王德芳很有創(chuàng)造力。在歷代先賢高峰林立的寫意花鳥畫領(lǐng)域，她從內(nèi)心出發(fā)，聚焦真實(shí)生活中的尋?；ú?、常見小動(dòng)物，以真摯的愛糅合高妙的技法將它們?cè)V諸筆端，創(chuàng)造出不輸文人畫最常吟詠的四君子的藝術(shù)格調(diào)與魅力，讓觀者重新發(fā)現(xiàn)日常生活的美與詩(shī)意，無(wú)心另辟出一條今人作寫意花鳥的蹊徑。

雞冠花  王德芳

王德芳又很傳統(tǒng)。她深愛傳統(tǒng)藝術(shù)，認(rèn)為繼承傳統(tǒng)不是空話，要俯下身深深扎根在歷史的沃土里，同時(shí)抬起頭觀察、表現(xiàn)今天的生活。

尋常事物  不落俗套

4月19日， “文化傳承丹青力量——中國(guó)藝術(shù)研究院中青年藝術(shù)家系列展”中王德芳以“護(hù)生”為主題的個(gè)人展覽在中國(guó)美術(shù)館開幕， 40幅以小動(dòng)物為題材的畫家近年精品力作與北京觀眾集中見面?！斑@次展覽要求每個(gè)人都自設(shè)一個(gè)主題，我的‘護(hù)生’就是取保護(hù)生命之意。 ”

小兔子、小貓、小豬、小羊、小狗、小老鼠……當(dāng)這些普通小動(dòng)物出現(xiàn)在王德芳筆下，它們不僅保有著奕奕神采，而且煥發(fā)出一重特別的憨態(tài)萌態(tài)，讓人看得心動(dòng)心軟，甚至有股想伸出手去撫摸的沖動(dòng)。

飽蘸著純粹深摯的情感，常見的小動(dòng)物、蔬菜、水果和花草，在王德芳的筆下仿佛都新生了一般，個(gè)個(gè)天真唯美、含情脈脈、引人入勝?！拔耶嫯嫑](méi)有太大的目的，只想畫能感染我、觸及到我內(nèi)心深處最柔軟的東西，我覺得一個(gè)作品首先要打動(dòng)自己，之后才有可能感染觀眾。 ”

不過(guò)，雖然心態(tài)平和、性情溫婉，但畫家的藝術(shù)觀點(diǎn)卻是綿里藏針、引人思索。“我崇尚創(chuàng)作最熟悉的、生活中的、身邊的東西，決不會(huì)去選擇奇怪的、不常見的題材，為了所謂的出新出奇而創(chuàng)作。 ”因而，她以堅(jiān)定的選擇和深厚的情感，經(jīng)過(guò)多年歷練積淀，將生活中常見、先賢們卻鮮有創(chuàng)作的題材創(chuàng)造性升華，加入文人畫的情趣、唐宋繪畫的特點(diǎn)，讓作品獨(dú)蘊(yùn)一份也古雅也靈秀的新風(fēng)，審美趣味獨(dú)特，觀賞性、唯美性有目共睹?！捌鋵?shí)日常生活中隨處都是素材。 ”不過(guò)，它們需要發(fā)現(xiàn)的眼睛、有愛的心靈。

營(yíng)造方寸  氣韻生動(dòng)

近年來(lái)，王德芳以花鳥小品畫為主要?jiǎng)?chuàng)作方向，佳作、杰作迭出。但她最初進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院深造時(shí)，最喜歡的是大寫意?！澳菚r(shí)一天的課下來(lái)，墻上、地上到處都是我的畫，八大山人、吳昌碩、齊白石的作品我們都很熱衷，滿懷熱情去學(xué)習(xí)、臨摹。 ”當(dāng)年老師看了她的畫后說(shuō)：“你很適合畫大寫意。 ”“不想后來(lái)我們學(xué)習(xí)宋人的花鳥小品畫，我一下子又沉溺了進(jìn)去。 ”

醉心花鳥畫之后，她對(duì)自己的創(chuàng)作進(jìn)行了理性的反思?！拔覈L試了不同的表現(xiàn)和風(fēng)格之后，并沒(méi)有迷茫。因?yàn)檫@些畫風(fēng)我都很喜歡，大寫意氣勢(shì)磅礴，胸中有逸氣噴薄而出；工筆重彩造型嚴(yán)謹(jǐn)、色彩華麗，如飲一杯美酒回味悠長(zhǎng)；而我?guī)啄晏剿飨聛?lái)，發(fā)現(xiàn)小寫意是我的最愛，它把工筆與寫意的優(yōu)點(diǎn)合二為一，更能表現(xiàn)我的心境、吻合我的審美。 ”

于是，她開始對(duì)小寫意花鳥傾心投入，不只是針對(duì)性地提升技法，還進(jìn)行了大量的理論研究。

“中國(guó)畫小品盛于宋代，現(xiàn)代人專畫小品的不是很多。 ”她研讀了大量美術(shù)史書籍文典，對(duì)小品畫的起源與發(fā)展了然于心，更對(duì)其以精巧發(fā)精神、以深刻參悟淺出禪意的藝術(shù)追求由衷贊賞。“它讓中國(guó)畫的表達(dá)更豐富，開了一方新天地。 ”

說(shuō)到小品，人們首先往往想到尺寸?！靶∑樊嫷某叽绱_實(shí)相對(duì)小巧，但它追求小中見大、方寸間見空曠見悠遠(yuǎn)。 ”唐代王維曾言：“咫尺之圖，寫百千里之景” ，王德芳深以為然。“小品規(guī)格雖小，意境卻不能淺，要方寸之間納百川，比巨作、長(zhǎng)卷更考驗(yàn)畫家的心胸。創(chuàng)作者要準(zhǔn)確地控制畫面，駕馭筆墨呈以一當(dāng)十之效，這需要博大的胸懷和不凡的氣魄與膽識(shí)。 ”

構(gòu)圖的哲學(xué)還體現(xiàn)在藏與露的關(guān)系處理上?！懊鞔奶浦酒踉凇独L事微言》中有精辟的論述：善藏者未始不露，善露者未始不藏。我認(rèn)為要想讓小品畫實(shí)現(xiàn)大境界，藏與露至關(guān)重要。 ”在畫家看來(lái)，藏與露是相依相存的辯證關(guān)系，其中善藏更為重要。“在中國(guó)畫的意境層面，藏而不露是大道，景愈露則境界愈小。 ”說(shuō)到此她不禁幽默地說(shuō)，“魯迅先生不也曾說(shuō)過(guò)嗎，要照原大畫地球，沒(méi)有地球那么大的紙。 ”