全國政協(xié)委員，中國藝術(shù)研究院研究員，中央文史研究館館員田青：

堅定文化自信 避免同質(zhì)化傾向

當前，我國少數(shù)民族戲劇的保護和傳承工作取得很大成績，很多原本瀕臨滅絕的劇種得到政府有效保護。但我國少數(shù)民族戲劇發(fā)展仍面臨一些劇種在謀求自身發(fā)展、努力前行的過程中出現(xiàn)同質(zhì)化傾向的問題。具體表現(xiàn)有三：一是小戲?qū)W大戲、大戲?qū)W歌?。簧贁?shù)民族戲劇學(xué)漢族傳統(tǒng)戲劇，漢族傳統(tǒng)戲劇學(xué)洋戲；二是追求所謂“現(xiàn)代化”的表現(xiàn)形式，輕內(nèi)容表現(xiàn)、重外在形式，把大樂隊和“聲光電”舞美作為追求重點；三是以“創(chuàng)編新劇目”“表現(xiàn)當代生活”為口號，不顧及本劇種久已形成的特點和特色，盲目“創(chuàng)新”，花重金請名作家寫劇本、請專業(yè)作曲家編曲配器、請電影、話劇、舞劇的導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)。

結(jié)果造成不同劇種迅速同質(zhì)化，許多優(yōu)秀傳統(tǒng)表現(xiàn)形式和特色喪失，形成“話劇加唱”模式，僅僅保留本民族語言。原因有兩點：一是沒有樹立堅定的“文化自信”，沒有把傳承作為“創(chuàng)新”基礎(chǔ)，對本劇種的優(yōu)秀傳統(tǒng)缺乏認識和良好傳承；二是沒有把本劇種獨有特色當成劇種的生命，盲目求新，但“新”的標準又沒有多樣化，只把“大歌劇”“音樂劇”當成效法對象。

必須看到，和漢族戲劇的悠久歷史與劇種繁多不同，大多數(shù)少數(shù)民族戲劇歷史較短、是在漢族戲劇影響下結(jié)合本民族歌舞傳統(tǒng)形成的，盡量保持本民族特色是少數(shù)民族戲劇發(fā)展的關(guān)鍵。建議：一、努力學(xué)習(xí)本民族文化傳統(tǒng)，找到自己的“根”和“魂”，找到自己民族文化基因；二、堅定“文化自信”和樹立“文化多樣性”觀念，以自己的傳統(tǒng)文化為榮；三、樹立多元發(fā)展觀，不把西方文化作為唯一模仿對象。