在經(jīng)歷了海外節(jié)目模式“天價”哄抬和原創(chuàng)節(jié)目模式版權(quán)之爭后,中國電視如何擺脫模式引進的依賴?傳統(tǒng)文化的價值觀如何在節(jié)目模式的原創(chuàng)過程中產(chǎn)生令人驚喜的化學(xué)反應(yīng)?《朗讀者》《見字如面》《詩書中華》一批優(yōu)質(zhì)文化類電視節(jié)目,做出了各自有益的探索。(新聞晨報6月14日)

很長一段時間里,一些重形式輕內(nèi)容、重表象輕本質(zhì)、重潮流輕歷史、重伎倆輕格局的電視綜藝節(jié)目霸屏,從“跑男”到“爸爸去哪兒”,從“好聲音”到“我是歌手”,中國電視綜藝節(jié)目成了“韓國模式搬運工”,甚至出現(xiàn)兩家衛(wèi)視為同一個節(jié)目版權(quán)大打出手的現(xiàn)象。如果說最初的國外電視綜藝節(jié)目版權(quán)的引進,開闊了電視觀眾眼界,擴大了各種的熒屏寬度,幫助國產(chǎn)綜藝節(jié)目實現(xiàn)接軌世界,那么,挖掘中國傳統(tǒng)文化寶庫,探尋傳統(tǒng)文化的熒屏打開方式,開發(fā)創(chuàng)作具有“中國原創(chuàng)”內(nèi)容和形式的綜藝節(jié)目,才是激活中國電視綜藝節(jié)目市場和觀眾收視的追求動力所在。

在文化日益豐富多元的當(dāng)下,缺乏個性、缺乏風(fēng)格、缺乏創(chuàng)意和活力的電視綜藝節(jié)目,肯定吸引不了觀眾的眼球;而一味去做國外綜藝節(jié)目模式的“搬運工”,救得了一時,救不了長遠(yuǎn)。文化原創(chuàng)力,是藝術(shù)的生命,缺失原創(chuàng)力的電視同質(zhì)化欄目,只能維持眼前,要想長久占據(jù)觀眾的心靈,肯定做不到。電視熒屏作為最吸引人群的傳播媒體,如何體現(xiàn)時代的追求、藝術(shù)樣式的引領(lǐng),只有提供優(yōu)秀的示范節(jié)目,引導(dǎo)廣大市民的精神文化生活,服務(wù)社會,努力創(chuàng)新,才能贏得觀眾的齊聲喝彩和一致贊譽。

央視的《朗讀者》,直面當(dāng)下喧囂的時代,敢于回歸到文字的世界,采取談訪加朗讀的形式,從中找到觀眾情感的共鳴點,讓大家體會到安靜雋永的美好體驗,才使節(jié)目那么的感染人,在電視屏幕上折射出特別的耀眼光彩。東方衛(wèi)視的《詩書中華》節(jié)目,以“家庭”為關(guān)鍵詞,以文風(fēng)展家風(fēng),讓傳統(tǒng)文化接地氣、貼人心,節(jié)目除了詩詞歌賦,還折射出各種各樣的中國式親子關(guān)系,創(chuàng)造了中華詩詞全新的傳播的形式。《見字如面》則是抓住了人們不寫書信的時代短板,讓觀眾在文字解讀中,找到個人情感的共鳴,折射出家國民族的情懷和感動。這類熱播的文化類節(jié)目,是電視創(chuàng)作者在傳統(tǒng)文化寶庫中辛勤耕耘,給生命以敬畏,給文化以禮遇,進而尋求形式突破的結(jié)果,非常值得欣喜和推廣。

傳承與創(chuàng)新,是文化自覺,更是責(zé)任擔(dān)當(dāng)。面對電視熒屏文化類節(jié)目熱起來,引進模式逐漸冷下去的現(xiàn)狀,啟示我國的電視從業(yè)者,要不斷增強文化自信和自主創(chuàng)新,和廣大觀眾建立共生共長的關(guān)系,煥發(fā)傳統(tǒng)文化的活力,才能延續(xù)傳統(tǒng)文化的薪火,攀登電視傳播正能量的高峰。各級電視從業(yè)者,必須要從生活的原點出發(fā),放眼生活和基層,勇于打破綜藝節(jié)目固有模式,用富有哲理的故事,貼近人心的生活,具有時代特質(zhì)的樣式,創(chuàng)造具有自主知識產(chǎn)權(quán)的綜藝節(jié)目樣式,去吸引和打動觀眾,重尋中華民族的文化凝聚力,實現(xiàn)電視綜藝節(jié)目的突破。