與陳家泠同學(xué)且齊名的另外一位上海著名畫家張桂銘則是紹興人，他們兩個(gè)浙江老鄉(xiāng)聲聞上海灘，有著最硬的學(xué)院背景，又極具創(chuàng)新意識(shí)，并且是成功的創(chuàng)新、到位的創(chuàng)新、守正的創(chuàng)新，可惜，前年張桂銘不幸突患疾病在家中病逝，只剩下陳家泠繼續(xù)高擎變法的藝術(shù)大旗孤身奮進(jìn)。

陳家泠那一代學(xué)院派藝術(shù)家，由于受到的是精英教育，親炙過(guò)重量級(jí)書畫大家的悉心指授，極個(gè)別才華欠缺外，其余個(gè)個(gè)本領(lǐng)高強(qiáng)，全面開(kāi)拓。畫花鳥(niǎo)的去畫山水居然能畫得比花鳥(niǎo)還好，畫人物的偶涉花鳥(niǎo)也能搶畫花鳥(niǎo)的飯碗，主畫山水的旁通人物、花鳥(niǎo)更不在話下，難能可貴的書法亦不顯弱。有道寫不好書法的畫畫也好不到哪里去，話雖講得絕對(duì)，但事實(shí)基本如此。陳家泠便是能夠打通花鳥(niǎo)、山水、人物、書法的全能型大畫家，他的這種全能不僅僅是簡(jiǎn)單的“會(huì)”，而是消化過(guò)了的融會(huì)貫通，每一個(gè)畫種一眼就能辨別是陳家泠畫的，所有陳家泠畫的不同畫種也能判斷是出自陳家泠之手。陳家泠筆下，他的線條、色塊、墨法、氣韻能夠自動(dòng)轉(zhuǎn)換到任何畫面中去，卻又自成語(yǔ)言，以陳家泠“家法”的藝術(shù)造型吸引觀眾挑剔的眼睛。作為老一輩接受典型性傳統(tǒng)教育的出色畫家陳家泠，值得敬佩的地方是他的大氣包容，思想、激情、情義、膽魄、體力、智慧合于一身，他的革新中國(guó)畫是當(dāng)代畫壇頗為濃墨重彩的一筆，他不像吳冠中“筆墨等于零”，相反，在打破中國(guó)畫“法定”構(gòu)圖框架下，陳家泠放膽借鑒西洋畫色彩，始終不忘記運(yùn)用中國(guó)畫筆墨線條。如果以發(fā)展眼光看待，陳家泠的畫有著當(dāng)代的許多時(shí)尚元素和環(huán)境變遷、文化交匯的痕跡。他不屑迂腐“落伍”的太程式化的中國(guó)畫，在他概念里，中國(guó)畫是流動(dòng)靈活的，要是它是僵板固執(zhí)的話，中國(guó)畫的流派傳承和畫技就不可能呈現(xiàn)，也許早就被淘汰掉了。世界藝術(shù)的演進(jìn)既有藝術(shù)自身的主因，更有造就藝術(shù)的時(shí)代風(fēng)氣的外因，比如中國(guó)書法的冊(cè)頁(yè)、手卷、扇面、中堂、立軸、匾額等等書寫形式的產(chǎn)生，多少與朝代的科技文明、建筑風(fēng)格有關(guān)，“適者生存”，不合時(shí)宜的事物往往便是淘汰的對(duì)象。

大都會(huì)上海培養(yǎng)了陳家泠的富貴氣，杭州人的天性又滋長(zhǎng)了他藝術(shù)游子的好奇和探險(xiǎn)情懷，他是一位靜坐書齋而不倦，萬(wàn)里天下而不累的難得的開(kāi)放型藝術(shù)闖將。今年80歲的他為了畫“壯美祖國(guó)”的紅色主題國(guó)畫，上延安、遵義、井岡山、太行山……從許多險(xiǎn)絕的角度大尺度寫生，積稿盈尺，他的關(guān)于藝術(shù)作品創(chuàng)作是建立在浪費(fèi)、奢侈基礎(chǔ)上的論述不同，有自己的洞見(jiàn)才會(huì)有創(chuàng)作的沖動(dòng)也是一種高明的提法。他話匣子一打開(kāi)就會(huì)滔滔不絕講一兩個(gè)小時(shí)，基本容不得記者插話，特別值得一提的是在他綿長(zhǎng)的敘談過(guò)程中，往往會(huì)有突發(fā)的富含哲理的新穎見(jiàn)解，一個(gè)接一個(gè)，生動(dòng)詳實(shí)，記者只要忠實(shí)記錄，稍加整理便可以形成一篇可讀性很強(qiáng)的美文。陳家泠的不厭其煩使得記者能學(xué)到很多東西。他說(shuō)他交朋友走的不是“上層路線”，而是走“江湖路線”，多一個(gè)朋友多一條路，他把記者當(dāng)作朋友，謙和有趣，記者們?cè)跄苋绦摹案類?ài)”他呢？

去年應(yīng)邀為G20杭州峰會(huì)繪制巨幅背景國(guó)畫的陳家泠尤其擅長(zhǎng)畫荷花，荷葉、荷花、荷枝、荷篷，荷韻獨(dú)標(biāo)。荷花不僅象征旺盛纏綿的生命力，中國(guó)人的繪畫語(yǔ)境里荷花還代表著和平、和諧，所以，陳家泠固然是在畫可以賞心悅目的荷花，又是在真誠(chéng)描繪和諧世界的和平之聲，和他的一系列紅色主題國(guó)畫一樣，他還是一位講政治、善于通過(guò)藝術(shù)手段演繹寓含人生抱負(fù)、政治理念、勸善慕德的積極入世的當(dāng)代性畫家。“荷風(fēng)”，某種意義上反映了陳家泠不激不厲的畫風(fēng)、作風(fēng)，是他人格的物化。近幾年，陳家泠花大精力創(chuàng)作三人合圍的巨型荷花缸，無(wú)數(shù)次奔赴景德鎮(zhèn)與當(dāng)?shù)靥沾蓸I(yè)龍頭企業(yè)望龍公司合作釉繪燒制了一批荷花釉下彩瓷缸作品，“天一半，人一半”，他對(duì)景德鎮(zhèn)陶瓷工藝贊不絕口，與匠藝員工結(jié)下深厚友誼，景德鎮(zhèn)的藝術(shù)瓷要提升檔次、擴(kuò)大影響，尋找書畫藝術(shù)界大腕參與創(chuàng)作是必須的要求，如同宜興紫砂壺，如果沒(méi)有歷朝歷代文人書畫家介入，紫砂壺的外在造型和內(nèi)在人文就不會(huì)是今天的雍容格局。至于陳家泠再次強(qiáng)調(diào)巨型荷花瓷缸創(chuàng)作是為當(dāng)前中華盛世留下一點(diǎn)“重器”，也正是他一貫遵循的藝術(shù)為社會(huì)、為國(guó)家、為人民、為時(shí)代的責(zé)任意識(shí)的展示，有了這種責(zé)任意識(shí)，一個(gè)藝術(shù)家的眼界、胸襟、氣場(chǎng)便會(huì)產(chǎn)生質(zhì)的變化。他說(shuō)他不會(huì)去追究那些仿冒他繪畫作品或盜用他繪畫作藝術(shù)衍生品開(kāi)發(fā)的人，“讓他們也有一口飯吃，何況我沒(méi)時(shí)間去打官司”，碰上別的藝術(shù)家說(shuō)不定一定頂真了。

仁和為懷的陳家泠散淡著他的散淡、絢爛著他的絢爛，春華秋實(shí)，勇猛精進(jìn)！很有可能，在上海、杭州、義烏、北京的哪一個(gè)街頭，會(huì)有印著陳家泠國(guó)畫、瓷畫作品的絲巾、旗袍從眼前飄過(guò)……