多的中國藝術家。

1914年，羅映球出生在興寧寧新大路村羅屋，受到同鄉(xiāng)著名版畫家羅清楨、張慧的影響，走上木刻版畫藝術創(chuàng)作的道路。但和羅清楨不同，羅映球沒有到上海求學過，他的正規(guī)教育最高為興寧縣一中。新中國成立后，他也沒有擔任過美術界任何重要的領導職務，但卻創(chuàng)作了上千件反映社會生活變遷的木刻作品。據(jù)不完全統(tǒng)計，他一生刻制的版畫作品千余幅，其中《百牛圖》《嘉應風光》更是鴻篇巨制，作品長度達10米以上，創(chuàng)我國版畫乃至世界版畫之最。

梁江表示，羅映球每個時期的創(chuàng)作都能體現(xiàn)那個時代的特征。自上世紀30年代的歐化傾向，到40年代的民族風轉變，從50~60年代的雅化趨勢到80~90年代的風情表現(xiàn)，羅映球的創(chuàng)作道路幾乎同中國新興版畫的發(fā)展同步，映射著我國木刻版畫的技法發(fā)展與風格演化的軌跡。他的作品可以說是一部中國現(xiàn)代版畫的編年史，為新中國幾十年的社會變遷創(chuàng)造了一份原生態(tài)記錄。同時，羅映球還被稱為新興版畫“第三條藝術路徑”的典型，他的作品罕見宏大敘事，多為尋常事物，著眼于表達鄉(xiāng)土民情，感情真摯、平易近人。在他的作品中，人們能夠親切地感受到興寧的大自然風光與人文情懷。

梁江和原廣東美術館副館長、同樣主管典藏的江郁之還揭秘了當年爭相征集羅映球作品的“競爭”故事。梁江表示，江郁之眼明手快，在羅映球先生逝世后第二年，就為廣東美術館收藏了五十件作品，弄得他都有點著急了，也趕快行動，最終為中國美術館“搶”到了180件作品和23塊木刻原版。江郁之則表示：“在征集羅映球的作品時，我才發(fā)現(xiàn)，興寧木刻版畫家這一個群體太重要了，后來就擴展到羅清楨、陳鐵耕、荒煙等人的作品收藏。”

正是基于這樣的成就，在2013羅映球百年誕辰之際，為表彰其在20世紀中國美術史上做出的突出貢獻，中國美術館為其舉辦了“鐵筆如椽——羅映球版畫藝術展”并舉行了高規(guī)格的學術研討會，出版了他的專著，將其展覽列入20世紀中國美術收藏獎勵專項計劃，同時列入2013年中國美術館的重點展覽項目，還為其在中國美術館網(wǎng)頁上建立了永久性在線展覽。