在接受BBC的采訪時(shí)，他首度表態(tài)，獲得該獎(jiǎng)“是個(gè)被嚇到的驚喜” 。他稱，諾獎(jiǎng)委員會(huì)目前還沒有聯(lián)系他，還不知道獲獎(jiǎng)消息是否真實(shí)。若真的獲獎(jiǎng)，“那將是榮幸，這意味著我走在之前偉大的作家身后，對(duì)我來說是巨大的肯定”。

與去年一樣，在本屆諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)公布之前，日本作家村上春樹和肯尼亞作家提安哥一直領(lǐng)跑博彩公司賠率榜單。但是，最終兩人都無緣獎(jiǎng)項(xiàng)。

1、 村上春樹稱其作品“親切又自然”

公開資料顯示，石黑一雄1954年1月8日生于日本長(zhǎng)崎，其父石黑靜男是一名海洋學(xué)家。在他6歲時(shí)，因父親前往英國(guó)北海石油公司工作，石黑一雄和姐姐富美子隨家人移居英倫。石黑一雄曾就學(xué)于東安格里亞大學(xué)和肯特大學(xué)，并于1982年獲得英國(guó)國(guó)籍。

1983年，石黑一雄的第一部小說《群山淡景》出版，講述在英格蘭生活的日本寡婦悅子的故事，故事影射了日本長(zhǎng)崎的災(zāi)難和戰(zhàn)后恢復(fù)。同年，石黑一雄獲得溫尼弗雷德?霍爾比紀(jì)念獎(jiǎng)，并被英國(guó)文學(xué)雜志《格蘭塔》評(píng)選為“英國(guó)最優(yōu)秀的20名青年作家之一 ”。

石黑一雄幾乎每部小說都被提名或得獎(jiǎng)，以28歲之齡即享譽(yù)世界文壇。他的作品已被翻譯達(dá)27種語言出版，與拉什迪、奈保爾被稱為“英國(guó)文壇移民三雄”。石黑一雄的主要作品有《群山淡景》《浮世畫家》和《長(zhǎng)日將盡》等。村上春樹曾評(píng)價(jià)石黑一雄的小說“有一種特別坦誠(chéng)和溫柔的品質(zhì)，既親切又自然?！?/p>

石黑一雄的小說在日本很受歡迎，但并不因?yàn)樗娜找嵘矸荨Ｈ毡咀x者對(duì)他的以英國(guó)為背景的《長(zhǎng)日留痕》非常熟悉。村上認(rèn)為，小說中的背景可以置換，“地點(diǎn)可以在任何地方，人物可以是任何人，時(shí)間可以是任何時(shí)間。”

相較于村上春樹、東野圭吾等日本作家，石黑一雄在中國(guó)的知名度并不算特別高。大家相對(duì)熟悉的是他在1989年榮獲布克獎(jiǎng)的小說《長(zhǎng)日將盡》，曾在1993年被改編為電影《告別有情天》——由執(zhí)導(dǎo)過《窗外有藍(lán)天》的詹姆斯?艾佛瑞導(dǎo)演，老牌藝人安東尼?霍普金斯和?，?湯姆森主演，并獲得電影奧斯卡金像獎(jiǎng)8項(xiàng)提名。

2、 自稱“國(guó)際主義作家”

與其他少數(shù)族裔作家不同，盡管擁有日本和英國(guó)雙重文化背景，但石黑一雄從不操弄亞裔的族群認(rèn)同，而是以身為一個(gè)“國(guó)際主義作家”自詡。

他從小生活并成長(zhǎng)于英國(guó)，受到了英國(guó)文化和傳統(tǒng)的強(qiáng)烈熏陶。他已經(jīng)漸漸地把自己當(dāng)成一個(gè)地道的英國(guó)人，“年輕一代作家”的一員。

大英帝國(guó)的日漸衰落以及世界文學(xué)寫作焦點(diǎn)的轉(zhuǎn)移，讓石黑一雄陷入了沉沉的自卑情結(jié)中。不過，讓他陷入邊緣化文化身份困境的核心要素并不是其所處的社會(huì)背景以及文學(xué)背景――自卑情結(jié)，而是他的個(gè)人背景――無根情結(jié)。

這種根深蒂固的無歸屬感，影響著石黑一雄的語言：從表面看上去，他的文字平淡無奇，而實(shí)際上，于無聲處見驚雷，很多的情感，被刻意地壓制，被刻意地掩飾。

最初，石黑一雄用日語的敘事方式寫英文小說，達(dá)到一種故事人物仿佛在說日語的效果。之后，他意識(shí)到應(yīng)該有一種可以超越翻譯的表達(dá)方式。石黑一雄不斷在寫，而腦海里，卻不斷地在進(jìn)行各種各樣的翻譯。

事實(shí)上，石黑一雄對(duì)于現(xiàn)代日本幾乎一無所知。 他腦海中的日本印象一直都是根據(jù)童年記憶進(jìn)行建構(gòu)的，可是現(xiàn)實(shí)中的日本卻在急速地發(fā)展著。作為一名小說作家，石黑一雄從認(rèn)為他應(yīng)該創(chuàng)造一個(gè)自己的世界，而不僅僅是復(fù)制現(xiàn)實(shí)世界。他只是在利用英國(guó)歷史或日本歷史背景來襯托他想表達(dá)一些縈繞在他自己內(nèi)心的想法。

石黑一雄把自己的小說創(chuàng)作視為一種國(guó)際文化的傳播載體，他致力于創(chuàng)作一種能夠把各種民族和文化背景融合一起的“國(guó)際文學(xué)題材”。他曾在訪談中多次說道：

我是一位希望寫作國(guó)際化小說的作家。所謂國(guó)際化小說是指這樣一種作品：它包含了對(duì)于世界上各種不同文化背景的人們都具有重要意義的生活景象。它可以涉及乘坐噴氣飛機(jī)穿梭往來于世界各大洲之間的人物，然而他們又可以同樣從容地穩(wěn)固立足于一個(gè)小小的地方……

這個(gè)世界已經(jīng)變得日益國(guó)際化，這是毫無疑問的事實(shí)。在過去，對(duì)于任何政治、商業(yè)、社會(huì)變革模式和文藝方面的問題，完全可以進(jìn)行高水平的討論而母庸參照任何國(guó)際相關(guān)因素。然而，我們現(xiàn)在早已超越了這個(gè)歷史階段。

如果小說能夠作為一種重要的文學(xué)形式進(jìn)入下一個(gè)世紀(jì)，那是因?yàn)樽骷覀円呀?jīng)成功地把它塑造成為一種令人信服的國(guó)際化文學(xué)載體。我的雄心壯志就是要為它作出貢獻(xiàn)。

3、 “記憶”貫穿創(chuàng)作始終

“記憶”是貫穿在石黑一雄創(chuàng)作始終的主題，第一部小說《群山淡景》講述了英格蘭生活的日本寡婦悅子的故事，故事影射了日本長(zhǎng)崎的災(zāi)難和戰(zhàn)后恢復(fù);《浮世畫家》則通過一位日本畫家回憶自己從軍的經(jīng)歷，探討了日本國(guó)民對(duì)二戰(zhàn)的態(tài)度;

《長(zhǎng)日將盡》發(fā)生的背景是戰(zhàn)后的英格蘭，聽年邁的英國(guó)管家講述他在戰(zhàn)場(chǎng)上的經(jīng)歷;《無法安慰》講的是在一個(gè)不知名的歐洲小鎮(zhèn)，一名鋼琴家如何掙扎著按照計(jì)劃去演出的故事;

《我輩孤雛》發(fā)生在20世紀(jì)初的上海，講述一名私人偵探調(diào)查尋找失蹤了的父母的故事;《別讓我走》涉及的主題是提供器官的克隆人……

前幾部小說都是聚焦于個(gè)體記憶，而在《被掩埋的巨人》中，石黑一雄與第一次將寫作的主題設(shè)立在社會(huì)記憶與集體遺忘的問題之上，那些淡然簡(jiǎn)樸，貌似單調(diào)的文字下，深埋著一系列思考。

1986年，《浮世畫家》為石黑一雄奪得英國(guó)惠特貝瑞圖書獎(jiǎng)并第一次獲得布克獎(jiǎng)提名，這部小說通過一位日本畫家回憶自己從軍的經(jīng)歷，探討了日本國(guó)民對(duì)二戰(zhàn)的態(tài)度。作品《長(zhǎng)日將盡》于1989年獲得布克獎(jiǎng)。石黑一雄的作品不是很多，但他的文筆和風(fēng)格為他贏得國(guó)際的承認(rèn)。

1995年，石黑一雄出版《無可慰藉》，追隨一位知名鋼琴家在歐洲小鎮(zhèn)進(jìn)行演出的詭譎經(jīng)歷。同年獲得契爾特納姆文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)以及大英帝國(guó)勛章。

1998年，石黑一雄獲得法國(guó)藝術(shù)及文學(xué)騎士勛章。

2000年，石黑一雄出版《我輩孤雛》(《上海孤兒》)，講述一名英國(guó)偵探調(diào)查在上海度過的童年發(fā)生的一場(chǎng)疑案。獲得布克獎(jiǎng)提名。

2005年，石黑一雄出版了《別讓我走》，又跳到了1990年代的英國(guó)，聚焦一個(gè)培養(yǎng)克隆人的教育機(jī)構(gòu)里少男少女追尋身世之謎的故事。再次獲得布克獎(jiǎng)提名。

石黑一雄最初的小說均以第一人稱寫作，細(xì)膩刻畫人物內(nèi)心世界的孤獨(dú)、壓抑、自欺與不安，雙重?cái)⑹虏呗云鸬搅私鈽?gòu)敘事者自我身份的奇特效果。 而在2015年的新作《被埋葬的巨人》中，石黑一雄努力想要跳出以個(gè)體經(jīng)驗(yàn)來影射歷史的寫作框架。

盡管可能會(huì)使人物的復(fù)雜性和深刻性相對(duì)弱化，但第三人稱和第一人稱敘事的并置、多重空間共存的敘事不著痕跡地緩解了讀者焦慮的推理，中世紀(jì)古老簡(jiǎn)潔的敘述語言營(yíng)造出了陌生化的審美意蘊(yùn)。