楊賢藝 夕陽(yáng)（油畫(huà)） 156×145cm 2003年

油畫(huà)作品《夕陽(yáng)》是我借自然物態(tài)、物性表現(xiàn)我內(nèi)心的情感與仁愛(ài)。正如古代先賢所言：“山性即我性，水情即我情”。現(xiàn)在撰寫(xiě)這些文字，既是對(duì)35年前回鄉(xiāng)參加生產(chǎn)隊(duì)干活場(chǎng)景的回憶，也是對(duì)我15年前畫(huà)這幅畫(huà)時(shí)的追憶。

記得我1979年高中畢業(yè)回到重慶酉陽(yáng)縣興隆老家，隨著生產(chǎn)隊(duì)安排出工，每天按正勞動(dòng)力的一半計(jì)工分。如果一個(gè)正勞動(dòng)力計(jì)10分，婦女則計(jì)8分，我只能算5分，那時(shí)的工分如果計(jì)算成錢(qián)的話，一天的工分10分約等于一毛錢(qián)左右，我這個(gè)毛頭回鄉(xiāng)青年的5分也就只有5分錢(qián)。有時(shí)放牛，有時(shí)隨著生產(chǎn)隊(duì)里的人去坡上干農(nóng)活，在這些日子里沒(méi)有走太遠(yuǎn)，就是我家附近的大山里，如大坳上，彎彎邊，牛家槽，劉家坡、四十八拐……不是出工上坡就是放牛牧羊。辛苦點(diǎn)到?jīng)]什么，就是成天迷茫，對(duì)前途無(wú)所適從，老是望著老天出神，想象著天外會(huì)是什么樣子？每天看著唯一一輛從酉陽(yáng)縣城開(kāi)到興隆鎮(zhèn)的班車(chē)從興隆開(kāi)往縣城消失在大山深處，就在那想象，我什么時(shí)候能夠坐上這輛班車(chē)去往縣城或者更遠(yuǎn)的地方呢？母親常?？粗霾煌甑霓r(nóng)活抱怨我說(shuō)：“看你這既不能文，也不能武，今后怎么辦？”話語(yǔ)中不免埋怨。現(xiàn)在想來(lái)，這許多片段回憶，既有苦澀滋味。但卻在我的心里囤積了不少的農(nóng)家故事，儲(chǔ)藏了不少的畫(huà)面，一旦有機(jī)會(huì)，這些故鄉(xiāng)和畫(huà)面就會(huì)凝固在我的畫(huà)布上。

《夕陽(yáng)》取材于我在老家酉陽(yáng)縣興隆鎮(zhèn)一個(gè)叫劉家坡的山上放牛的場(chǎng)景。畫(huà)面被一片桔黃色所籠罩?！拔页３Ｔ趧⒓移路排?，有一次秋收放牛時(shí)，感覺(jué)太陽(yáng)快要落山了，凜冽的寒風(fēng)即將來(lái)臨，那個(gè)時(shí)候，夕陽(yáng)幾乎吞噬了整個(gè)山谷，山上的泥塊，石頭，小草、秋收后枯萎的莊稼稈等都很精神地在那里呈現(xiàn)，就想把它表現(xiàn)出來(lái)”。此畫(huà)的尺寸為145cm×156cm。在畫(huà)小色稿時(shí)，確立了夕陽(yáng)照在秋收之后的山崗上，畫(huà)面滿(mǎn)是熟褐、赭石、土紅、土黃、橘紅、桔黃等相近似的色彩。在構(gòu)思和起稿時(shí)，晏幾道的“斜陽(yáng)只與黃昏近”與李商隱的“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”的詩(shī)意詩(shī)景時(shí)時(shí)閃現(xiàn)頭腦。大小不等的幾頭黃牛悠閑地在山上吃草。畫(huà)面運(yùn)用一些小筆觸反復(fù)表現(xiàn)，層層遮蓋，表現(xiàn)了大山秋后荒蕪自生自滅的原生態(tài)，有頭?？谥薪乐嗖?，神情茫然地望向遠(yuǎn)方，籠罩了一種不確定的情緒。真有些像此時(shí)深處苦悶生活的我，盡管有理想，有朝氣卻受困于這劉家坡。畫(huà)面中沒(méi)有人物出現(xiàn)，那是我“借”牛發(fā)揮一種特殊環(huán)境下人與自然的獨(dú)特體驗(yàn)，體悟和探索人與自然，人與藝術(shù)的關(guān)系。

畫(huà)面經(jīng)過(guò)多次反復(fù)堆砌，形成油畫(huà)特有的肌理效果，為作品增加了節(jié)奏感。厚實(shí)而多樣化的色點(diǎn)和筆觸突出了山鄉(xiāng)大山的空曠、寂寥的意境。看上去畫(huà)面很細(xì)膩，實(shí)則運(yùn)用筆法就為了表現(xiàn)大山蒼勁、厚實(shí)的特點(diǎn)。為了烘托夕陽(yáng)暮色的感覺(jué)，盡量將色彩控制在一個(gè)大的棕色色域內(nèi)，以土紅、桔黃、白色等作為主要顏色表現(xiàn)一種單純、簡(jiǎn)潔的意境。畫(huà)這幅畫(huà)是在2002年秋天，女兒剛好10歲。有天她來(lái)畫(huà)室，看我拿著畫(huà)筆時(shí)而這里畫(huà)幾筆，時(shí)而那里畫(huà)幾筆，覺(jué)得有趣，就天真地問(wèn)我說(shuō)：“像你這樣畫(huà)畫(huà)，我也可以”，我就把畫(huà)筆給她。她拿著小筆，粘上我之前調(diào)好的一大堆棕紅色顏料，也這里畫(huà)幾筆那里畫(huà)幾筆，然后她問(wèn)我“對(duì)嗎？”，我說(shuō)“對(duì)”。我說(shuō)這個(gè)細(xì)節(jié)，說(shuō)明我在《夕陽(yáng)》這幅畫(huà)里的筆法是重疊而凌亂的，也是疏散而松動(dòng)的。

2003年8月，由文化部藝術(shù)司、中國(guó)美協(xié)舉辦的“攜手新世紀(jì)——第三屆中國(guó)油畫(huà)展”在中國(guó)美術(shù)館展出，我創(chuàng)作的《夕陽(yáng)》入選了該展覽。并入編《攜手新世紀(jì)——第三屆中國(guó)油畫(huà)展重慶油畫(huà)作品集》。這幅畫(huà)也先后發(fā)表于《美術(shù)》雜志2010年第12期、2014年第5期。

我凝望《夕陽(yáng)》及以故鄉(xiāng)土家苗家題材創(chuàng)作的一批作品，就想起自己的故鄉(xiāng)興隆鎮(zhèn)，在老家小鎮(zhèn)的吊腳樓，在兒時(shí)下河洗澡的小河邊，在高低不平的山崗和有些我已經(jīng)叫不上名的山崗上，與兒時(shí)伙伴嬉戲打鬧的土家山寨，看著美麗的土家姑娘出嫁、壯實(shí)的苗家小伙迎親，回想逃學(xué)后躲迷藏的菜花地等等。我出生在酉陽(yáng)興隆，在那兒讀小學(xué)、初中，17歲到湖北省咸豐縣讀高中并隨家父學(xué)畫(huà)，20歲考上四川美院在重慶，24歲畢業(yè)直到現(xiàn)在的長(zhǎng)江師范學(xué)院，回家、探親、寫(xiě)生、創(chuàng)作往來(lái)于咸豐縣、酉陽(yáng)縣等湘鄂西周邊區(qū)縣，我的繪畫(huà)表現(xiàn)最多的是土家苗家的風(fēng)土人情，他們是滋潤(rùn)我生命的源泉，讓我難以釋?xiě)巡⑸鼍囱鲋?，感恩之情。此時(shí)此刻，我似乎真正理解了李商隱“此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然”的名句。