《守望丹青》以中國(guó)美術(shù)史上100位頂尖畫(huà)家的個(gè)人畫(huà)風(fēng)為其“造像”。上為八大山人像，下為陳老蓮像。(均上海辭書(shū)出版社供圖)

■本報(bào)記者　陳熙涵

在沒(méi)有照相技術(shù)的古代，后人怎樣給前人畫(huà)像？日前，經(jīng)7年艱難考證與創(chuàng)作，上海市重點(diǎn)圖書(shū)項(xiàng)目、上海市新聞出版專(zhuān)項(xiàng)資金資助項(xiàng)目《守望丹青：從沈周到黃胄，筆墨肖像一百人》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《守望丹青》)由上海辭書(shū)出版社出版。

該書(shū)以中國(guó)美術(shù)史上100位頂尖畫(huà)家的個(gè)人畫(huà)風(fēng)為其“造像”，將中國(guó)書(shū)畫(huà)大家的筆法及特點(diǎn)融入對(duì)其人物畫(huà)像的塑造中去。評(píng)論家毛時(shí)安認(rèn)為，該書(shū)作者鄧明畫(huà)出了歷代畫(huà)家的精神、氣質(zhì)、筆墨、情趣、線(xiàn)條?！斑@個(gè)工作，是一場(chǎng)艱難、過(guò)硬的考試，是一種攻堅(jiān)”，守望丹青，是對(duì)中國(guó)畫(huà)一代代傳承的守望，正是這種守望，構(gòu)成了一部有格調(diào)、有精神的肖像美術(shù)史。

翻開(kāi)《守望丹青》一書(shū)，陳老蓮、八大山人、黃賓虹、林風(fēng)眠、吳昌碩等畫(huà)家的人物肖像，仿佛自帶筆法，自畫(huà)像般“穿越”時(shí)空來(lái)到世人面前。

據(jù)悉，作為中國(guó)人物畫(huà)的一個(gè)重要門(mén)類(lèi)，肖像畫(huà)已有一千多年的歷史，顧愷之曾說(shuō)過(guò)，畫(huà)人貴在傳神。鄧明早些年所畫(huà)黃賓虹的畫(huà)像，就以“逼肖”本人畫(huà)風(fēng)的特點(diǎn)，被收于榮寶齋出版社的《黃賓虹年譜》中。

鄧明從事美術(shù)出版工作30多年，涉獵書(shū)畫(huà)、篆刻、鑒定、設(shè)計(jì)、油畫(huà)、辭章、評(píng)論、攝影諸多門(mén)類(lèi)并都有建樹(shù)。此次出版的《守望丹青》收入了100位晚明以來(lái)在中國(guó)書(shū)畫(huà)史上卓有建樹(shù)的畫(huà)家、書(shū)法家。鄧明用當(dāng)事人的書(shū)畫(huà)風(fēng)格為當(dāng)事人畫(huà)像，并以詩(shī)為人物評(píng)傳。書(shū)中的“題畫(huà)詩(shī)”，用詩(shī)作來(lái)評(píng)價(jià)一位大師和他的藝術(shù)特色及其在中國(guó)美術(shù)史上的地位，被認(rèn)為是該書(shū)最大的一個(gè)突破。

這個(gè)創(chuàng)想，誕生于鄧明7年前的一次思考。據(jù)他觀(guān)察，一些著名電視欄目，甚至紀(jì)錄片在介紹古代人物的時(shí)候，習(xí)慣性地放一張人物肖像畫(huà)。然而，這些坊間流傳的古人畫(huà)像往往出自主觀(guān)臆斷，

與史實(shí)不符，對(duì)觀(guān)眾形成了誤導(dǎo)。

比如蘇東坡，許多人想當(dāng)然的以為，只有絡(luò)腮胡子才配得上他曠達(dá)豪放的詩(shī)風(fēng)。因而，人們習(xí)見(jiàn)的蘇東坡畫(huà)像大多都是大胡子。然而據(jù)史料考證，真實(shí)的蘇東坡是長(zhǎng)臉、尖頦、高顴、秀眉、大眼、稀須、高個(gè)子，中年以后才發(fā)的福。他的自述及蘇轍、秦觀(guān)、孔武仲、米芾、邵博的筆記詩(shī)作對(duì)此都有明確的描述。

這一狀況深深地觸動(dòng)了鄧明，讓他萌生了一個(gè)“以古人筆墨為古人畫(huà)像”的想法。然而，今人要臨摹那些大師的畫(huà)作都很困難，更遑論用大師的筆法特點(diǎn)來(lái)畫(huà)大師肖像了。首先，這100位文人畫(huà)家，大多無(wú)畫(huà)像傳世，畫(huà)肖像的依據(jù)便需再三考證：根據(jù)其友人詞章筆記中評(píng)傳、詩(shī)文、書(shū)信、筆記、書(shū)畫(huà)作品，還要參考不同時(shí)代不同地域不同階層的人在衣冠服飾上的特點(diǎn)，包括人物的容貌、性格、神情來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。比如沈周雖是吳門(mén)四家，但他的山水作品兼融南北風(fēng)采，書(shū)法則取法黃庭堅(jiān)，鄧明在為沈周造像時(shí)，線(xiàn)條畫(huà)法十分硬朗。唐寅的肖像源頭來(lái)自于石刻的原本，但鄧明將原本人物所戴之帽改成了文人慣用的方巾，還帶上了些許調(diào)皮的眼神。畫(huà)擅畫(huà)潑墨大寫(xiě)意的徐青藤　(徐渭)，則直接將大寫(xiě)意的墨竹畫(huà)法潑灑到他寬大的衣袖上。畫(huà)傅山，鄧明極力模仿其草書(shū)筆意中的率真純粹。畫(huà)金冬心用的是典型的蚯蚓描，金冬心是揚(yáng)州八怪中學(xué)問(wèn)最好的一個(gè)，鄧明就用特別沉著的筆調(diào)來(lái)畫(huà)他。世家子弟吳湖帆，風(fēng)度翩翩，有著良好的學(xué)養(yǎng)，讓他的眼神保持一點(diǎn)點(diǎn)與外界的距離感，有利于透露出他內(nèi)心的高貴。

其次，這100位當(dāng)事人的筆墨大多不以人物畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)，因此要借重其山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)當(dāng)中透出的筆意來(lái)進(jìn)行人物肖像更是難上加難。有專(zhuān)家在看了書(shū)稿后不禁感喟：這些基于考證前提下進(jìn)行的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作，是一項(xiàng)難能可貴的、惠及后人的原創(chuàng)性、搶救性的文化工程。