20世紀(jì)的三四十年代，是齊白石畫(huà)作被作偽的第一個(gè)高潮。齊白石不得已請(qǐng)人鑄了一方“齊白石”三字的銅印，并在報(bào)上發(fā)表聲明說(shuō)，以后凡是他的畫(huà)，都有“齊白石”三字的銅印印跡。可沒(méi)過(guò)多久，這方印也被人仿制加印在了假畫(huà)上。因?yàn)榧佼?huà)太多，很多人不敢輕易收藏齊白石的畫(huà)，為此他曾在冊(cè)頁(yè)上題道：“白石之畫(huà)，從來(lái)被無(wú)賴子作偽，因使天下人士不敢收藏?！币灿行┤藨岩勺约嘿I(mǎi)到的是假畫(huà)，輾轉(zhuǎn)打聽(tīng)齊白石的住址，找上門(mén)來(lái)請(qǐng)他鑒定或加寫(xiě)題記，這也讓老人不勝其煩，他無(wú)奈地說(shuō):“看來(lái)只有從我的屋子里拿出去的畫(huà)，才不會(huì)有假的?！饼R白石曾刻過(guò)兩方印章，一方為“有眼應(yīng)識(shí)真?zhèn)巍保环綖椤拔岙?huà)遍行天下蒙人偽造居多”，都屬無(wú)奈之舉。

最近20年是齊白石作品作偽的又一次高峰。下面簡(jiǎn)單介紹幾則鑒定齊白石作品的小竅門(mén)，記住了這幾點(diǎn)，有助于識(shí)別偽作。

齊白石《喜上眉梢》 102×35cm

不會(huì)有76歲的落款

1937年，齊白石75歲了，可老人忽然自稱77歲，給自己加了兩歲。這就是人們常提到的白石老人的“瞞天過(guò)海法”。有些人不知道這段趣事，常常把齊白石的年齡弄錯(cuò)。

原來(lái)，齊白石早年在長(zhǎng)沙時(shí)，一個(gè)算命先生告訴他，說(shuō)他在丁丑年（1937年）農(nóng)歷三月十二辰戌相沖，同時(shí)，在命書(shū)上給他寫(xiě)下了破解的方法：“宜用瞞天過(guò)海法，今年七十五，可口稱七十七，作為逃過(guò)七十五一關(guān)矣?！币粋€(gè)農(nóng)民出身的老人對(duì)算命先生的話深信不疑。到了時(shí)辰，齊白石嚴(yán)格地按照算命先生的要求，同時(shí)將75歲改為了77歲。

所以，今天看到的齊白石1937年的作品只有極少一部分署“七十五歲”，大部分署的是“七十七歲”。在白石老人作品中署“七十六歲”的根本沒(méi)有，有些作偽者不知此事，在假畫(huà)上注上了“白石老人七十六歲作”，一下露了馬腳。

署名中的“石”字畫(huà)圓圈

齊白石從87歲開(kāi)始，把自己名字中的“石”字下邊的“口”寫(xiě)成圓圈狀，這一秘密一直到92歲時(shí)被造假者發(fā)現(xiàn)，才又把“口”恢復(fù)成方形。所以，從87歲到92歲這一時(shí)期，老人寫(xiě)自己名字時(shí)“石”字下面都是畫(huà)圈，很少例外。大家看白石老人88歲時(shí)畫(huà)的《喜上眉梢》，這幅作品上名字的落款是這一時(shí)期典型的寫(xiě)法。

棄用“借山吟館”印章

1904年，齊白石42歲時(shí)，把自己書(shū)房的匾額“借山吟館”中的“吟”字去掉了。從此以后，他的作品中也不再出現(xiàn)“借山吟館”的印章，其中是有一段故事的。

原來(lái)，早在1904年，齊白石應(yīng)老師王湘綺的邀請(qǐng)，到江西南昌出游。這年七夕，王湘綺請(qǐng)三位弟子喝酒。席間，老師說(shuō)：“南昌自從曾文正公去后，文風(fēng)停頓了好久，今天是七夕良辰，不可無(wú)詩(shī)，我們來(lái)聯(lián)句吧！”接著，他吟唱了兩句：“地靈勝江匯，星聚及秋期?！比坏茏用婷嫦嘤U，都沒(méi)敢開(kāi)口。

時(shí)至中秋節(jié)，齊白石回到了家鄉(xiāng)湖南，回想起南昌聯(lián)句之事，很是慚愧。雖然平日里自己也能平仄哼幾句，也常以詩(shī)人自詡，但書(shū)到用時(shí)方恨少，于是齊白石把書(shū)房里的“借山吟館”摘下來(lái)，把“吟”字刪去，改寫(xiě)成了“借山館”。意思是，自己不敢再自稱詩(shī)人了。從此以后，他的“借山吟館”的印章也就不再使用。最近曾看到一幅畫(huà)，字和畫(huà)仿的都是晚年的，印章卻是“借山吟館”，必假無(wú)疑。

牽?；^朝上

齊白石特別喜歡畫(huà)牽?；?，他是從梅蘭芳家看到牽?；ê蟛砰_(kāi)始畫(huà)牽?；ǖ?。白石老人通過(guò)觀察、寫(xiě)生最終形成了自己畫(huà)牽?；ǖ姆椒ǎ阂陨钅珎?cè)鋒抹出葉子，以中鋒寫(xiě)枝條及花托。然后用深紅在花托上方橫涂一筆，兩端向上彎，中間略肥，畫(huà)出花的側(cè)面。接著畫(huà)花口，在橫筆上方自上向下并排側(cè)抹數(shù)筆，上部筆意相連，下部筆間流出參差不齊的幾條白道。如畫(huà)正面的花，中間要留出五角星般的空白。再用淡色將花冠與花托接上。最后收拾整體，可添些小蔓及花蕾等，若是淡葉，可以重墨勾葉筋。畫(huà)牽?；ㄓ霉P參以草書(shū)、篆書(shū)筆法，藤蔓才靈活多變。

多看齊白石畫(huà)的牽牛花，我們能從中總結(jié)出一條辨別真?zhèn)蔚暮?jiǎn)單方法，那就是齊白石畫(huà)的牽?；ɑ^總是朝上，會(huì)有極個(gè)別的例外，但絕大部分都朝上，可是偽作畫(huà)的牽?；ǔ膫€(gè)方向開(kāi)的都有。

晚年畫(huà)蝦蝦身5節(jié)

齊白石的作品中，人們最熟知的是他的蝦，蝦是他最具知名度的符號(hào)。但是，白石老人筆下的蝦在現(xiàn)實(shí)生活中卻是沒(méi)有的。他畫(huà)的是河蝦與海蝦的結(jié)合體，他把河蝦的長(zhǎng)鉗與海蝦的透明結(jié)合在了一起。真實(shí)的蝦，蝦身共有6節(jié)，但齊白石的蝦卻只有5節(jié)。這不是他畫(huà)錯(cuò)了，而是故意的，因?yàn)?節(jié)的蝦身，畫(huà)在紙上比例最好看，最漂亮。許多作偽者不知道這個(gè)規(guī)律，把蝦身畫(huà)成幾節(jié)的都有，通過(guò)這一點(diǎn)能很好地辨別作品的真?zhèn)巍?/p>

晚年畫(huà)蟹蟹殼三筆

在齊白石的水族畫(huà)中，畫(huà)蟹也是老人的一絕。他畫(huà)的蟹都是河蟹。首先用濕墨連著三筆畫(huà)出蟹殼，左右兩筆與中間一筆墨色濃淡不同，這樣就顯得蟹殼是凸起來(lái)的，同時(shí)左右出現(xiàn)兩條小坑，強(qiáng)化了蟹殼堅(jiān)硬的質(zhì)感。畫(huà)蟹腿則一邊伸張，一邊收縮，很好地表現(xiàn)蟹橫行的神態(tài)。大家仔細(xì)注意一下白石老人畫(huà)的蟹腿，一筆下去，偏圓的形狀、堅(jiān)硬的感覺(jué)都很好表現(xiàn)了出來(lái)。而蟹鉗則能讓人感覺(jué)到堅(jiān)硬外殼上裹著一層柔軟的絨毛。這些細(xì)節(jié)就是中國(guó)水墨畫(huà)最為精妙、最耐人尋味的地方，同時(shí)也最見(jiàn)畫(huà)家的功力。一支筆，一點(diǎn)墨，竟能如此傳神，唯中國(guó)水墨畫(huà)！許多作偽者不了解白石老人畫(huà)蟹的規(guī)律，畫(huà)蟹殼時(shí)任意涂抹，常常是畫(huà)得軟塌無(wú)力，毫無(wú)堅(jiān)硬的質(zhì)感。大家記住老人晚年畫(huà)蟹殼三筆這一特點(diǎn)，用在辨別真?zhèn)巫髌窌r(shí)效果還是很好的。

不用群青

白石老人作畫(huà)，顏料中從來(lái)不用群青，這一點(diǎn)在他留下的作品中得到了很好的印證。那老人用的顏料是怎么來(lái)的呢？原來(lái)老人經(jīng)常把買(mǎi)來(lái)的藍(lán)布放在鍋里煮，把布上的顏色煮出來(lái)，然后把水濾干，再用鍋底的顏色作畫(huà)。很多仿冒白石老人畫(huà)作的人不知道這一點(diǎn)，常常在畫(huà)上用群青顏料，明顯與事實(shí)不符。

(本文節(jié)選自吉林出版集團(tuán)《呂立新說(shuō)畫(huà)》，作者系央視《百家講壇·寫(xiě)實(shí)徐悲鴻》主講人)