明代中葉的蘇州，是世所公認(rèn)的書(shū)畫(huà)重鎮(zhèn)。沈周、文徵明、祝枝山、唐伯虎等人的文采風(fēng)流，令吳門(mén)（蘇州）風(fēng)韻遠(yuǎn)播后世。而這群人之間的往來(lái)書(shū)信，則還原了他們作品之外的另一面。

8月3日，“遺我雙鯉魚(yú)——上海博物館藏明代吳門(mén)書(shū)畫(huà)家書(shū)札精品展”對(duì)外開(kāi)放，展期截止至10月22日。展覽共展出49通書(shū)信，展現(xiàn)一個(gè)個(gè)真實(shí)鮮活的、有血有肉的人。他們會(huì)為一茶一飯的享受而歡欣、會(huì)在風(fēng)雨天里盼望故人來(lái)訪，也會(huì)為生計(jì)發(fā)愁，為債務(wù)焦頭爛額。

文人性靈之外，亦沾染世俗煙火氣，要為錢(qián)財(cái)家用、家人和氣仔細(xì)考量。即便是給妻子的簡(jiǎn)短家書(shū)，生性認(rèn)真的文徵明落筆依然法度嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍。在信里，他詢問(wèn)妻子家中親人出殯之事的進(jìn)度，并讓她再拿二兩銀子使用。他一邊囑咐妻子要節(jié)省，一邊反復(fù)強(qiáng)調(diào)不能為了錢(qián)財(cái)與兄弟家計(jì)較。作為藝壇領(lǐng)袖的文徵明在家務(wù)事上竟然也是一絲不茍，考慮細(xì)致。

“世俗生活”與“藝術(shù)世界”構(gòu)成了展覽的兩部分。而在展廳中央的一塊巨大展板上，明代吳門(mén)書(shū)畫(huà)家們的關(guān)系網(wǎng)被勾畫(huà)出來(lái)。上海博物館書(shū)畫(huà)部副研究員孫丹妍告訴第一財(cái)經(jīng)，這張圖針對(duì)的就是此次展覽中的信札。在整理上海博物館大量明代信札的過(guò)程中，她常有柳暗花明的感受：“讀到一份信札，會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來(lái)他們之間也會(huì)有交往。字里行間，能夠以小見(jiàn)大?！边@張圖表勾勒的是吳門(mén)文士的另一個(gè)側(cè)面，他們之間或是父子、翁婿，或是師生、朋友。孫丹妍從這些書(shū)信中搜尋的關(guān)系網(wǎng)，幾乎網(wǎng)羅了吳門(mén)三代重要書(shū)畫(huà)家。

醇厚的人情

孫丹妍看來(lái)，在這張巨大的關(guān)系網(wǎng)中，吳寬與王鏊是兩位至為重要的人物。前者曾任禮部右侍郎，后者則官至戶部尚書(shū)、文淵閣大學(xué)士。他們與沈周交情深厚，一同提攜、推介了諸多后輩書(shū)畫(huà)家，具有很高的人望。也正是因?yàn)檫@種愛(ài)護(hù)后輩、愛(ài)才惜才的風(fēng)氣，吳門(mén)得以聚集人才，成為對(duì)中國(guó)藝術(shù)影響深遠(yuǎn)的藝術(shù)群體。

展覽中的《吳寬致歐信札》就是一個(gè)鮮活的例證。這封信札曾被吳湖帆收藏，并定名為“乞情貼”。在論文《館藏明代吳門(mén)書(shū)畫(huà)家信札研究數(shù)題》中，孫丹妍詳細(xì)考證了這份書(shū)札所涉曲折故事。

弘治十二年（1499）的科場(chǎng)舞弊案曾經(jīng)震動(dòng)朝野，也是唐伯虎一生至關(guān)重要的節(jié)點(diǎn)。那年二月的春闈，戶部官員彈劾會(huì)試考官陳敏政收受賄賂，向江陰考生徐經(jīng)、唐伯虎透題。這樁案件紛爭(zhēng)數(shù)月，官員相互猜疑攻奸，卻終究沒(méi)有定論。此后，唐伯虎被貶為胥吏，不得任御史、知府，也不得考進(jìn)士，通往高階官僚的路被堵死。在京做官的吳寬便寫(xiě)信向唐伯虎即將充吏的地方長(zhǎng)官求情。他先是陳述他所知道的舞弊案真相，為唐伯虎辯白。在信的后半段，他又提出請(qǐng)求，希望對(duì)方善待他的這位同鄉(xiāng)。據(jù)孫丹妍考證，這位吳寬致信的“大參大人”就是浙江參政歐信。在信中，吳寬不光拜托歐信，還請(qǐng)他向另外兩位地方官求情。

吳寬這番言辭懇切的求情能否發(fā)揮作用？這已經(jīng)驗(yàn)證。因?yàn)?，高傲的唐伯虎最終還是拒絕充當(dāng)胥吏，選擇在詩(shī)酒書(shū)畫(huà)中渡過(guò)光陰。

當(dāng)然，展覽中的信札并不都像《吳寬致歐信札》那么沉重。它們中的絕大部分雖偶爾吐露困窘與孤獨(dú)，但都以溫暖的友情為底色。比如，祝枝山給文貴寫(xiě)的一封信就頗有趣味。在這封信中，祝枝山以狂放的草書(shū)寫(xiě)出一份邀請(qǐng)文貴來(lái)家做客的信，并以駱蹄為“誘餌”。此信翻譯為白話文就是：登上高處，被風(fēng)吹落了帽子，雖然我牙齒不好，很少飲酒，但怎么能在家里孤零零地對(duì)著風(fēng)雨呢？駱蹄已經(jīng)熟了，請(qǐng)您中午前過(guò)來(lái)，我們一邊喝酒，一邊博戲，一起把它吃掉吧。

某一天，沈周又向祝枝山寫(xiě)了一封信。他先是大贊祝枝山詩(shī)文高妙，“可以媲美元稹和白居易”。之后，話鋒一轉(zhuǎn)，沈周又告訴他，豐厚的酬勞恐怕是要打水漂，見(jiàn)到的只有零星的報(bào)酬。說(shuō)到這里，還添了一句“呵呵”。

孫丹妍告訴第一財(cái)經(jīng)，信札所透露的信息往往不全面，在這里，沈周所說(shuō)的酬勞出自誰(shuí)手，究竟?fàn)可嬖鯓拥腻X(qián)財(cái)往來(lái)，目前尚不知道。但她覺(jué)得，沈周寫(xiě)下的“呵呵”二字帶著一些自嘲，也只有非常親密的朋友之間，才會(huì)用這兩個(gè)字。

“明代的文人信札還是比較隨性的，講求性靈的。這與明代小品文的流行也有關(guān)系。清代就不同了，從信的內(nèi)容到格式都更加正襟危坐?！睂O丹妍說(shuō)。

藝術(shù)世界

吳門(mén)書(shū)畫(huà)家們的往來(lái)信件，往往會(huì)涉及對(duì)對(duì)方詩(shī)文、書(shū)畫(huà)的評(píng)論。這些評(píng)論以極力稱(chēng)贊為主。他們也常常共同品鑒某一件名人佳作。比如，文徵明長(zhǎng)子文彭就寫(xiě)信給藏書(shū)家錢(qián)榖，請(qǐng)他共賞石翁的冊(cè)頁(yè)。賞畫(huà)的同時(shí)，文彭還提議，要與錢(qián)榖一同品嘗惠山泉水泡的新茶。

在文彭給錢(qián)榖的另一封信中，他大談新近看到的書(shū)畫(huà)、印章、古玩，其中包括北宋郭熙的高頭大卷、一卷《西園雅集》圖、一卷《江山晚興》圖以及一枚玉印。他還貼心地告訴錢(qián)榖，自己遇到了幾部難得一見(jiàn)的奇書(shū)，因?yàn)閷?duì)方是藏書(shū)家，所以告訴他這些信息，請(qǐng)他留心。

展覽的信札中，文彭給錢(qián)榖的書(shū)信明顯多于其他文人的通信。孫丹妍告訴第一財(cái)經(jīng)，這與錢(qián)榖的收藏習(xí)慣有關(guān)。“一來(lái)他認(rèn)識(shí)很多人；二來(lái)，他是藏書(shū)家，有保留書(shū)信的習(xí)慣。所以，我們保留下來(lái)的錢(qián)榖書(shū)信就特別多了?！?/p>

明代文人的書(shū)畫(huà)交換經(jīng)常涉及金錢(qián)交易。只是，在文人士大夫的圈子里，這一點(diǎn)常常表達(dá)地較為含蓄。在上博此次展出的信札中，相互委托寫(xiě)文作畫(huà)的事情也幾次見(jiàn)諸筆端。繁榮的書(shū)畫(huà)市場(chǎng)也催生了偽作、代筆的現(xiàn)象。

在書(shū)畫(huà)家黃姬水給朋友的信札中，他寫(xiě)道，文徵明和謝時(shí)臣的畫(huà)都是假的，陳淳的是真跡，價(jià)格也只在分?jǐn)?shù)，不能再多了，扇面上的詩(shī)也是作偽的，有兩字認(rèn)不出，難以補(bǔ)筆。可見(jiàn)，明代書(shū)畫(huà)市場(chǎng)，偽品并不罕見(jiàn)。尤其是如文徵明這樣的大家，仿冒更是普遍。展覽中一通《文徵明致明甫札》中，文徵明則向他的這位親戚借元代畫(huà)家王蒙的《劍閣圖》臨摹。之后，他又提到自己畫(huà)的一把扇子，雖然不怎么好，但的確是親筆所畫(huà)?？梢?jiàn)，當(dāng)時(shí)，文徵明已經(jīng)有代筆的情況了。

孫丹妍在書(shū)信透露的家長(zhǎng)里短中看到了一些不同于歷史評(píng)價(jià)的真實(shí)狀況。比如，在歷史上，明代書(shū)畫(huà)家王寵博學(xué)多才，以詩(shī)文和書(shū)法聞名，而且面容俊美，被世人認(rèn)為是脫俗之人?？伤恼鎸?shí)生活與普遍印象中的“文人雅士”相差甚遠(yuǎn)。在他寫(xiě)給哥哥王守的家書(shū)中，講述了許多生活困境，比如對(duì)債務(wù)的焦慮、對(duì)耕作收成的不滿、以及在雇工問(wèn)題上的精細(xì)計(jì)算。“也許正是生活的困窘，讓作品顯得更為脫俗，因?yàn)槟鞘撬奶一ㄔ矗枰璐碎_(kāi)懷?！睂O丹妍說(shuō)。