為了彰顯江蘇文學(xué)的實(shí)力和文學(xué)蘇軍的陣容,去年江蘇作協(xié)在北京推出了“文學(xué)蘇軍”10位領(lǐng)軍人物,今年江蘇作協(xié)在南京又推出了“文學(xué)蘇軍新方陣”10人,他們是朱文穎、王一梅、戴來(lái)、韓青辰、李鳳群、黃孝陽(yáng)、育邦、曹寇、張羊羊、孫頻。和老一代文學(xué)蘇軍方陣主要以小說(shuō)為主不同,新方陣兼涉小說(shuō)、兒童文學(xué)和詩(shī)歌等領(lǐng)域。近期,揚(yáng)子晚報(bào)記者連線(xiàn)這10位作家,近距離了解他們的創(chuàng)作心路,感受他們作品的味道。所有采訪(fǎng),將在揚(yáng)眼“娛無(wú)雙”頻道推出。首期亮相的是作家——朱文穎。 揚(yáng)子晚報(bào)記者 蔡震

記者訪(fǎng)談

我覺(jué)得“新”這個(gè)詞很有意思

揚(yáng)子晚報(bào):此次入選文學(xué)蘇軍新方陣作家,你有何感想?

朱文穎:“新”這個(gè)詞,我覺(jué)得很有意思,其實(shí)早在近二十年前,我就已經(jīng)是文學(xué)新人了。我的第一本書(shū)是著名文學(xué)評(píng)論家謝有順主編的“文學(xué)新人類(lèi)”叢書(shū),一起收入?yún)矔?shū)的一共有四位作家,分別是衛(wèi)慧、周潔茹、金仁順和我。幾乎也是在近二十年以前,作為當(dāng)時(shí)的熱點(diǎn)新聞事件,在《作家》雜志,70后作家第一次集體登上中國(guó)文壇……所以說(shuō)我其實(shí)不是嚴(yán)格意義上的“新”作家。

這次入選文學(xué)蘇軍新方陣,有它另外層面上的意義。首先,就如同今年第七屆江蘇書(shū)展的主題——“文脈”。江蘇有很多著名作家,如五六十年代出生的范小青、蘇童、葉兆言、畢飛宇等,而這次被選入“蘇軍新方陣”的,基本都是七十年代后出生的作家。這就有著某種文脈的傳承與延續(xù)的意味。而“新”在漢語(yǔ)里意味著生命力、旺盛的創(chuàng)造力和探索精神。因此,無(wú)論從哪個(gè)層面,我都深感榮幸。

揚(yáng)子晚報(bào):有人說(shuō)你和張愛(ài)玲很像。一是說(shuō)長(zhǎng)相氣質(zhì),二是指文學(xué)上的承繼——憂(yōu)郁,你自己是否有這樣的潛意識(shí)?

朱文穎:我確實(shí)有一些照片和張愛(ài)玲的一些照片很像。這很有意思。或許也和我一半的上海生活背景有關(guān)。至于“憂(yōu)郁”這個(gè)詞,我是這樣理解的。我覺(jué)得這個(gè)詞更像隱喻著某種南方氣息。在很多年前我就說(shuō)過(guò),我的小說(shuō)肯定是和蘇州有關(guān)的,它是我的“無(wú)底之底?！?/p>

揚(yáng)子晚報(bào):文學(xué)夢(mèng)想是何時(shí)產(chǎn)生的,你的獨(dú)特文風(fēng)又是怎樣形成的,有過(guò)規(guī)劃嗎?

朱文穎:我小時(shí)候以及少女時(shí)代都是一個(gè)內(nèi)向的孩子,心里想的事情遠(yuǎn)遠(yuǎn)地比表現(xiàn)出來(lái)的要豐富和復(fù)雜。而寫(xiě)作就是有話(huà)要說(shuō),特別是在于它剛剛萌芽的時(shí)候。這或許就是我最初的文學(xué)夢(mèng)想。

夢(mèng)想更趨向于夢(mèng)的部分。它未必是可以實(shí)現(xiàn)的,但它讓人生變得有趣而充實(shí),并且永不厭倦。

至于規(guī)劃,其實(shí)也是自然而然產(chǎn)生的,真正意義上的寫(xiě)作其實(shí)無(wú)法規(guī)劃。比如說(shuō),隨著年齡和視野的變化,我開(kāi)始注意到了一些以前沒(méi)有注意過(guò)的題材和領(lǐng)域,比如人的社會(huì)性,比如階級(jí)差異。我還悟出了一些與寫(xiě)作風(fēng)格沒(méi)有直接聯(lián)系的道理,比如說(shuō):“對(duì)生活認(rèn)知到什么層次,表達(dá)也必然在這個(gè)層次之內(nèi)。作家不可能表達(dá)自己看不到的東西?！边@也是從另一個(gè)側(cè)面說(shuō)明:寫(xiě)作是無(wú)法規(guī)劃的。

揚(yáng)子晚報(bào):你在“作家”后面還多了“策展人”和“藝術(shù)評(píng)論家”稱(chēng)謂,藝術(shù)感染對(duì)作家而言重要嗎?

朱文穎:無(wú)論是策展人還是藝術(shù)批評(píng)家,對(duì)作家身份都是一種補(bǔ)充或擴(kuò)展,而非削減。我認(rèn)為這件事本身帶動(dòng)了我的寫(xiě)作狀態(tài)。它讓我思維更加活躍,視野更為寬廣。西方有很多大導(dǎo)演本身就是極棒的作家,或者劇作家,他們的知識(shí)結(jié)構(gòu)和呈現(xiàn)能力是龐雜的,在各個(gè)面和點(diǎn)上互相補(bǔ)充和激發(fā)。藝術(shù)是相通的,文學(xué)的經(jīng)驗(yàn)和視野一定也可以帶入更為寬廣的藝術(shù)領(lǐng)域。

這種跨界的體驗(yàn)是美妙的,因?yàn)槲也⒉皇钦嬲龔氖滤囆g(shù)策展的專(zhuān)業(yè)人士,但陌生的閱讀或許帶來(lái)新鮮的感受。畫(huà)家夏回有一個(gè)觀點(diǎn):重要的是世界觀,而不是方法論。技巧到底重要不重要?這恰恰是一個(gè)近年來(lái)我一直在思考的小說(shuō)創(chuàng)作上的問(wèn)題。每個(gè)人得出的答案可能會(huì)不同,但這種思考的碰撞是重要的。

揚(yáng)子晚報(bào):你一直著迷“南方”這個(gè)詞,當(dāng)下正在創(chuàng)作什么題材的作品?

朱文穎:長(zhǎng)久以來(lái),人們對(duì)于南方的想象充滿(mǎn)了誤讀,“南方是柔軟的、曖昧的、可以委屈的、往后退的”,我的寫(xiě)作則更想表達(dá)“南方的力量、粗魯、吶喊和反抗”,所以新書(shū)用了《必須原諒南方》來(lái)替代“娓娓道來(lái)的南方”或者“體諒南方”。

目前在寫(xiě)幾個(gè)中短篇小說(shuō),以及一個(gè)長(zhǎng)篇。與早年的寫(xiě)作不同,從前的我無(wú)論為人還是為文,都比較唯美、自我、潮濕,現(xiàn)在我會(huì)關(guān)注一些更本質(zhì)的東西,回到“這篇小說(shuō)是關(guān)于什么,要說(shuō)什么”的基本概念上。

作家介紹

朱文穎 1970年1月生于上海,國(guó)家一級(jí)作家。中國(guó)“七十年代后出生”的代表性作家之一。近年介入藝術(shù)策展和批評(píng)領(lǐng)域。著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《莉莉姨媽的細(xì)小南方》、《戴女士與藍(lán)》、《高跟鞋》、《水姻緣》,中短篇作品《繁華》、《浮生》、《重瞳》、《花殺》、《哈瓦那》、《凝視瑪麗娜》等。有小說(shuō)隨筆集多部。小說(shuō)入選多種選刊選本,并有部分英文、法文、日文、俄文、白俄羅斯文、韓文、德文、意大利文譯本。曾獲《人民文學(xué)》獎(jiǎng),《作家》“金短篇”小說(shuō)獎(jiǎng),《中國(guó)作家》獎(jiǎng),紫金山文學(xué)獎(jiǎng),首屆葉圣陶文學(xué)獎(jiǎng),金圣嘆文學(xué)評(píng)論獎(jiǎng),《人民文學(xué)》年度青年作家獎(jiǎng)等,2005年由“中國(guó)青年作家批評(píng)家論壇”評(píng)選為首屆“年度青年小說(shuō)家”。2011年入選 “嬌子·未來(lái)大家TOP20”。其作品被中國(guó)評(píng)論界譽(yù)為“江南那古老絢爛精致纖細(xì)的文化氣脈在她身上獲得了新的延展”。現(xiàn)任蘇州市作家協(xié)會(huì)副主席。