現(xiàn)在明白，最有資格說自己看得懂這幅畫的女人，應(yīng)該是女畫家弗朗索瓦茲·吉洛。1943 年，年已 62 歲的畢加索邂逅了 21 歲的弗朗索瓦茲。此后三年，他開始追逐這個美麗優(yōu)雅的女子。終于，美人難過英雄關(guān)，畢加索如愿以償。畫作《女人與花》就是畢加索獻(xiàn)給情人弗朗索瓦茲的信物。

如同這年頭定情之鉆戒，香港豪門送情人的千萬港幣房產(chǎn)一般，將那些與自己生活過的女人一個也不少地表現(xiàn)在紙上，是畢加索創(chuàng)作的主要內(nèi)容，而其后再將這些作品轉(zhuǎn)送給女人，也是他的拿手好戲。想當(dāng)初，與那個“有著一對如星星般閃爍的眼睛”的攝影師朵拉·瑪爾多在一起時，畢加索以朵拉憂傷的形象創(chuàng)作了名畫《哭泣的女人》，此畫在朵拉去世后一周年拍賣時，價值 3700 萬法郎，甚為轟動。這終究是朵拉身后之事。生前，她為了他放棄自己的事業(yè)，她忠實地記錄他的創(chuàng)作過程和他的作品，她將自己的愛與聰慧全部奉獻(xiàn)給這個大畫家，他們曾經(jīng)如膠似漆地住在一起，但最終，畢加索依然棄她而去，朵拉為之精神崩潰。

據(jù)說有一個晚上，在塞納河畔，畢加索看著朵拉戴的戒指，越看越不順眼。于是，他就要求朵拉取下手上的戒指，他表示要用一幅畫來調(diào)換。我想，如果那些女人知道畢加索的油畫目前已經(jīng)占據(jù)世界最昂貴的 10 幅畫中的 5 個位置，那么，肯定會爭先恐后脫了她們的首飾，這樣，畢加索每天待在畫室，肯定會老實得多。

作為藝術(shù)家，許多人都為他此生的“閱女無數(shù)”尋找了諸如“審美疲勞”之類的借口。也有人專門研究，說他每換一個女人，就換一次畫風(fēng)，想來，他從藍(lán)色時期、玫瑰紅時期直至最后的抽象主義時期，每次畫風(fēng)的改變，都與他此階段認(rèn)識的女人有著密切的聯(lián)系。

畢加索此生有兩次在教堂宣誓天長地久一起的婚姻，五位記錄在冊的情人，當(dāng)然，不可避免，他還有 N 個不知名但或許美艷動人的小花小草。他自稱“愛的女人無處不在”。每一次一開始，他都似乎動真格地愛著女人。但是，與他相處過的那七個眾所周知的女人，一個病死，一個精神崩潰，還有兩個自殺。

畢加索說：“愛是不存在的，存在的只是愛的證據(jù)?！比绾卫斫膺@句話呢？或許，他的證據(jù)應(yīng)該就是，在他的作品中，他專注于對女人身體的描繪，所有與他有過故事的女人，無一例外地都作為證據(jù)出現(xiàn)在他的作品中。僅此而已。你別指望，這當(dāng)中有多少深情厚意。1940 年 6 月，畢加索創(chuàng)作了一幅最兇暴的、最具復(fù)仇意味的婦女形象，這是以朵拉為原型的《裸體梳妝女》。他毆打朵拉，許多次打得她躺在地板上不省人事，然后，他開始創(chuàng)作。真是可怕。

從這點來講，弗朗索瓦茲還是幸運的。作為畢加索的情人，她在畢加索下一個美學(xué)對象出現(xiàn)之前便棄他而去。她為他生了兩個孩子，她等待著與他步入婚姻殿堂。但是，她終于清醒，她說，“我最終對和一座歷史紀(jì)念碑一起生活感到了厭倦”。她義無反顧帶著兩個孩子回到巴黎，與一個平常的男人結(jié)婚并移居美國，徹底在畢加索身邊消失。

朵拉卻是這樣的女子。她看著他擁攬一個個嬌艷美麗的女人，她滿腹苦楚。她備受他肉體與精神的折磨，但她仍牽掛著他。他們分手后，“有時她悄悄地來到畢加索工作室外張望。一個節(jié)日的晚上，她感到很孤單，她知道畢加索到南方去了，卻穿著晚禮服，乘出租車又來到那里，她坐在車上，一直待到東方發(fā)白，淚流滿面”。這樣的女子，只有精神崩潰。

而作為畢加索的第二任，也是最后一任妻子的杰奎琳，她最終也難以避免精神抑郁過度而自殺。這個被外界評說為“唯一能拴住畢加索的繩子”的女人，在畢加索去世的 13 年時間，“她忍受著煎熬，服用藥物，飲大量的酒，精神完全崩潰，每次走過那條走廊，都悲痛欲絕。那里掛著一幅畢加索的肖像。她便對著肖像說，‘閣下，請吩咐我’”。1986 年，在畢加索生日那天，雅克琳娜開槍自殺。

后人總在探究畢加索究竟是天使還是魔鬼，抑或兩者兼有。用《畢加索青年時代》一書的作者諾曼·梅勒的話來說就是：“就畢加索這個人而言，他只是個極普通的人，有不少缺點。就他的作品而言，我認(rèn)為，他是世上極少數(shù)最優(yōu)秀的藝術(shù)家之一。當(dāng)我承認(rèn)這個偉大的藝術(shù)家時，我愿意接受他不完美的一切。”

但是，我想，作為女人，對這樣的男人，理性的態(tài)度應(yīng)該是，欣賞他，但是遠(yuǎn)離他。