熱點(diǎn)與價(jià)格兩極分化

“現(xiàn)在的市場(chǎng)還是不好，但是來詢問的收藏者、畫廊、機(jī)構(gòu)至少比前兩年多了起來?！币晃蛔≡谒吻f的畫家反映，根據(jù)以往經(jīng)驗(yàn)判斷，這應(yīng)該是市場(chǎng)波動(dòng)起伏前的跡象。

根據(jù)《中國(guó)文物藝術(shù)品全球拍賣統(tǒng)計(jì)年報(bào)2016》，在經(jīng)歷了兩年減量增質(zhì)的微調(diào)后，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)在2016年有所回升。然而如以美元計(jì)算，中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)總額自2012年至今并未出現(xiàn)增長(zhǎng)。所以回望2016年的藝術(shù)品市場(chǎng)，同成交總額的變化與否相比，更具有參考價(jià)值的是，高端市場(chǎng)的增長(zhǎng)對(duì)于中國(guó)市場(chǎng)的總體回升起到了關(guān)鍵作用。

在高端市場(chǎng)的帶動(dòng)下，油畫及中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)平均成交價(jià)在中國(guó)及海外市場(chǎng)均有所增長(zhǎng)，達(dá)到2012年以來最高水平。海外市場(chǎng)的平均價(jià)格回升至17.4萬美元（120.4萬元人民幣），僅比2011年的峰值略低7%。中國(guó)內(nèi)地的平均價(jià)格漲幅則更為平緩，達(dá)到3.7萬美元（26.1萬元人民幣），與2011年的峰值仍然相差38%。

當(dāng)代藝術(shù)仍處于這一波行情的谷底附近，在過去一年的市場(chǎng)整體下滑狀態(tài)下并沒有改觀，從而影響到了收藏家的信心恢復(fù)。根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)統(tǒng)計(jì)，在2017年春拍當(dāng)中，在世藝術(shù)家作品成交過千萬的合計(jì)8件，其中除曾梵志有2件作品過千萬之外，其余6位藝術(shù)家均只有一件作品過千萬。曾梵志、王懷慶、周春芽、劉煒、毛焰、張曉剛(微博)等熱門藝術(shù)家名單相較于往年變化不大，只是上拍量和精品出現(xiàn)頻率上有所降溫。

多數(shù)收藏者目前對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)關(guān)注體量更大的是中低端市場(chǎng)，2016年，歷來表現(xiàn)強(qiáng)勁的中端市場(chǎng)（50萬至1億元人民幣）在成交拍品數(shù)量上所占市場(chǎng)份額正逐漸減小，而低端市場(chǎng)（50萬元人民幣以下）則逐步擴(kuò)大。油畫及中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格分布呈現(xiàn)出下移的態(tài)勢(shì)，這一趨勢(shì)在海外地區(qū)尤為顯著。中端市場(chǎng)所占份額從2012年的27%降至2016年的19%。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，隨著收藏群體的變化與投資目標(biāo)的轉(zhuǎn)移，市場(chǎng)的熱點(diǎn)與價(jià)格走勢(shì)正逐漸呈現(xiàn)兩極分化的格局。

一夜暴富，一夜貧窮；今天開寶馬奔馳，明天賣車交房租，這樣悲喜交加的造富故事，曾經(jīng)成為狂飆突進(jìn)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的一種寫照。在內(nèi)地形成僅有一二十年的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，起伏搖擺于兩個(gè)極端之間，市場(chǎng)格局依舊在不斷洗牌。

追溯到1993年的威尼斯雙年展，王廣義、張培力、耿建翌、徐冰、劉煒、方力鈞、喻紅、馮夢(mèng)波、王友身、余友涵、李山等中國(guó)藝術(shù)家參展，對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)走向世界起到了非常重要的作用，也是在這個(gè)時(shí)期，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)開始進(jìn)入到全球的收藏視野當(dāng)中。

之后歷經(jīng)十余年的市場(chǎng)醞釀，以2006年張曉剛的《血緣：同志第一百二十號(hào)》在紐約蘇富比以97.72萬美元成交為標(biāo)志性事件，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)迎來市場(chǎng)全面爆發(fā)，吸引了大量國(guó)內(nèi)外資本熱錢涌入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，粗暴式打造了2007至2008年上半年中，以85新潮藝術(shù)家為焦點(diǎn)，連帶周邊形形色色藝術(shù)家們作品價(jià)格翻倍上漲。直到2008年下半年全球金融危機(jī)爆發(fā)，過剩流動(dòng)性資金大幅縮減使得這一輪當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的瘋狂生長(zhǎng)戛然而止。

2011年，冰凍的市場(chǎng)似乎有了轉(zhuǎn)機(jī)，受尤倫斯男爵夫婦大規(guī)模出售中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏推動(dòng)，曾出現(xiàn)了一波市場(chǎng)回暖行情。

根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)統(tǒng)計(jì)，在世藝術(shù)家在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中的成交比例已經(jīng)逐漸滑落至30%以下。以內(nèi)地市場(chǎng)為例，以往在世當(dāng)代藝術(shù)家是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板主力，近幾年20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)家逐漸走強(qiáng)，吳冠中、趙無極、常玉、朱德群、吳大羽等藝術(shù)家成為成交份額保證。而香港市場(chǎng)更加全球化、國(guó)際化，從以前的“東亞化”到近幾年的“泛亞化”，再到今年春季蘇富比和佳士得引入西方戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)到香港夜場(chǎng)拍賣，多元化市場(chǎng)策略已經(jīng)成為業(yè)內(nèi)共識(shí)。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)危機(jī)與機(jī)遇同時(shí)并存，保利、嘉德、蘇富比和佳士得等拍賣公司在北京、上海、香港市場(chǎng)拓展，國(guó)內(nèi)私人美術(shù)館建設(shè)浪潮，以及內(nèi)地股市樓市的低迷等，一方面為市場(chǎng)的復(fù)興埋下伏筆，另一方面，近年來國(guó)際畫廊及藝博會(huì)、私人洽購(gòu)等更加親近中國(guó)藏家，也讓中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家拍賣市場(chǎng)處境更為尷尬。

價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)該如何重建

從事金融與醫(yī)療器械行業(yè)的梁惠民，這兩年往宋莊藝術(shù)區(qū)跑的頻率更勤了，在他的別墅地下室里收藏了一批批來自宋莊畫家的作品?！拔沂墙?jīng)過學(xué)習(xí)思考而選擇了兩三位宋莊的畫家，有美院畢業(yè)不久的年輕畫家，也有畫了幾十年還沒有出名的中年畫家。”梁惠民本身也讀過藝專，他不喜歡去畫廊、拍賣會(huì)，而是更愿意拿上紅酒來到畫家工作室，跟他們一起邊喝邊看畫。他目前正在擴(kuò)建自己的倉(cāng)庫，希望不斷積累收藏規(guī)模，他覺得現(xiàn)在是收藏的時(shí)機(jī)，而不是市場(chǎng)的時(shí)機(jī)。

藝術(shù)市場(chǎng)評(píng)論人周峰認(rèn)為，成熟的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家目前還處于一個(gè)很高的價(jià)格體系，并且?guī)缀醣簧贁?shù)大藏家掌控，新藏家進(jìn)入這一領(lǐng)域收藏還有一定障礙，更多新藏家把眼光投向了畫廊、藝博會(huì)上，力圖尋找年輕、有潛力的藝術(shù)家，不過這對(duì)收藏者來說并不是一件投入金錢就能輕松搞定的事情。

今年年初，胡潤(rùn)研究院發(fā)布的《2017至尚優(yōu)品——中國(guó)千萬富豪品牌傾向報(bào)告》中依然認(rèn)為，地產(chǎn)是高凈值人群最主要投資方向，選擇股票的比例較去年有所下降，位居第二。這份報(bào)告也提出，高凈值人群對(duì)收藏的熱情恢復(fù)了10%，達(dá)到七成。

即將上演的2017年秋季藝術(shù)品拍賣仍是令人期待，恰逢中國(guó)嘉德在香港5周年慶典拍賣會(huì)，亞洲20世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)在今秋將擴(kuò)大舉辦，包括特別策劃的“反叛之光”和“風(fēng)華之音”兩個(gè)專題，以及首場(chǎng)“少勵(lì)畫廊藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)”。

值得一提的是，此番嘉德香港秋拍中的首場(chǎng)“少勵(lì)畫廊藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)”。1993年，當(dāng)整個(gè)中國(guó)藝術(shù)界還對(duì)“畫廊”一詞頗為陌生之際，文少勵(lì)先生創(chuàng)辦了“專注挖掘并推廣中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”的香港“少勵(lì)”畫廊，成功地將中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)引領(lǐng)至國(guó)際化平臺(tái)之上，成為西方最早了解中國(guó)藝術(shù)家、最初參與中國(guó)藝術(shù)收藏的重要視窗。

周峰認(rèn)為，在當(dāng)下中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的重建時(shí)期，伴隨著藝術(shù)家的調(diào)整，老藏家的轉(zhuǎn)型、新藏家的進(jìn)場(chǎng)以及炒作泡沫的破滅，追求藝術(shù)價(jià)值與審美體系的完整理性，是當(dāng)下許多有志于進(jìn)入美術(shù)史行列或是國(guó)際收藏體系的藝術(shù)家收藏家們思慮最多的問題。