蘇聯(lián)藝術(shù)家即使在戰(zhàn)爭(zhēng)年代創(chuàng)作的作品，也很注意多側(cè)面地反映當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)斗生活，塑造各方面的人物形象。大家都熟悉的名畫(huà)《游擊隊(duì)員的母親》（1943）是著名畫(huà)家格拉西莫夫創(chuàng)作的。在硝煙迷漫中，英勇的母親面對(duì)殘暴的搜捕游擊隊(duì)的敵人，表現(xiàn)出寧死不屈的大無(wú)畏氣概，形象厚實(shí)、凝重，猶如一座紀(jì)念碑。舍加爾的《護(hù)士·休息》描繪的是在戰(zhàn)爭(zhēng)年代做出巨大貢獻(xiàn)的白衣戰(zhàn)士的形象，用年輕女護(hù)土在疲勞狀態(tài)下稍事休息的情景來(lái)反襯戰(zhàn)時(shí)工作的繁重。另一位長(zhǎng)期生活在農(nóng)村，對(duì)農(nóng)民形象十分熟悉的著名藝術(shù)家普拉斯托夫，選擇一個(gè)獨(dú)特的角度來(lái)揭露法西斯的野蠻暴行：在寧?kù)o的、美麗的農(nóng)村田野，靜靜地躺著一個(gè)正在流血的少年。富有抒情意味的自然風(fēng)景和血腥的場(chǎng)面形成鮮明的對(duì)比，這幅畫(huà)的題目是《法西斯飛機(jī)飛過(guò)之后》（1942）。年事已高的著名老畫(huà)家尤恩別具匠心的一幅油畫(huà)《1941年11月7日莫斯科紅場(chǎng)上的檢閱》（1942），描寫(xiě)莫斯科受到圍攻，法西斯兵臨城下時(shí)，紅場(chǎng)上照常隆重舉行紀(jì)念十月革命的閱兵典禮，表示出蘇聯(lián)人民同仇敵愾保衛(wèi)莫斯科和保衛(wèi)祖國(guó)的決心。另一位在畫(huà)壇頗負(fù)盛名的老畫(huà)家科林用人們熟知的民族英雄形象來(lái)寓意衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的正義性。他的三聯(lián)畫(huà)《亞歷山大·涅夫斯基》（1941－1943）刻畫(huà)了俄國(guó)歷史上威武雄壯、擊敗異族入侵的一位大公的形象，借以表達(dá)人們對(duì)當(dāng)代英雄人物的敬意和必勝的信念。

弗拉基米爾·亞歷山德羅維奇·謝洛夫 1917年11月列寧在全俄蘇維埃第二次代表大會(huì)上講話 1955年

蘇聯(lián)雕塑家們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)也同樣迅速地做出了反應(yīng)。他們積極投入創(chuàng)作反戰(zhàn)題材的作品。保存到今天并被載入蘇聯(lián)—俄羅斯美術(shù)史的雕塑作品也為數(shù)不少。其中如我們熟悉的穆希娜創(chuàng)作的《女游擊隊(duì)員》（1942）、馬尼澤爾創(chuàng)作的《卓婭》（1942），還有利舍夫創(chuàng)作的《搬運(yùn)受傷的戰(zhàn)士》（1942）和施瓦爾茨創(chuàng)作的《士兵》（1942）等。

反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)教育和鍛煉了蘇聯(lián)人民的忘我犧牲精神，戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利也極大地鼓舞和激發(fā)了人民的愛(ài)國(guó)熱情。人們?cè)谶@場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中艱苦卓絕的表現(xiàn)，成了全民族寶貴的精神財(cái)富。衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)成為蘇聯(lián)—俄羅斯藝術(shù)中永恒的題材。尤其在戰(zhàn)后20世紀(jì)50至60年代，蘇聯(lián)美術(shù)中涌現(xiàn)出大量表現(xiàn)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的作品。而創(chuàng)作這些作品的美術(shù)家絕大多數(shù)人是經(jīng)歷過(guò)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的。有的親身在前線參加過(guò)戰(zhàn)斗，有的甚至受過(guò)重傷。蘇聯(lián)政府也在物質(zhì)上和精神上鼓勵(lì)他們的創(chuàng)作。蘇聯(lián)文化部、全蘇美術(shù)家協(xié)會(huì)和各地方政府均有計(jì)劃地組織衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材的美術(shù)創(chuàng)作，國(guó)家和地方美術(shù)館把這些美術(shù)品的收藏列為重要的任務(wù)。因此，衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的題材在蘇聯(lián)美術(shù)創(chuàng)作中占有主要位置。

這些美術(shù)作品有兩個(gè)基本特點(diǎn)：一、以描繪和刻畫(huà)英雄人物為主，描寫(xiě)普通人民的愛(ài)國(guó)主義和犧牲精神，但同時(shí)不回避人民遭受的災(zāi)難與痛苦，并從人性的角度加以描寫(xiě)。大家都熟悉蘇聯(lián)電影《雁南飛》和《這里的黎明靜悄悄》，在這些電影中蘇聯(lián)普通戰(zhàn)士和人民身上表現(xiàn)出來(lái)的豐富感情，表現(xiàn)出來(lái)的人性的復(fù)雜性，給我們留下深刻的印象。類似的描繪同樣在美術(shù)作品中也有所表現(xiàn)。二、縝密構(gòu)思，精心創(chuàng)作。藝術(shù)家們從選材、創(chuàng)作草圖到定稿，都經(jīng)過(guò)反復(fù)醞釀。不少作品經(jīng)受了時(shí)間的考驗(yàn)，成為蘇聯(lián)美術(shù)史上的精品。

列賓美術(shù)學(xué)院教授、著名油畫(huà)家涅普林采夫在1955年創(chuàng)作了一幅有眾多人物場(chǎng)面的油畫(huà)《戰(zhàn)斗后的休息》，作品構(gòu)思受蘇聯(lián)作家特瓦爾多夫斯基的戰(zhàn)地長(zhǎng)詩(shī)《瓦西里·焦?fàn)柦稹返膯l(fā)，描寫(xiě)蘇軍戰(zhàn)士們?cè)趹?zhàn)斗空隙聽(tīng)一位戰(zhàn)友（以瓦西里·焦?fàn)柦馂槟Ｌ貎海┲v故事時(shí)一片歡笑的情景。長(zhǎng)詩(shī)中的戰(zhàn)士瓦西里·焦?fàn)柦鹨宰约旱亩嗖哦嗨嚭蜆?lè)觀主義受到戰(zhàn)友們的熱烈歡迎。長(zhǎng)詩(shī)在蘇聯(lián)人民大眾中廣為傳播，瓦西里·焦?fàn)柦鸪蔀榧矣鲬魰缘挠⑿?。而涅普林采夫的這幅畫(huà)用視覺(jué)形象再現(xiàn)了這個(gè)神奇般的英雄人物，再現(xiàn)了他活躍在戰(zhàn)友們中的場(chǎng)面，在人物形象塑造和氣氛烘托上都有突出成就。這幅油畫(huà)受到廣大觀眾的喜愛(ài)，它的印刷品發(fā)行數(shù)量很大，原件被特列恰科夫畫(huà)廊收藏。后來(lái)，蘇聯(lián)政府還委托作者復(fù)制一幅《戰(zhàn)斗后的休息》變體畫(huà)，作為國(guó)家禮品贈(zèng)送給我國(guó)政府。

我國(guó)年歲較大的美術(shù)家和觀眾都記得油畫(huà)家拉克季昂諾夫的《前線的來(lái)信》（1947），這件作品在當(dāng)時(shí)有廣泛的影響，因?yàn)檫@一題材牽動(dòng)著許多人的心。戰(zhàn)爭(zhēng)期間后方的人們每天都急切地期盼著前方親人們的來(lái)信，而每一封信也都為周圍的鄰里們所關(guān)切。人們聚在一起閱讀前方的來(lái)信，為前線戰(zhàn)事的順利進(jìn)行和戰(zhàn)士們的平安與健康默默地祝福，這是戰(zhàn)時(shí)后方常見(jiàn)的情景。普通的村落、平凡的人家、真切的場(chǎng)景、樸實(shí)的形象使今天我們重讀這幅作品時(shí)還為之動(dòng)情。

卡斯杰茨基的油畫(huà)《歸來(lái)》，通過(guò)感人的細(xì)節(jié)以小見(jiàn)大地描寫(xiě)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利。剛從前線歸來(lái)的士兵，與闊別已久的妻子熱烈擁抱，激動(dòng)的兒子用雙手摟住父親，戰(zhàn)士的老母親偎依在門(mén)后，抑制著悲喜交集的感情。

在戰(zhàn)爭(zhēng)中成長(zhǎng)起來(lái)的一代青年藝術(shù)家在20世紀(jì)60年代成為蘇聯(lián)美術(shù)中的骨干和新思潮的代表人物。他們以新的角度反映衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)，探索和發(fā)掘這個(gè)題材中更深刻的意義，尋求藝術(shù)語(yǔ)言的寓意性和象征性。這里特別要提起梅爾尼科夫、莫伊謝延科、雅勃隆斯卡婭和比他們更年輕的烏加洛夫、格羅米柯、波普科夫等人的創(chuàng)作。梅爾尼科夫的《告別》、莫伊謝延科的《勝利》以及雅勃隆斯卡婭的《無(wú)名高地》，都是蘇聯(lián)美術(shù)史上開(kāi)創(chuàng)新風(fēng)的作品。這些藝術(shù)家不滿足于畫(huà)面人物、情節(jié)的直白描寫(xiě)，而是更注重人物的心理刻畫(huà)，更關(guān)注藝術(shù)語(yǔ)言的象征意義。與此同時(shí)，他們也都更重視繪畫(huà)的形式美感。

20世紀(jì)60年代末期，蘇聯(lián)繪畫(huà)中興起“嚴(yán)峻風(fēng)格”的思潮。文藝家們對(duì)歷史、對(duì)現(xiàn)實(shí)開(kāi)始嚴(yán)肅思考，在藝術(shù)風(fēng)格上強(qiáng)調(diào)運(yùn)用嚴(yán)峻的造型：偏愛(ài)直線、注重色彩對(duì)比、強(qiáng)調(diào)氣氛的營(yíng)造。不少描繪衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品，也采用這種風(fēng)格，其中最有代表性的作品是波普科夫的《父親的軍大衣》和葛羅米柯的《普里彼亞特河畔》。前者通過(guò)年輕人對(duì)父親遺留的軍大衣，引發(fā)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的哲理思考，同時(shí)也對(duì)英雄長(zhǎng)輩們寄予深切的懷念。后者描繪的是人們熟知的昔日紅軍與法西斯軍隊(duì)激戰(zhàn)的戰(zhàn)場(chǎng)，在幽靜的河畔，母親在為犧牲的兒子祈禱，少女在向遠(yuǎn)方呼喚逝去的親人，這是一幅具有象征意義的畫(huà)面。

為衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利建造雕塑紀(jì)念碑，永載蘇聯(lián)—俄羅斯軍隊(duì)和人民的豐功偉績(jī)，是戰(zhàn)后至今蘇聯(lián)—俄羅斯各級(jí)政府一直關(guān)注的事情，幾十年來(lái)已先后在各地建造了數(shù)十座大小雕塑紀(jì)念碑。其中規(guī)模和影響最大的是《斯大林格勒戰(zhàn)役紀(jì)念碑》（1967）和《列寧格勒保衛(wèi)者紀(jì)念碑》（1975）。它們都是以雕塑為主體的綜合藝術(shù)群，《斯大林格勒戰(zhàn)役紀(jì)念碑》從提出設(shè)想到施工完成，用了將近20年時(shí)間，由著名雕塑家武切季奇領(lǐng)導(dǎo)的創(chuàng)作小組集體完成，建在伏爾加河畔，在瑪耶夫高地的《祖國(guó)·母親》主雕高達(dá)104米。高地下有3個(gè)相互聯(lián)系的廣場(chǎng)和“廢墟墻”，規(guī)模巨大?！读袑幐窭毡Ｐl(wèi)者紀(jì)念碑》是在頗負(fù)盛名的雕塑家阿尼庫(kù)申領(lǐng)導(dǎo)下的集體創(chuàng)作，建在列寧格勒近郊的勝利廣場(chǎng)，廣場(chǎng)中央是一個(gè)用花崗巖構(gòu)建、直徑為40米的環(huán)形建筑，入口的左右兩側(cè)用大號(hào)阿拉伯字刻著“900個(gè)白晝”和“900個(gè)黑夜”的字樣，象征著英勇的列寧格勒人民在敵軍圍困中氣壯山河的日日夜夜。

衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)這一偉大歷史事件，是藝術(shù)創(chuàng)作的永恒主題。蘇聯(lián)——俄羅斯藝術(shù)家們從中汲取勇氣、精神和靈感，用自己的創(chuàng)作紀(jì)念它、歌頌它，為的是喚起人們不忘歷史、反對(duì)侵略、保衛(wèi)和平。這些作品中充滿著對(duì)祖國(guó)、人民的愛(ài)、對(duì)真善美的追求、對(duì)假惡丑的鞭撻，是包含人文精神的。在今天我們討論“藝術(shù)中的人文關(guān)懷”這一主題時(shí)，重溫反映偉大衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)歷史事件的藝術(shù)作品，會(huì)從中得到許多啟發(fā)與教益。

（作者為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授）