不知何時開始，“流量明星”成為演藝行業(yè)的流行詞，它常常用來指稱那些在網(wǎng)上擁有大批粉絲的演藝明星。一時間，一部電視劇或一部電影，如果沒有“流量明星”加盟，似乎就只能敬陪末座。然而，也正是這些“流量明星”加盟的作品，常常跟“演技缺席”“三毛錢特效”等詞聯(lián)系在一起，幾乎走到了“良心劇”“品質(zhì)之作”的反面。

與互聯(lián)網(wǎng)時代之前的明星相比，“流量明星”，顧名思義，其標(biāo)榜的特殊性在于“流量”二字。評估一部作品、一個演員的人氣高低，傳統(tǒng)影視講的是上座率、收視率，互聯(lián)網(wǎng)時代則是流量，一個演員的社會知名度、受關(guān)注程度可以被直接量化。比如，他（她）的微博粉絲有多少人？每發(fā)一條微博，跟帖多少？轉(zhuǎn)發(fā)多少？諸多數(shù)據(jù)都是一個演員“人氣”的可視化表現(xiàn)。

流量本無原罪，問題在于今天的諸多流量明星只有流量，沒有演技。演技方是明星所以被稱為明星的資本。明星是大眾影視產(chǎn)品重要的創(chuàng)作資源和市場要素，是演藝經(jīng)紀(jì)的核心環(huán)節(jié)。在傳統(tǒng)影視產(chǎn)業(yè)的百年歷史中，“造星”的手段已經(jīng)發(fā)展得相當(dāng)成熟和完善，但無論如何“造星”，明星的演技還是首位的。在明星光鮮形象的背后，才華、自修、拔擢與培養(yǎng)中經(jīng)歷的磨礪是其成名的基礎(chǔ)。在好萊塢這個明星制造廠，那些在星光大道上留下印記的明星，是經(jīng)過年復(fù)一年篩選才成就的。一個演員能否獲得至高榮譽(yù)，星光閃爍，不是單純由吃爆米花的看客數(shù)量決定的，也不是由其相貌決定的，而是經(jīng)過由數(shù)千位藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)深厚的權(quán)威人士組成的評委會，根據(jù)其藝術(shù)表現(xiàn)水準(zhǔn)高下評選出的。又比如，在香港，周潤發(fā)、劉德華、黎明、張學(xué)友這些影視“紅星”們，都曾是TVB電視藝員訓(xùn)練班的學(xué)員，在大紅大紫、星光閃耀之前，沒少干過跑龍?zhí)?、?dāng)替身的活。在這個漫長的成長過程中，演員們主動的自我磨練是推動他們走向星光大道的根本助力。 

當(dāng)前頗受追捧的、亂花漸欲迷人眼的“流量明星”，往往沒有經(jīng)過上述這一道艱苦的淬煉。很公平地，這樣的明星也留不下任何一部真正的作品。真正的明星首先讓人們記住的是其塑造的流光溢彩的人物形象，而今人述及“流量明星”，言必提“小鮮肉”“高顏值”或緋聞乃至丑聞，無涉一個人的藝術(shù)修為。如若較真地評價流量明星們的角色塑造水準(zhǔn)，“不會演戲”“演技欠佳”這樣的看法已幾成定論。出于對演技的無視以及對流量的片面追求，一些操盤者更是以“注意力經(jīng)濟(jì)”為理據(jù)、以刷流量為手段，推制出所謂“流量明星”，遑顧“流量明星”是不是有演藝才能，遑顧“流量”所系的內(nèi)容是不是與社會公共價值抵觸。與此同時，包括部分電視臺在內(nèi)的一些傳媒機(jī)構(gòu)，片面專注于自身的企業(yè)屬性和盈利目的，對市場的短期效益汲汲以求，急功近利于“熱點(diǎn)開發(fā)”，迅速地被“流量”所吸引，以至于助長“流量”泡沫般地積聚起來。

影視節(jié)目是集編導(dǎo)演等元素為一體的綜合藝術(shù)，呈現(xiàn)給觀眾的作品是集故事、結(jié)構(gòu)、角色、性格、價值蘊(yùn)含于統(tǒng)一的有機(jī)體。以“流量明星”為決定要素，唯“流量明星”是瞻，出品方實(shí)際上已經(jīng)將再生產(chǎn)要素單一化了。同時，在這種模式生產(chǎn)中，因?yàn)椤傲髁俊痹鲋档男枰?，年輕藝人無暇顧及表演素養(yǎng)的提升，以至“流量明星”最終成為倏忽而逝的“流星”。此外，某些“流量明星”作品短期盈利，對整個表演生態(tài)、創(chuàng)作生態(tài)和播出生態(tài)都會產(chǎn)生溢出效應(yīng)，引發(fā)如天價片酬等一系列生態(tài)紊亂現(xiàn)象。

影視表演是個門檻很高的技術(shù)活兒，那些企圖借助“外部光源”增加作品亮度的做法，不僅是短視的，更是幼稚的，是對自身藝術(shù)生命的傷害。那些幻想無演技依然可以大紅特紅的“流量明星”們，注定要成為短命的“流星”。